Lulu Wang, Odak Noktasının Yardımcılara ve Protestoculara Kaymasını Anlatıyor – The Hollywood Reporter
[This story contains spoilers through the fifth episode of Expats, “Central.”]
Bir gösteri adı verildi Gurbetçiler anlaşılır bir şekilde yurtdışında servet kazanma ayrıcalığına sahip olanların kozmopolit hayatlarına odaklanıyor ve Amazon sınırlı serisinin altı bölümünün çoğunda komşular Margaret (Nicole Kidman) ve Hilary’yi (Sarayu Blue) takip ederek tam da bunu yapıyor. İki zengin kadın, Hong Kong’un lüks Victoria Peak semtinde yaşıyor ve her ikisinin de hayatını zorlaştıran Amerikalı serseri Mercy (Ji-young Yoo). Özetlemek gerekirse: Mercy, Margaret’in iki oğlunu bir gece pazarı gezisinde küçük oğlu ortadan kaybolduğunda izlemekle görevlendirildi. Bir yıl sonra Gus hâlâ kayıptır ve Mercy’nin Hilary’nin kocası David (Jack Huston) ile ilişkisi vardır.
Ancak beşinci bölüm, kahraman üçlüsünden uzaklaşarak şimdiye kadar arka planda var olan karakterlere odaklanıyor, bazen kelimenin tam anlamıyla. “Merkez” (her bölüm Gurbetçiler Adını bölgedeki coğrafi olarak önemli bir bölgeden alıyor) bir Pazar günü şehrin yüz binlerce yerli “yardımcısının” (çoğunlukla Filipinler ve diğer Güneydoğu Asya ülkelerinden gelen kadınlar) boş plazalarda toplandığı itibari iş bölgesinde açılıyor. izin günlerinde.
Kamera çok geçmeden tanıdık bir yüz bulur: Hilary’nin yardımcısı Puri (Amelyn Pardenilla), şimdi yerel bir şarkı yarışmasını kazanma arzusuyla merkezde yer alıyor. Şüpheci akranlarına kendinden emin bir şekilde şunu söylüyor: “Bayan. Hilary” diğer işverenlere benzemiyor; daha çok bir arkadaş gibi, seçmelere katılması için ona zaten izin vermiş biri. Bu arada Hilary, David’den boşanma planlarına şaşıran üst sınıf bir yerel olan arkadaşı Olivia (Flora Chan) ile tanışır. Aile Amerika’ya geri dönmeyi düşünürken Margaret’in kocası Clarke (Brian Tee), Papaz Alan’ı (Blessing Mokgohloa) ziyaret etti; bu, kendi çocuklarını ve torunlarını görmeyen yardımcıları Essie’yi (Ruby Ruiz) sessizce rahatlattı. Yıllar içinde Filipinler’de.
Şehrin her yerinde şemsiyeler sokakları dolduruyor. Onlar sadece yaklaşan fırtına için orada değiller; Onlar direnişin simgeleridir demokrasi yanlısı protestolar 2014 yılında tüm Hong Kong’da gerçekleşti. Gurbetçiler ayarlandı. “Merkez”, gerçek hayattaki Şemsiye Hareketi’ni, oğlu Tony’nin ön saflarda savaşmak için üniversiteyi bırakan endişeli yerel bekar bir annenin (Maggie Lee) gözünden anlatıyor.
Tayfun gece boyunca kasıp kavururken, bu destekleyici ve yeni karakterler ön plana çıkıyor: David’le yakın zamanda yaşadığı bir kavgadan keyif alan Hilary, Puri’yi kendisiyle içki içmeye ikna ediyor, yardımcısına bir makyaj ve resmi elbiselerinden birini veriyor ve onu cesaretlendiriyor. seçme şarkısının provasını yapmak için. Görünüşe göre adı dışında fiilen ayrılmış olan Olivia, çatısı sızdıran malikanesinde yalnız bir gece geçiriyor ve ayrılmayı düşünüyor. Bu sırada Tony’nin annesi bir bakkaldaki temizlik vardiyasını bitirip oğlunu aramaya başlıyor.
Ancak sabahın kasvetli ışığında her şey eski durumuna döner. Tony’nin annesine oğlunun tutuklandığı bilgisi verilir; Olivia’nın savunmasızlık anı geçti ve evi için yeni yardımcılarla görüşmeye geri döndü. Margaret, Essie’ye Amerika’ya dönmeye karar verdikleri haberini verir ve Essie’nin de kendilerine katılmasını, onu kendi evinden daha da uzağa götürmesini isterler. Puri o sabah heyecanla seçmelere hazırlanırken, önceki gece Hilary’nin ona öğrettiği gibi makyajını yaparken, işvereni akşamdan kalma bir şekilde uyanır ve kahvaltısını ister. Puri hiçbir şey söylemeden resmi elbisesini asıyor.
“Özellikle o bölüm benim hikayem değil; Bu Puri’nin hikayesi, bu Essie’nin hikayesi” diyor Blue Hollywood Muhabiri. “Bu bölüm bana göre asıl gösteri. Hikayesini anlatamazsın Gurbetçiler Essie ve Puri’nin deneyimine sahip olmadan.”
Yeni karakterlere ve bağımsız hikayelere odaklanan “Central”, Janice YK Lee’nin 2016 tarihli romanı olan kaynak materyalden en belirgin ayrılığı temsil ediyor. GurbetçilerŞemsiye Hareketi’nden hiç söz etmeyen ve her bölümün bakış açısını doğrudan Margaret, Hilary ve Mercy’ye odaklayan. Yaratıcı Lulu Wang yürüdü Hollywood Muhabiri Serinin 101. dakikasında bağımsız bir film olarak işlev gören sondan bir önceki filmin arkasındaki yaratıcı kararlardan bazıları aracılığıyla (bu film, Toronto, BFI Londra Film Festivali, SCAD ve Boston Asya Film Festivali’nde tek başına gösterildi). Gurbetçiler‘ geçen ay prömiyeri).
***
Neden bu bölümü kahramanlar dışındaki, yardımcılar ve yerel halk gibi kişilerin bakış açısına ayırmaya karar verdiniz?
Bu ince bir çizgi. Bu baloncuğun içinde kalarak bu yabancı dünyaya düşkün müyüz? Eleştiriyor muyuz? Her şey şöyle: “Bu zenginliğe dair sosyal bir yorum” veya “Bu onun kutlanması.” Ben de yapmak istemedim. Hayatın her kesiminden insanlara kendi dramlarıyla uğraştıklarını ve çoğu zaman en iyi seçimleri yapmakta başarısız olduklarını göstermek istedim. Bu sadece kavşakla ilgiliydi.
Margaret ve Hilary, yardımcılarıyla ailevi veya dostane bir ilişkileri olduğunu düşünüyorlar ancak bu bölümün sonunda ikisi de farkına bile varmadan yardımcılarının kalbini kırıyorlar. Essie ve Puri’nin hikayeleri arasındaki tematik bağlantı hakkında konuşun.
Çoğu zaman olan şey, hakaret etmek veya bir şeyleri fırlatmak gibi bariz bir şeyin kırılmasının aksine, ruhun kırılmasıdır. Bu da oluyor, istismarın aşırı biçimleri de var ama ben bundan uzak durmak istedim. Hong Kong’da konum araştırması yaparken kilerin üstünde yardımcıların odalarını gördük, sanki köpeğin ev hizmetlilerinin uyuduğu yerden daha büyük bir odası varmış gibi. Konserve yiyeceklerin üstünde, tıpkı bir rafı çektiğiniz ve onun uyuduğu yer olduğu ve saklandığı gibi. Bunu yapabilirdim ama keşfetmek istediğim şey bu değildi. sıradanlığını göstermek istedim [classism]İnsanlar çok iyi niyetliyken bile gerçekten dikkatsiz olabiliyorsunuz ve güç dinamikleri değişmiyor.
Pek çok insan şöyle düşünüyor: “Eh, sistem bu, bu şekilde çalışıyor ve bu yüzden burada sorun yok.” Çoğu zaman ahlaki açıdan karşı çıkan Batılı gurbetçilerde bunu çok gördüm. [the domestic help practice] çünkü toplum ahlaki olarak buna karşı çıkıyor, [but] bunu benimseyen başka bir topluma gittiklerinde, sanki bir gerekçe varmış gibi, “Eh, yerel halk onlara daha da kötü davranıyor, en azından biz X, Y ve Z yapıyoruz” diyorlar. Yerel olarak zengin bir ailemiz var, kaçtığı için yardımcılarını hiç göremiyoruz ama olanları duyuyoruz. Bunun sadece yabancılardan gelmediğini, bu tür ihmal ve istismarın farklı yönlerden geldiğini göstermek istedim.
Hilary’nin arkadaşı Olivia’dan bahsediyorsunuz. Olivia, kendisi ve kocası uzun süredir gizlice ayrı hayatlar yaşamalarına rağmen Hilary’nin boşanacağından dehşete düşen zengin bir Hong Kongludur.
Bu bölümün ve önceki bölümün çoğu, karakterlerimizin sıkışıp kaldığı yollardır: hayatlarının süsleri, toplumları. Dördüncü bölüm, kelimenin tam anlamıyla morg gibi fiziksel bir yerde sıkışıp kalıyorlar ve beşinci bölüm toplumun, psikolojimizin, kültürümüzün tuzaklarını ele alıyor. Zengin olmanız mutlu olduğunuz anlamına gelmez. İnsanların bunu her zaman söylediğini biliyorum ama ben bunu sorgulamak ve onun yaşam tarzının, inşa ettiği hayatın nasıl tuzağa düştüğünü göstermek istedim. Hilary’den boşanacağını duyunca kıskançlık duyar. Ama belki de yapmaktan korktuğunuz şeyi başka birinin yaptığını gördüğünüzde, bu onun düşünmesine neden olur. “Ya sorumluluğu üstlenip kendimi serbest bırakırsam ve ayrılırsam?”
[Olivia’s storyline] Paketleyen bir kadının daha sonra tüm kıyafetlerini yerine koymasıyla ilgili psikolojik bir yolculuk. Bunu yazarken bunu düşünmedim çünkü biz bir [writers] oda kadınlarla dolu ve şimdi şöyle düşünüyorum: “Erkekler ne düşünüyor? ‘Hiçbir şey olmuyor, nedir bu sahneler?! Bu bir olay değil! Çantalarını toplayan ve sonra açan bir kadın!’” (gülüyor.) Ama bu bana çok güçlü bir şekilde kadınsı geliyor. Beni de güldürüyor çünkü çok saçma. [Olivia’s husband] tavanla ilgileneceğini, yağmurun yağdığını, ki bu Hong Kong’da çok yaygındır ve sonra bununla baş edecek kişinin kendisine kaldığını söyledi. Ve gidiyor! “Ne umurumda, burası artık benim evim değil” diyebilir ama yine de yapamaz. “Burası hala benim evim, benim sorumluluğum” duygusundan kaçamıyor.
Roman, beyaz Amerikalı gurbetçilere odaklanıyor, ancak siz bu uyarlamada Hilary ve Clarke’ı farklı ırklardan gurbetçiler yapmayı seçtiniz ve bu bölümün öne çıkan karakterlerinin çoğu aynı zamanda ne Çinli ne de beyaz olan Hong Kong’un dışında kalanlar: Essie, Puri ve Papaz Alan. Nedenmiş?
Beklentilere meydan okumak için kasıtlı olarak yola çıkmadım; bu sadece doğru olduğunu bildiğim şeyin bir yansımasıydı. Ben de bir göçmenim ama insanlar beni öyle görmüyor. Peki gurbetçiler kimlerdir? Siyahlar var, Hintliler, Hintli Amerikalılar var.
İnsanlara fırsatlar verme amacım olduğunu söylemek isterdim ama gerçek şu ki Onlar fırsattır. Bir hikaye anlatıcısı olarak toplumun çok sık göremediğimiz bir kesimi üzerine düşünmek ilginç. Yani bunu kimseye bir şey vermek için yapmıyorum. Bunu yapıyorum çünkü bir hikaye anlatıcısı olarak benim için gerçekten tatmin edici ve bana çok şey veriyorlar. Bana dünyada bilmediğim şeyleri anlatıyorlar. Örneğin Sih kültürü hakkında çok şey öğrendim. [writer and supervising producer] Gürsimran Sandhu. Hilary, o aile ve yaptıkları Yol duası töreni, hepsi ondan. Ailesi sete geldi ve her şeyin doğru olduğundan emin olmaya yardımcı oldu, ben de bunu öğrenme fırsatı buldum.
Bu bölümde Şemsiye Hareketi’ni, ön saflarda yer almak için tutkuyla eğitiminden vazgeçen Tony ile güvenliği ve geleceği konusunda endişe duyan, çalışan, bekar bir kadın olan annesi üzerinden görüyoruz. Neden bu devasa gerçek hayattaki jeopolitik hikayeye bu şekilde yaklaşmayı seçtiniz?
Bunun bir arka plan olmasını istemedim ama aynı zamanda ana hikaye de değil. Nicole Kidman bana Hong Kong siyaseti hakkında bir belgesel yapmak için gelmedi. Peki birbirinden bu kadar farklı olan bu iki şeyi nasıl dengeleyeceğim? Her ikisinin de bu dünyada olması çok önemli hissettiriyor çünkü bu, onların zamanından ve mekanından kimin etkilendiğine dair çok şey anlatıyor. Gurbetçiler bir balonun içinde: Aslında etkilenmiyorlar, oy vermiyorlar, burası onların evi değil, dolayısıyla evleri tehdit altında değil. Ve bu hikayeyi geliştirmeye yaklaşımım, aslında bir karakter olarak Hong Kong’un bu kadınların yolculuğuna nasıl paralel olduğuna bakmaktı: Dayanıklılık duygusu; kontrol eksikliği; ufukta görünen muazzam değişiklikler; korkular; umutlar.
Ayrıca dizinin dünyasının dışını da çok düşündüm. Dizi 2014’te geçiyor. O zamandan beri pek çok Hong Konglu Hong Kong’u terk etti ve bu yüzden kendileri de dünyada gurbetçi, göçmen ya da onlara ne isim verirseniz verin, haline geldiler. Bu da diasporayla ilgili. Bu anı izlediklerini, bunun hakkında ne düşünebileceklerini ve kendilerini bu an içinde hatırlayıp hatırlamayacaklarını düşündüm. 2014’te Hong Kong’da bulunan, hareketin büyük bir parçası olan ve sahip oldukları rengi, duyguyu ve umut duygusunu yakalamak isteyen birçok ekibimize danıştım.
Gurbetçiler altıncı ve son bölümünü 23 Şubat’ta Amazon Prime’da yayınlayacak.