Wes Anderson Netflix Filmi – The Hollywood Reporter

Wes Anderson filmlerine yönelik tepkiler giderek bölünmüş gibi mi görünüyor?

Şu eleştiri toplayıcı sitelerden birine bakın ve son filmine verilen yanıtlara bakılırsa görüşlerin yayılımının giderek arttığı görülüyor. Asteroit Şehrive bir önceki, Fransız Sevkiyatı. Belki de bu, aşinalığın hem küçümsemeyi hem de tatmin edici zevki doğurma eğiliminin doğal bir sonucudur. Bir izleyicinin sevebileceği unsurlar – kapris, her ayrıntıdaki tasarımın aşırılığı, kalabalık oyuncular, seslendirmenin kırbaçları ve karmaşık anlatılar – başka bir izleyicinin zehri olabilir.

Michelin yıldızlarını hedefleyen restoranlardaki zengin yemekler gibi, buradaki her çekim Anderson’dan hoşlanmayanlar için aşırı aromalı gelebilir ve bir tür sinematik hazımsızlığa yol açabilir. Bu mantığa göre, filmin kısalığı (40 dakika) daha sindirilebilir bir atıştırmalık olabilir, dolayısıyla Anderson fobisi olanlar bile belki Henry Sugar’ın Harika Hikayesi mükemmel derecede dengeli bir azalma. Anderson’ın imza niteliğindeki lezzet notlarının çoğuna sahip ancak sağlıklı, arıtılmış stokta.

İngiliz yazar Roald Dahl’ın eserinden uyarlamasını beğendiniz mi? Fantastik Bay Fox? Bu, daha çok yetişkinlere yönelik bir koleksiyondan alınan bir Dahl kısa öyküsüne dayanıyor ve orijinaline daha sadık bir uyarlamayı temsil ediyor. Tilki ama yine de Anderson’un benzersiz görsel stilinden süzüldü. Her ne kadar Rus oyuncak bebek tarzı, hikaye içinde hikaye yapısı Anderson’un birçok filminde tekrarlanan bir özellik olsa da, Dahl’ın orijinal metni başından beri bu şekilde yazılmıştı.

Bu mise en abyme yıldızı Ralph Fiennes’in anlatımıyla açılıyor. Büyük Budapeşte Oteli, hırka kaplı Dahl’a benzeyecek şekilde süslenmiş, yazarın Buckinghamshire’daki Gipsy House’daki evindeki yazı kulübesinin bir kopyasında oturuyor. Doğrudan kameraya bakarak ve Dahl’ın biraz nazal İngilizce temposunu kusursuz bir şekilde taklit ederek bunun Henry Sugar (Benedict Cumberbatch, Anderson’ın düzenli oyunculardan oluşan topluluğuna yeni eklenen) hakkında bir hikaye olacağını açıklıyor. Henry, İngiliz üst sınıfının son derece sıradan bir evladı; Dahl’ın onu tanımladığı gibi, “zengin bir babası olduğu ve artık ölmüş olduğu için zengin”.

Bir arkadaşının kır evinin kütüphanesine göz atarken Henry, Hintli doktor ZZ Chatterjee’nin (bir süreliğine anlatım görevlerini üstlenen Dev Patel) Imdad Khan (Ben Kingsley) adında bir adamın el yazısıyla yazılmış bir anlatımını bulur. “Gözleri olmadan görebiliyordu.” Bunu Chatterjee ve doktor arkadaşlarına (burada diğer aktörler gibi çeşitli roller üstlenen Richard Ayoade dahil), gözleri ekmek hamuruyla kapatılmış ve bisiklete binmiş birinin kaç parmağını tuttuğunu doğru bir şekilde belirleyerek kanıtlıyor. bandaj katmanlarıyla kaplıydı. Khan daha sonra doktorlara, bir yoginin (yine Ayoade) gözetimi altında yıllarca pratik yaptıktan sonra, yalnızca tek bir şeye, onun durumunda ölen kardeşinin yüzüne çok yoğun bir şekilde odaklanarak gözlerini kullanmadan görmeyi nasıl öğrendiğini açıklıyor.

Korkusuz bir simetriyle anlatı, aşağıya Khan ve yoginin hikayelerine iniyor, sahne dekorları ve animasyonlu minyatür kaplanlarla temsil edilen bir ormanda biraz zaman geçiriyor ve ardından Henry Sugar’ın dünyasına geri dönüyor. Gözlerini kullanmadan görmenin kumarhanelerde servet kazanmanın en iyi yolu olacağına karar veren Henry, tüm enerjisini doktorun Khan’ın uygulamalarıyla ilgili anlatımında ortaya konan yöntemi izlemeye harcıyor. Ancak zanaatı öğrenme süreci onu değiştirir ve en sevdiği kumarhane olan Lord’s’ta (Kinglsey’in blackjack satıcısı olduğu ve pop şarkıcısı Jarvis Cocker’ın kapıyı beklediği) bir cinayet işlediğinde, artık parayı istemediğini fark eder ve bu yüzden fazla.

Aslında, diğer pek çok Anderson kahramanı gibi, Dignan’dan (Owen Wilson) ilk uzun metrajlı filminde Şişe Roketi Bay Fox aracılığıyla oyunculara Asteroit Şehri, öğrenilen en büyük ders, önemli olanın ödül değil süreç olduğu; yolculuğun, varış noktasının değil ve sevimsiz macera hikayelerinde söylemekten hoşlandıkları gibi, yol boyunca edinilen arkadaşların olduğu. Daha cömert bir yorum şu şekilde görülecektir: Henry Şeker ve diğer Anderson hikayelerinin çoğu, nihai sonucun saçma ve anlamsız olduğu ortaya çıksa bile, zanaatkarlığın kendi ödülü olarak önceliğine dair bir alegori.

Bu, her deri kitabın ve zarif şeritli pijama üstünün, her eski tarz kamera içi numaranın (aynalı kutu sayesinde bir noktada biraz havaya yükselme var) ve Alexandre Desplat’ın ritmik mırıltı ve tiklerinin olduğu bir filme tamamen uygun görünüyor. Skor hassas bir şekilde ölçülür, koreografisi yapılır ve tasarlanır. Detaylara bu kadar manyakça bir ilgi bazı izleyicilere çıldırtıcı gelebilir, ancak hayranlar için Anderson’un minyatür evreninin absürdlüğünde mükemmel bir düzenlilik var. Eğer Asteroit Şehri 20 çeşitten oluşan çok zengin bir tadım menüsü vardı, Henry Sugar’ın Harika Hikayesi lezzetli bir şekilde kalibre edilmiş bir eğlendirme-bouche’dur.