Vogue Fotoğrafçısının Parlak Biyografisinde Kate Winslet – The Hollywood Reporter

İçinde Lee, Kate Winslet, İkinci Dünya Savaşı fotoğrafları çatışmanın dışında kalanları faşizmin vahşeti ile yüzleşmeye zorlayan model fotoğrafçı Lee Miller’a dönüşüyor. Oyuncu, ödüllü görüntü yönetmeni Ellen Kuras’ın gösterişli ve geleneksel biyografisini esrarengiz bir figürü ön plana çıkaran bir enerjiyle enjekte ediyor.

Miller’in gerçek hayatı son birkaç on yılda sessiz bir yeniden canlanma yaşadı. 2005 yılında Avustralyalı yazar Carolyn Burke, Miller’in savaş fotoğrafçısı olma yolunu titizlikle anlatan bir biyografi yazdı. 2015 yılında ABD ve Britanya’daki sergilerde Blitz’e ve D Günü sonrasına ilişkin çarpıcı fotoğraflar sergilendi. Miller savaş görüntülerine bir tür radikal öznellikle yaklaştı ve derin empati ve acı dolu anları yakalamayı seçti. Fotoğraflarının ilham verdiği rahatsızlık göz önüne alındığında, ilk elden bir savaş deneyiminin Miller’in iç yaşamını nasıl şekillendirdiğini ancak hayal edebiliyoruz.

Winslet’in de aklında bu soru var. Lee’yi canlandırması, travmanın insanları kendileri tarafından tanınmaz hale gelinceye kadar nasıl bastırdığını veya çarpıttığını vurgulayan değişimin inceliğiyle dikkat çekiyor. Hareketli tasvir zaman zaman filmin parlaklığına aykırıdır. Lee. Kuras’ın filmi yetkin, gösterişli ve ödüllere hazır. Tüm bunlar güzel bir izleme deneyimi sağlarken, film aynı zamanda konusuyla da çelişiyor: tutkusu ve acısı onu harekete geçiren huzursuz bir kadın.

Kuras, filmi, yaşlı bir Lee (yine Winslet’in canlandırdığı) ile genç bir gazeteci (Josh O’Connor) arasındaki konuşmanın başlattığı bir dizi geri dönüş olarak yapılandırıyor. Yıl 1977, Lee’nin son yıllarını yaşadığı bir İngiliz köyünde. Karşısında oturan ve işi hakkında bilgi edinmek isteyen adamdan şüpheleniyor. “Onlar sadece resim” diyor.

Lee’nin tarzı sade ve gerçekçi; filmin sade ve çoğunlukla sessiz görsel dili (görüntü yönetmenliği Pawel Edelman’a ait) bu ruh haline uyuyor. Fotoğrafçı, içkisinden bir yudum alarak hikayesine 1938 yılında, günlerini güneşte uzanarak ve arkadaşlarıyla öğle yemeği yiyerek geçirdiği Fransa’da başlıyor. Hitler’in Üçüncü Reich’ının daha fazla nüfuz kazanmasıyla birlikte savaş tehdidi havada belirdi, ancak Lee ve arkadaşları hayatlarının bu kadar çabuk değişeceğini düşünmüyorlardı. O zamanlar Solange (Marion Cotillard), Nusch (Noémie Merlant) ve Roland (Alexander Skarsgard) birbirlerine özen gösteriyorlardı.

Savaş eve yaklaştığında bu duygu değişiyor. Lee, Fransa’da sevgilisi olarak aldığı Roland’la birlikte Londra’ya geri döner. İlişkileri eşit oranda şehvet ve hassasiyetle beslenir. Savaşın hızı arttıkça Lee savaşmak için can atıyor. Liz Hannah (Posta)John Collee (Usta ve Komutan) ve Marion Hume’un senaryosu, Lee’nin bu yıllardaki hayatının ritmini etkili bir şekilde aktarıyor. Fransa’daki güneşin öptüğü anlar, İngiltere’deki günlerinin kasvetli ortamına hoş bir şekilde uyum sağlıyor.

Lee fotoğraf çekmeye başladığında film gerçekten başlıyor Vogue. Editörü Audrey (bir as Andrea Riseborough) onu iç cephedeki savaşı yakalaması için görevlendirir, ancak Lee sahada olmayı özler. Sonunda, akredite bir ABD gazetecisi olmak için bağımsız yöntemler kullanarak savaş alanına varır. Tek başına Avrupa’ya doğru yola çıkar, ancak birliklere katıldığında David Scherman (Andy Samberg) ile tanışır. HAYAT arkadaş olan fotoğrafçı.

İlişkileri, savaşa tanık olmanın Lee’yi ne ölçüde değiştirdiğini anlamamıza yardımcı oluyor. Samberg, karakteri rahatlık ve tavsiye konusunda büyük ölçüde arkadaşına güvenen Winslet’e karşı tavır alıyor. Fotoğraf çekerken de birbirlerine yardım ediyorlar. Şu kadar Lee Konusunun hayatından bir bölümün portresi olan bu film, aynı zamanda görüntülerin yakalanmasıyla ilgili bir süreç filmi. Edelman, kamerayı silinmez görüntülere dönüşecek anlar üzerinde eğitiyor ve izleyicilerin Lee’nin vizyonunun sürrealist eğilimini anlamalarına yardımcı oluyor. Bir kadın kışlasında ipte kurutulan çorapların fotoğraflarını çektiği gibi, Naziler tarafından işkence gören bir genç kızın çarpıcı fotoğrafını da çekiyor. Lee o son görüntüye baktığında aklına bir sürü anı geliyor. Winslet, karakteri görünmeyen ve (bizim için) bilinmeyen travmaları işlerken titreyen bu duygunun ağırlığını yüzünde taşıyor.

Aynı zamanda hem o anda, hem de son perdeye gizlenmiş büyük bir aydınlanmada Leeyapısı etkili olsa da konusuyla uyumsuz görünüyor. Miller hayatını arayarak geçirdi. Bu aynı zamanda fotoğraflarına derin bir netlik kazandıran düzensiz bir arayıştı. İçinde LeeMiller’in hayatını daha okunaklı kılma çabası, çelişkileri ortadan kaldırıyor ve daha sivri uçlu, daha ilginç bir film yaratabilecek karmaşayı toparlıyor.