Venedik Festivali Başlıkları Avrupa’daki Göçmen Krizine Işık Tutuyor – The Hollywood Reporter
İçinde Komutan, Bu yıl Venedik Film Festivali’nin açılışını yapan, yönetmen Edoardo De Angelis’in 2. Dünya Savaşı’nı konu alan İtalyan dramasında, Pierfrancesco Favino’nun canlandırdığı bir denizaltı kaptanı, iki düzine Belçikalı denizciyi denizde yok olmaktan kurtarmak için faşist üstlerinden gelen emirlere karşı geliyor. Kendini açıklayarak basitçe şunu söylüyor: “Biz İtalyanız.” Açıklamayı defalarca tekrarlıyor. İtalyanlar masumların boğulmasına izin vermez.
Mesaj pek incelikli değil ve çok az İtalyan, yönetmenin, İtalya’nın geçmişindeki bu savaş kahramanı ile ülkenin şiddetli göçmen karşıtı gündemine sahip mevcut aşırı sağ hükümeti arasında keskin bir karşıtlık çizmesini gözden kaçıracaktır.
Senaryoyu birlikte yazan Sandro Veronesi Komutan De Angelis ile birlikte filmin, dönemin içişleri bakanı Matteo Salvini’nin denizde boğulan göçmenleri kurtarmaya çalışan sivil toplum kuruluşlarına savaş ilan ettiği ve İtalyan limanlarını göçmen kurtarma gemilerine kapattığı 2019 yılında İtalyan hükümetinin politikalarına doğrudan bir tepki olarak başladığını söyledi. ve kurtarıcıları kendisine karşı gelmeleri halinde para cezası ve cezai suçlamalarla tehdit etmek.
“[It was] Denizin en temel kurallarının göz ardı edilmesi utanç verici: ihtiyacı olanların yardımına koşmak… Bunun bir parçası olmak istemedim” diyor Veronesi. Komutan “tekrarlanamayan siyasi sloganlar ve iğrenç şeylerle dolu sosyal medya arasında kaybettiğimiz onuru geri getiren bir hikaye.”
Veronesi doğrudan ondan bahsetmiyor ancak şu anda İtalya’nın altyapı bakanı olan Salvini toplantıda dinleyiciler arasındaydı. Komutan Çarşamba gecesi prömiyeri, film ve siyaset arasındaki bağlantıyı kaçınılmaz kılıyor.
İki Venedik yarışma filminde daha da doğrudan bir bağlantı kuruluyor: Matteo Garrone’un Ben KaptanAgnieszka Holland’ın Polonya yapımı uzun metrajlı filmi, Akdeniz’i geçerek İtalya’ya geçmeye çalışan iki Senegalli gencin yolculuğunu konu alıyor. Yeşil Kenarlık. Holland’ın filmi, Avrupa Birliği’ne kolay geçiş vaat eden propagandayla Belarus-Polonya sınırına çekilen Kuzey Afrika ve Orta Doğu’dan gelen göçmenlerin içinde bulunduğu kötü durumu dramatize ediyor. Bunun yerine, Polonya hükümeti onları iki ülke arasındaki bataklık, tehlikeli ormanlarda mahsur bırakıp açlıktan ölmeye terk ettiğinde, jeopolitik bir oyunun piyonu haline geldiler.
Holland, “Burası bir yasak bölge, bir korku bölgesi ve bir ölüler bölgesi” diyor. “Durum Avrupa’nın geleceği açısından çok tehlikeli çünkü bu şiddeti siyasi sorunlara bir yanıt olarak kabul edersek, sırf ‘yasadışı’ ya da siyahi falan olduğu için insan haklarını unutursak bir sonraki adım atılır. [will be] onları öldürmek için. Holokost hakkında üç film yaptım [Europa Europa, In Darkness, Mr. Jones]Şiddetin daha da çoğaldığı, geri dönüşü olmayan noktayı geçmenin ne kadar kolay olduğunu biliyorum.”
Hepsi birlikte ele alındığında, bu filmler Avrupalı film yapımcılarının göçmen krizini ele alan odak noktasının Avrupa’daki göçmenlerin kötü durumuna bakmaktan farklılaştığını gösteriyor – bkz. Ken Loach’un Eski Meşe veya Dardenne Kardeşler’in Tori ve Lokita – dışarıda yakalanan ve umutsuzca içeri girmeye çalışan insanlara ışık tutuyor. Göçmen kriziyle ilgili haberler manşetlerden düşerken, bu yeni filmler kale Avrupa’nın sınırlarında hâlâ acı çeken ve ölen binlerce insanı hatırlatıyor.
Holland, “Küresel göç sorunlarına herhangi bir çözümüm yok, ancak gerçek çözümleri aramak için sorunla yüzleşip onu tartışmamız gerektiğini düşünüyorum” diyor ve şöyle devam ediyor: “Devekuşunun ağzını sokması çözümünü kabul etmemek.” Kafasını kuma gömen, teknelerin veya insanların kıyılarımıza gelmesini engelleyerek sorunu çözdüğümüzü düşünenler.”