Tootsie ve Toplumsal Cinsiyet Üzerine Tarihli Görüşleri 80’lerde Kalmalı
Aralık 1982’de Amerika, Çılgın ateş. Oyunculuk ve eğlence endüstrisi hakkındaki bu komedi-drama, gişede 177 milyon doların üzerinde kazanan, tartışmasız bir gişe rekorları kıran bir filmdi. Ek olarak, film 10 Oscar adaylığı toplayan, beğenilen bir kritik hit oldu. Film, başrolde Dustin Hoffman, jessica lange, Teri Garrve yönettiği Sidney Pollack, cinsiyetin sosyal politikasını çevreleyen sorunları ve eğlence endüstrisinde kadınlara karşı içkin önyargıyı kendi türünün prizması içinde ele aldı. Cinsiyet dinamiklerinin tümü 40 yıl sonra zarif bir şekilde yaşlanmadı, ancak onu sorunlu bir sanat olarak görmezlikten gelmek bir kötülüktür. Onun çekirdeğinde, Çılgın birinci sınıf oyunculuk, kıvrak zekalı bir senaryo ve fikirleri yanlış olsa bile ciddi konuları olgunlukla işleyen beklenmedik derecede keskin bir görsel palet içeren sevimli bir film.
“Tootsie” Ne Hakkında?
Çılgın Zor olmakla ünlenen ve sahne, sinema, televizyon ve hatta ticari endüstri tarafından kara listeye alınmasına neden olan, mücadele eden bir aktör olan Michael Dorsey’in (Hoffman) etrafında dönüyor. Dorsey, bir pembe dizide rol almak için kadın kılığına giriyor (kadın kıyafetleri, peruk ve makyajın bulunduğu eksiksiz bir gardıropta). Dorothy Michaels adı altında bir hit olur ve rol arkadaşı Julie Nichols (Lange) ile romantik bir ilgi uyandırır. Film boyunca Michael, kadınların eğlencede Dorothy olarak gördüğü kötü muameleyi keşfeder ve bir erkek olarak yol boyunca kendi kişisel aydınlanmasını yaşar.
‘Tootsie’nin Unsurları Kötü Yaşlanmış
Belki de genel olarak hiçbir şey 2022’de samimiyetsiz amaçlar için kadın kıyafeti giyme eyleminden daha kötü yaşlanmamıştır. Kariyerinde ilerlemek için kendini kadın klişelerine, geniş saça, uzun elbiseye, ağır makyaja sahip bir erkek olarak biçimlendiren bir erkek, 1980’lerin toplumsal cinsiyet dinamiklerine fazlasıyla sadıktır. Gerçek bir cinsiyet kimliği krizi yaşayan biri için, iş amacıyla geçici bir cinsiyet değişimine odaklanan bir film izlemek bariz bir şekilde duyarsız olabilir. Film, zamanının gişe rekorları kıran Dustin Hoffman için bir araç olduğu için, film şüphesiz onun bakış açısından, bu da filmin fikirlerinde bir başka lanet olası yanlış adım. Nihayetinde seyirci, hikayeyi bir erkeğin bakış açısından ve işinde devam eden cinsiyetçi muameleyi işleme yöntemiyle birlikte takip ediyor. Çılgın İzleyicileri, kendisinin haberi olmadan bu kaygısız Rom-Com’un Hollywood/eğlence cinsiyetçiliğine ışık tutmakta yeni bir çığır açtığına inandırmak istiyor, ancak Michael/Dorothy kendini gerçekte bir erkek olarak tanımladığı için film, bir yabancının bakış açısı.
Filmin sonu, tüm resmin zayıf yönlerinden biridir. Seyircinin beklentilerine meydan okumaktan kasıtlı olarak kaçınıyor gibi görünüyor ve bunun yerine filmdeki tüm şüpheli eylemleri tek bir sonda bir araya getirmek için bir yay bulmaya çalışıyor. Filmin en ikonik çizgisi burada kendini gösteriyor. Michael, pembe dizideki rol arkadaşı Julie’ye, “Bir kadın olarak senin yanında… bir erkek olarak bir kadınla olduğumdan daha iyi bir adamdım,” diyor. Bu an, dizinin canlı kaydı sırasında Michael’ın Dorothy gardırobunu çıkarmasından sonradır. Güneybatı Genel, halka ve yeni keşfettiği aşkına onun bir erkek olduğunu şok edici bir şekilde ifşa ediyor. Hilekarlığına rağmen, Julie onu kabul eder ve film, ikisinin sokakta uzun uzun sohbet etmesiyle kapanır. Elbette, bu 1980’lerdi ve toplumsal cinsiyet politikaları en iyi ihtimalle her zaman sorgulanabilirdi, ancak 1982, en azından, sinemada mutlu sonların çok uzak olduğu, sürekli olarak karanlık ve alaycı Yeni Hollywood döneminin son nefesinde. Her iki durumda da, Michael’ın karakterini hiç cezalandırmayan veya yeniden düşünmeyen böyle bir son, bir kötülüktür.
‘Tootsie’nin İyi Yaşlanma Yolları
Çılgın, 1982 yapımı bir film ise daha çok Klasik Hollywood romantik komedisi gibi oynuyor. geç harika Roger Ebert dört yıldızına şunları yazdı: Çılgın gözden geçirmek o film “1940’larda saçmalığı ciddiyetle, sosyal yorumu farsla ve kahkahalarla biraz içten şefkati karıştırmaktan korkmadıklarında yaptıkları, büyük M ile yazılmış bir Film türüdür.” Bu açıdan film oldukça güçlü. Amaç seyirciye bir şeyler öğretmekse onlara ders vermeyin, onları eğlendirin. Michael’ın çapraz giyinme eylemi eksantrik çaresizlikten doğan bir hareket olsa da, Sydney Pollack filmin tonunu asla tam bir soytarılığa yönlendirmez. Kameranın arkasında, filmin manipülasyondan yoksun olmasına neden olan sabit bir eli var. Bu filmde, diğer pek çok 80’ler komedisinde eksik olan duygusal olgunluk var. Çılgın çok sayıda itibarlı senarist yer aldı, ancak Barry Levinson ve en önemlisi Elaine Mayıs filme, dünyayı merak eden bir sanat eseri olarak kıvrak zekasını ve güvenini ödünç verin. Film, bir pembe dizi setinin sınırlı bağlamı aracılığıyla Hollywood’un karmaşık toplumsal cinsiyet politikasını zekice inceliyor.
Dustin Hoffman’ın adım attığı her sette baş belası olan bir oyuncu olarak seçilmesi, bu metni meta-yorum olarak yorumlamak için kolay erişilebilirlik sağlar. Gerçek hayatta zor olduğu bilinen film, bu etikete sahip bir aktör olarak onun “mücadelelerini” kadınların iş hayatında karşılaştığı günlük mücadelelerle ilişkili olarak bağlamsallaştırıyor. Michael’ın sorunları, yönetmenlerin ve yapımcıların hayatındaki diğer kadınlara yönelik profesyonel olmayan davranışlarıyla karşılaştırıldığında, örneğin Michael’ın diğer romantik aşkı Sandy’nin (Garr) bir rol için seçilmek üzere gittiği eziyetli keşif gezisi gibi, sönük kalır. Yönetmenden uzaklaştırıldı Güneybatı GenelRon (Dabney Coleman), göz açıp kapayıncaya kadar görünümünün hemen dışında. Michael, Dorothy kılığına girerken oyuncu olmanın cezalandırıcı doğasını da öğrenir. Çekimlerinin ilk gününde rol arkadaşlarından birini öpmesi gerektiğini keşfeder. Görünüşte basit bir oyunculuk parçası Michael’ı çalıştırır. Bu, izleyiciyi sürekli olarak bir erkek karaktere romantik bir ilgi duyması istenen kadınlar için nasıl olması gerektiğini değerlendirmeye zorlamanın kurnaz bir yoludur. Michael’ın bu adamı öpme korkusunu çevreleyen bazı homofobik imalar olsa da, endişe, durumu kadınlarla ilgili ana yorumla daha ilişkili hale getirecek kadar saklıdır.
Film ayrıca kadınların toplumsal arketiplerine ve halk tarafından nasıl tanındığına dair keskin eleştiriler de içeriyor. Dorothy Michaels, televizyonda ilk kez göründükten sonra bir gecede medya fenomeni haline geldi. Güneybatı Genel. Bununla birlikte, Dorothy’yi çevreleyen medya saplantısı, onun bir kişi olarak değil, güçlü, bağımsız kadın arketipinden kaynaklanmaktadır. Bu, idolleştirmeye değer tek kadın türünün, günümüzün “patron kız” fenomenine benzer şekilde, erkeklik bağlamında “sert” olan kadın olduğu yanılgısına değiniyor. Dorothy gizlice bir erkek için bir oyun olduğundan, istemeden ya da bilmeyerek, halkın nihayetinde kadınlarda erkeklerle ilişkilendirilen kişilik özelliklerini aradığını savunuyor. Film boyunca, Dorothy kendisinin ve rol arkadaşlarının kadın olarak değil, insan olarak görülmesini savunurken, fiziksel görünüm fikirleriyle yüzleşir. Michael, kadın güzellik standartlarına uygun yaşamanın doğasında var olan baskıyla karşı karşıya kaldığında kadınların yerine konur. Dorothy’nin beceriksizce Julie’ye “bıyık sorunu” olduğunu açıklaması, çünkü ağır makyaj kullanmasının nedeni sessizce bu sorunların göstergesidir.
‘Tootsie’nin Erkek Bakışları Nihayetinde Onunla Çıkıyor
Tüm incelemeler veya yeniden inceleme Çılgın kesinlikle buna değer, ancak ne yazık ki, bu hikayenin bir erkek bakış açısıyla anlatıldığı şeklindeki sakıncalı gerçeklik nedeniyle, filmin ilerici bir feminizm metni olarak lehine olan her birleştirici nokta silinebilir. Bu filmde kadınların sorunlarının tespitinin zahmetli iş davranışları nedeniyle iş arayan bir erkeğin bencil çabalarını gerektirmesi, feminist bir metin olarak film için bir hançerdir. Bununla birlikte, geleneksel Rom-Com-Com ritimlerini bir mesajla harmanlama biçimleri ve olağanüstü oyunculuk ve yazımı nedeniyle, filmin hala harika ve zamanının büyüleyici bir nesnesi olduğunu, ancak cinsiyet dinamiklerini tasvir etmesi açısından kesinlikle ait olduğunu söyledi. 1982.