Steven Spielberg Filmi (1997) – Hollywood Muhabiri
4 Aralık 1997’de Steven Spielberg, tarihi drama Amistad’ı Washington DC’deki galasında tanıttı. Film 44 milyon dolar hasılat elde etti ve 70. Akademi Ödülleri’nde görüntü yönetmenliği, müzik, kostüm tasarımı ve yardımcı erkek oyuncu dahil olmak üzere dört Oscar adaylığı kazandı. Anthony Hopkins’in rolü için. The Hollywood Reporter’ın orijinal incelemesi aşağıda:
DreamWorks SKG’ler Amistad bir tatil şölenidir: Yani, tarihi önem taşıyan, kaliteli bir kadroyla dolu ve en iyi teknik tabaklarla süslenmiş iddialı bir hikaye düzenidir. Ancak çoğu tatil masasında olduğu gibi, her şey ilk kez elden geçirildikten sonra hiçbir şey bir araya gelmez.
Ne yazık ki, İspanyol köle gemisi La Amistad’da zincirlerinden kurtulan 53 Afrikalı hakkındaki bu kişisel/yasal hikaye, geminin anlatı işçiliğinden ziyade esas olarak iyi niyetli niyetleriyle ayakta duruyor.
Steven Spielberg’in yönettiği bu DreamWorks sunumunun HBO ile işbirliği içinde yıl sonu ödülleri kazanacağı kesin. Aslında onu dramatik kategoride Altın Küre adayı olarak değerlendirin (geçen yılın Evita yuvası). Ancak genel ve estetik olarak Amistad son birkaç yılın güzel HBO filmlerinden bazılarına (özellikle politik/sosyal John Frankenheimer filmleri) daha çok benziyor. Yalnızca HBO bayrağı altında seyrediyor olsaydı, kesinlikle çok sayıda CableACE ödülü kazanırdı.
Gişe ufkunda, Amistad Seçilmiş sularda en iyi şekilde yol almalı ve muhtemelen ilk yolculuğunda önemli miktarda siyahi izleyici kitlesi kazanacaktır, ancak kulaktan kulağa yayılan bu geveze ve şaşırtıcı derecede sıkıcı tarih dersini altüst edecek.
Dümende Spielberg varken, Amistad Afrikalı kölelerin prangalarından kurtulup zalimlerini fethetmeleriyle birlikte öfkeli bir güçle başlıyor. Bu ilk, duygu dolu anlarda, ilk David Lean filmlerindeki uğursuz dehşetler hatırlanıyor. Spielberg burada kahramanı Lean’le gurur duyuyor.
Ne yazık ki, filmin başlangıçtaki içgüdüsel ve entelektüel vaadi, köle yelkenli geminin ABD Donanması tarafından ele geçirilmesinin ardından kısa sürede rotadan çıkıyor.
Hala, Amistad Ahlaki/felsefi/siyasi konular tartışılırken ve yüzleşirken iddialı bir yol çiziyor: İspanya onların “mülkiyeti” olduğunu iddia ettiğine göre, Afrikalılar üzerinde yetki kimin elinde? Ve Amerika Birleşik Devletleri için en önemlisi, o zamanlar (1839) köle taşımacılığı yasa dışı olduğundan, serbest bırakılmaları mı gerekiyordu?
Denizcilik ve anayasa hukuku üzerine gerçek bir araştırma kursu hakkında notlar almaya hazırlanın. En acısı, bu önemli bölümün, tarih alanında yardımcı doçentlerin derslerine çok benzer bir üslupla yazılmış olması: İnsanın zihni dağılır ve sonra tekrar Robert Bolf’un etkileyici netliğine takılır. Her Mevsimin Adamı kilise ve devletle ilgili önemli sorunların en dokunaklı ve özlü bir şekilde tasvir edildiği. David Franzoni’nin özenle solgun senaryosunda böyle bir belagat, böyle bir duygu yok.
AmistadGüçlü konusuna rağmen, felsefi açıdan can sıkıcı derecede uzun ama insani duygular konusunda hayal kırıklığı yaratacak kadar kısa. İnsan duygularının kısa olduğu bir Spielberg filmi mi? Deli misin? Steven Spielberg, en sıradan ticari araçtan şefkatli duygular çıkarabilir ve kölelik, kalbinizi en sarsıcı sempatilere yöneltmesi gereken bir konudur.
İyi niyetine rağmen, Amistad aynı zamanda bu korkunç zorluğa katlanan Afrikalı tutsakların hakkını da vermiyor. Belki de bu hikaye yapısının doğasında olan bir kusurdur. Baştan sona, ayaklanmanın lideri Cinque (Djimon Hounsou) dışında, Afrikalı tutsaklar yalnızca asil bir kitle olarak sunuluyor, hücrede ciddiyetle oturuyor ya da hücrelerine geri götürülüyor. Yeterince kişiselleştirilmiyorlar ve onların ıstırapları ve ıstırapları hiçbir zaman gerektiği gibi bireysel bir seviyeye getirilmiyor, biz ağlamalıyız, ama biz sadece saatimize bakıyoruz, dersin bitmesini bekliyoruz.
Zahmetle, Amistad mahkeme salonundaki tiyatro oyunlarına ve gösterişli, tarihi isim düşürmeye batıyor. Tüm bunların sonucunda nihayet bu davanın özel bir ulusal öneme sahip olduğunu öğreniyoruz. Afrikalıların cinayetten hüküm giymemesi halinde Güney’in Başkan Martin Van Buren’in yeniden seçilme planlarına kaptırılacağı kesin.
Bu hikayenin önemi ve önemi inkar edilemez; uyuşturan, koyun eti doğranan anlatıda yalnızca hayal kırıklığı var. En sevindirici olanı ise, Spielberg’in iki kültürü (Amerika Birleşik Devletleri ve tüm Afrika kıtasını) birbirine bağlamak için görsel bir bağlaç olarak kullandığı Afrika menekşesini içeren şeffaf bir şekilde manipülatif bir sahne var. Bu sahne ortaya çıktığında Brooklyn’e Spike Lee’nin yanında oturmak için dört kat giriş ücreti öderdik.
Talihsiz eksikliklerine rağmen, Amistad oyunculuk cephesinde gerçek bir amiral gemisidir. Bir kölelik karşıtı olarak Morgan Freeman’ın sessiz ve heyecan verici gücü, ona en iyi yardımcı erkek oyuncu adaylığını kazandırabilir. Benzer şekilde Anthony Hopkins de hiç bu kadar iyi olmamıştı. Eski Başkan John Quincy Adams’ı (ABD tarihinin en parlak başkanı olarak kabul edilir) canlandıran Hopkins’in performansı, huysuz bir zeka ve ahlaki azmin sevincini yaşatıyor. Afrikalı bir lider olarak Hounsou, rolüne cesaret ve onurun mükemmel bir karışımını katıyor. Matthew McConaughey, Afrikalıların davasını üstlenen yeni başlayan bir avukat rolüyle bir kez daha büyüleyici, ancak daha önce bu tür hayırsever performanslarla pratik yapmıştı. Boş zamanı olmak.
Teknik olarak Amistad Rick Carter’ın kusursuz dönem tasarımı, Ruth Carter’ın zekice tasarlanmış kostümleri ve Janusz Kaminski’nin anlaşılır sinematografisi sayesinde bir işçilik harikası. Sonuçta, Amistad ABD deniz gemileri, filmde yalnızca yüzeysel olarak değinilen, kölelerin tutulduğu bir Akdeniz hapishanesine saldırırken, gösterişli bir sonuçla sadece top yemi haline geliyor. Kuşkusuz bu, Joel Silver’ın aksiyon filmlerinde görmeyi sevdiğimiz türden müthiş bir duygusal bombardıman. — Duane Byrge, ilk olarak 1 Aralık 1997’de yayınlandı.