Steven Soderbergh Sürükleyici Bir Hayalet Hikayesi Örüyor – The Hollywood Reporter

Emin ellerde olduğunuzu daha filmin başlarında bilmek canlandırıcı bir duygu ve Steven Soderbergh bu güvenceyi filmin açılış anlarında anında aktarıyor. Mevcudiyet. Her zamanki DP takma adı olan Peter Andrews’la çekim yapan yönetmen, öznel kamerasını yemyeşil bir banliyödeki güzel, eski, iki katlı bir evin her köşesine yönlendiriyor, bazı alanlardan hızla geçiyor ve diğerlerine daha uzun bir bakış için gizlice yaklaşıyor. Yumuşak piyano müziği tam olarak bir tehdit belirtisi değil, ancak boş duran ve potansiyel alıcılara gösterilmek üzere olan bu arzu edilen mülkte bir şeylerin biraz ters olduğunu biliyoruz.

Gergin gerilimdeki işbirliklerinin ardından Kime, Soderbergh yine seçkin veteriner David Koepp’in ustalıkla bilenmiş bir senaryosundan çalışıyor ve ikili, tek bir ortamda gerilim yaratan unsurlar içinde görünüyor. Hikaye anlatımını herhangi bir şekilde kısıtlamak yerine, bu sınırlama, tıpkı bir düdüklü tencerenin buharla yaptığı gibi gerilimi kilitlemeye hizmet ediyor. Ahşap kaplı evin ana karakter olacağı başından beri belli, ancak daha da önemlisi, filme adını veren subjektif kameranın arkasındaki bakış açısı.

Temelde, baştan sona incelikli bir şekilde oyunda olan ekşi mizah anlayışını işaret eden genişletilmiş bir kamera hücresinde, Julia Fox, evle ilgilenen aile gelmeden sadece birkaç dakika önce bir emlakçı olarak kapıdan hızlı bir şekilde adım atıyor. Rebekah (Lucy Liu) daha üst katı görmeden bunu istediğinden emindir ve dalgın kocası Chris (Chris Sullivan) bir taahhütte bulunmak için acele etmemeyi tercih ederken, kararları onun vermesine izin vermeye alışkındır. Kesin olarak çizilmiş aile dinamiği, Soderbergh’in her zamanki sorunsuz ekonomisiyle oluşturulmuştur.

Ergenlik çağındaki oğulları Tyler’ın (Eddy Maday) iyi bir yarışçı yüzücü olduğunu ve kızları Chloe’nin (Callina Liang) hassas, biraz içine kapanık bir genç kadın olduğunu ve en yakın arkadaşının yakın zamanda öldüğünü öğreniyoruz. . Onunki, Chloe’nin çevresinden birinin benzer durumlardaki ikinci ölümüydü ve Chris, kızının üçüncü kişi olabileceğinden endişeleniyor.

Soderbergh’in direksiyon başında olmasının güvenilir ve harika yanlarından biri, tüm gereksiz bilgileri ortadan kaldırması ve size yalnızca temel bilgilerle vurmasıdır; bu, ideal işbirlikçiyi Koepp’te bulan bir yaklaşımdır. Hikâyenin geçtiği şehrin kimliği belirsizleşiyor, ailenin taşınmasının nedeni hiçbir zaman belirtilmiyor ve her iki ebeveynin de mesleği, onların makul derecede iyi durumdaki iş adamları oldukları yönündeki genel göstergenin ötesinde belirlenmiyor.

Önemli olan, nazik bir şekilde Chris’in, Rebekah’nın ailevi konulardaki ilgisizliğinden dolayı her türlü çalışmaya kızması, bu arada Rebekah’nın sadece en sevdiği Tyler konuşurken telefonundan veya dizüstü bilgisayarından başını kaldırması. “Hepsi senin için,” diyor ona, kariyerinden ama belki aynı zamanda Chris’i endişelendiren bazı şüpheli ilişkilerden de söz ediyor. Ayrıca Tyler ile Chloe arasında çok az fark edilebilir aşk var ve Chloe Chloe’nin her zaman “tuhaf şeyler”in gerçekleşmesine davetiye çıkardığını düşünüyor. Bu işten çıkarılma, kızının depresyonu hakkında gerçekçi bir yorum yapan annesi tarafından da soğuk sözlerle tekrarlanıyor: “Hepimizi de yanında götüremez.”

Chloe, odasında bir varlık hissetmeye başladığında ilk başta ailenin geri kalanına hiçbir şey söylemiyor, hatta çalışma materyallerini duş alırken gizemli bir şekilde masasının üzerinde toplanmış halde buluyor. Sadece Tyler’ın gizlice takılmaya başladığı okul arkadaşı Ryan’a (West Mulholland) güvenir.

Ryan, ona kendi özel umutsuzluğunu yaşadığını ve buluşmalarında liderliği onun almasına izin verdiğini gösteren iyi bir gösteri yapıyor. Ancak yönteminde, evdeki görünmeyen bir gücün ilk görünüşte reddedilemez kanıtını ateşleyen bir manipülasyon var – izleyicinin başından beri neredeyse bildiği bir şey. İkinci örnek, Tyler’ın okulda bir kıza yaptığı aşağılayıcı bir şakayla ilgili övünen anlatımından geliyor; annesi, onaylamadığını gösteren gerekli sesleri çıkarırken her sözüne dikkat ediyordu. Bu olaylar, varlığın ya koruyabileceğini ya da cezalandırabileceğini gösteriyor gibi görünüyor.

Bundan sonra ne olacağını izleyicinin keşfetmesine bırakılmalıdır, ancak Zack Ryan’ın zengin atmosferik müziği giderek yoğunlaşıyor ve eski tarz bir korku müziğinin tadını alıyor. Bu arada, Soderbergh ve Koepp virajlı bir açıklama (senaryonun biraz aşırıya kaçma riskinin olduğu nokta) boyunca vidaları sonuna kadar sıkarken, yeni bilgiler okunaklı olabilecek veya olmayabilecek harici bir karakter aracılığıyla gelir. nefes kesici bir şok ve onun paramparça sonuçları, kameranın evden çıktığı tek an.

Bu, perili ev filmi hayranları için son derece tatmin edici bir saattir; büyük korkular yerine sürekli kaygıyı ve dijital hile yerine pratik efektleri tercih eder. Soderbergh’in görsel hikaye anlatımının büyüleyici gücünden yararlanma derecesi abartılamaz; kamera sanki dikkatli bir mesafeden izliyormuşçasına Chloe’nin yatak odası dolabında asılı duruyor veya odalara girip çıkarken ve merdivenlerden yukarı ve aşağı ürkek bir şekilde hareket ediyor. yapılması gereken acil işler var. Yönetmenin kurgusu da (her zaman olduğu gibi kendisini Mary Ann Bernard olarak tanıtıyor) çok keskin.

Oyuncu seçimi daha iyi olamazdı. Rebekah, Liu için harika bir rol; onun bazı sert yönlerini göstermesine izin veriyor ama onu hiçbir zaman evliliğini sorgulanabilir hale getirecek ya da ezici bir darbe aldığında bizim ona karşı hisler beslememizi engelleyecek kadar canavar yapmıyor. Soderbergh’le iki sezon boyunca çalışan Sullivan, Knickuzun bir aradan önce Bu biziz, Chris’in kırılgan kızına karşı şefkatini ve test edilmiş olsa bile sadakatini, aynı zamanda aile sürtüşmelerinden kaynaklanan öfkesini de ustaca gösteriyor. Bir yemek masasının alevlenmesi kesinlikle çatırdıyor.

Yeni gelen Liang, Chloe olarak gerçek bir keşif; tartışmasız bir şekilde hasar görmüş olmasına rağmen bağımsız bir ruha ve beklenmedik güç ve kararlılık gösterilerine sahip. Maday ve Mulholland, o yaştaki erkeklerde yaygın olan bencilliği ve tek kullanımlık ahlaki kuralları etkili bir şekilde aktarıyor; Tyler, Ryan’dan daha açık bir şekilde.

Chris’in Chloe’ye fanatik dindar annesinden yıllardır ayrı kaldığını anlattığı sahne, kızına ona inandığını göstermenin dolambaçlı ve başıboş bir yolu olarak hizmet ediyor.

İçimde sinsi bir şüphe var Mevcudiyet ayrıca Soderbergh ve Koepp, hayaletlerin veya benzeri açıklanamayan olayların varlığını tamamen göz ardı etmediklerini belirtmek için bize göz kırpıyor olabilirler. Basın notlarıyla birlikte verilen bir röportajda yönetmen, inançlarının şüpheci akademisyen babasınınkilerle daha uyumlu olmasına rağmen annesinin bir parapsikolog olduğunu ortaya koyuyor. Sağduyulu inananı eğlenceli bir şekilde “Beatrice Straight” olarak tanımlıyor. Poltergeist.” Burada onun gurur duyacağı hissine kapılıyorsunuz.