Robert Redford’un Cassandro Filmi Hakkında Tavsiyeleri – The Hollywood Reporter

Film yapımcısı Roger Ross Williams, aşağıdaki gibi belgesellerde mahremiyet ve hayranlık dolu anları yakalamasıyla tanınır. Tanrı Uganda’yı Seviyor ve Oscar adayı Hayat, Animasyon. İle CassandroEşcinsel lucha libre güreş yıldızı Saúl Armendáriz’in (Gael García Bernal) bir portresi olan Williams, senaryolu ilk uzun metrajlı filmine bu sıcaklık ve şovmenlik duygusunu kattı. 15 Eylül’de sinemalara ve 22 Eylül’de Prime Video’da vizyona girecek olan film, HBO’nun 2023’te vizyona girecek olan Williams projelerinin sadece bir tanesi. Seni Sevmeyi Seviyorum, Donna SummerMayıs ayında ilk gösterimi AppleTV+ belgesel dizisinde yapılan Süper Modeller20 Eylül’de ırkçılığın tarihiyle ilgili karma belgeseli nedeniyle, Baştan DamgalıKasım ayında Netflix tarafından yayınlanacak.

Bu ayın başlarında Telluride Film Festivali’nde Williams şunları söyledi: Hollywood Muhabiri senaryolu ücrete geçiş yapma, onu hikayeye dalmaya ikna eden Juarez, Meksika gezisi ve Robert Redford’dan oyuncularla çalışma konusunda aldığı yararlı tavsiyeler hakkında.

Cassandro’yu ilk olarak New Yorker ve Amazon için yaptığınız bir belgesel sayesinde öğrendiniz. Onun hikayesini senaryolu ilk uzun metrajlı filminize dönüştürmeye nasıl karar verdiniz?

Cassandro ile ilgili belgeseli çekerken, karteller nedeniyle o zamanlar belki de hala dünyanın en tehlikeli şehirlerinden biri olan Meksika’nın Juarez kentinde gerçek Cassandro ile bu güreş maçına gittim. Binlerce insanla bu güreş arenasına girdim. Maç başlıyor. Ben sahne arkasında duruyorum ve onlar onun tema şarkısı “I Will Survive”ı çalmaya başlıyorlar. Ve tüm seyirci şarkı söylüyor. Binlerce insan. Dışarı çıkarken bebeklerini öpmesi için ona veriyorlar. Çocuklar ona sarılıyor. Sadece gözyaşlarına boğuldum. Ağlıyordum. Burada neler oluyor diye düşündüm. Bunu aklımda işleyemedim. Tam elbisesiyle sahneye çıktı ve dönüp trenini söküp seyirciye fırlattı. Ben de lanet olsun dedim. Bu benim ilk senaryolu filmim.

O anda seni harekete geçiren şey neydi?

Cassandro gibi insanların dövüldüğü, bir kenara atıldığı, yok edildiği ve nefret edildiği son derece homofobik, misafirperver olmayan bir ortamda olduğumu sanıyordum. Ve burada tamamen sevilen, hayranlık duyulan ve tapınılan bu gösterişli eşcinsel adam vardı. Kafamdaki stereotipleri yıktı. Ve insanlar arasındaki sınırların yıkılması gerektiğini anladım. Kendimizi sınırladığımız için her zaman kuramadığımız, kurabildiğimiz insani bağlantılar vardı. Ve bu, mümkün olduğunu düşünmediğim, gözlerimin önünde kurulan bir bağlantıydı. Ve bunu izlemek beni yıktı.

Filmdeki dövüş sahnelerini çekmeye nasıl yaklaştınız?

Her dövüşün bir hikaye anlatması önemliydi. İster seyirciyi kazanmak, ister güven kazanmak, ister ilk dövüşündeki aşağılanma olsun, her dövüşün duygusal bir eğrisi vardır. Her şey bizim tarafımızdan çok güzel ve dikkatli bir şekilde hazırlandı. [Mexican wrestler] Koreografımız ve eğitmenimiz olan Chessman.

Dövüş sahnelerinde gördüğümüz şeylerin ne kadarı aslında Gael?

Dublörlerinin çoğunu kendi yaptı. Bu dönüşlerin hepsini o yaptı. Çok çalıştı ve altı, yedi ay önceden başladı, dayanıklılığa sahip olmak için kaslarını güçlendirdi ve antrenman yaptı. Aynı zamanda gerçekten tehlikelidir. Gerçek Cassandro, vücudundaki neredeyse bütün kemikleri kırdı. Birçok kez belini kırdı. O bir karmaşa. Gerçekten çok yorucu. Ve Gael bu rolü gerçekten çok ciddiye aldı. Bunun fizikselliğini elde etmek ve ardından gerçekten samimi duygusal anları yaşamak.

Karakterin annesiyle olan ilişkisi filmin duygusal etkisinin büyük bir kısmını oluşturuyor. Bana bunu yapmaktan bahset.

Saul’un annesiyle (gerçek Saul) ilişkisi çok özel bir bağdı. Bu arada bu aktrisin ilk filmi Perla De La Rosa. Oyuncu kadrosunda yer alan Luis Rosales Roman, Onu bul. Topluluk tiyatrosundaydı.

Cassandro aynı zamanda benim bir parçam, yani kendi terk edilmişlik duygularım, kendi babamla olan ilişkim ve annemle olan yakın ilişkim. Bu senaryoda benden çok var. Ben diğer aileydim. Ben ve annemdik. Onu ve ailesini gözetlerdik ve orada otururduk. Annem, sevdiği ama birlikte olamayacağı bu adamı izlerken arabada oturduğum anılar beni çocukken parçaladı ve ben de bunu bu filmde yeniden yaratmak istedim.

Bu küçük sanayi kasabasından geldim [Easton, Penn.]. Annem küçük bir liberal sanatlar koleji olan Lafayette College’da hizmetçiydi. Kardeşlik evlerini, kusmukları ve tuvaletleri temizledi. Yıllar sonra bana fahri diploma verdiler, annem geldi, “Annem senin tuvaletlerini temizledi” dedim.

Bu filmi Sundance Yönetmenler Laboratuvarı’nda başlattınız ve Robert Redford danışmanlarınızdan biriydi. Ne tür bir girdisi vardı?

Redford, oyunculardan korktuğum için belgesel becerilerimi oyuncularla çalışırken nasıl kullanacağımı anlamama gerçekten yardımcı oldu. O da şöyle dedi: “Peki, bir belgeselci olarak ne yapıyorsunuz? Tebaanızla nasıl konuşuyorsunuz?” Ben de şöyle düşündüm: “Bu, deneklerle bağlantı kurmak, onları ortaya çıkarmak ve kendilerini rahat hissetmelerini sağlamakla ilgili, böylece röportajlarımda gerçek gerçeğe ulaşabiliyorum.” O da şöyle dedi: “Eh, bu bir aktör için de tamamen aynı şeydir.” Ayrıca seks sahnesinden korkuyordum ve o şöyle dedi: “Bu koreografi ve hikaye anlatımı. Bu kadar. Bu sadece bir seks sahnesi.” Benim için senaryo sayfalarının arkasına storyboard hazırladı.

Senaryolu senaryo kariyerinize başladığınızı ve orada Robert Redford’la oturup bir seks sahnesi hakkında konuştuğunuzu hayal edin.

Bu, anlatı kariyerinizin başlangıcı ama uzun bir kariyeriniz var. Oraya giren 22 yaşında değilsin.

Film yapımcılığı kariyerimin ilerleyen dönemlerinde geldi. ABC News ve CNN’de gazeteciydim. İnsanlar. Barbara Walters’ın yapımcısıydım. News harika bir eğitim alanıydı. Hikaye anlatımı eğitim kampı gibi. Sonra bıraktım ve Afrika’ya gittim ve Prudence’ın müziği ve Oscar’ı kazandı. Ve her şey değişti. Artık bir film yapımcısıyım diyordum.