Perulu Bir Ailenin Sade Bir Portresi – The Hollywood Reporter

Klaudia Reynicke’nin kompakt özelliği Kraliçeler samimi anları sade bir çekicilikle ele alıyor.

İlk gösterimi Sundance’teki Dünya Sineması Dramatik yarışmasında yapılan film, 1992 yılının çalkantılı bir yazında Lima’da geçiyor ve bir baba ile iki kızının istikrarsız bir buluşmasını konu alıyor. Bu, babanın kurtuluşu üzerine sessiz bir çalışma, tıpkı Yaz aylarındabu yılın festival tekliflerinden bir diğeri. Alessandra Lacorazza’nın ilk filminde olduğu gibi burada da, görünüşte basit bir ilişkinin karmaşıklıkları, yavaş geçen yaz günlerinde kendini gösteriyor. Reynicke (Beni Sev İhale, Yuva) sallantılı bir siyasi manzara karşısında kendisini temellendirmeye çalışan bir ailenin dokunaklı bir karakter çalışmasını şekillendiriyor.

90’lı yıllardan alıntı bir televizyon haberi, krizdeki bir ülkeyi ayrıntılarıyla anlatan bir önsöz işlevi görüyor. Peru ekonomi bakanı önümüzdeki 24 saat içinde sütün fiyatının 120.000 Peru intisinden 330.000 intis’e çıkacağını ve şu anda 150.000 inti olan şeker maliyetinin iki katına çıkacağını duyurdu. Bu daralan ekonominin ortasında, Carlos (Gonzalo Molina) taksisiyle şehirde dolaşıyor.

Lucia (Abril Gjurinovic) ve Aurora’nın (Luana Vega) çocuksu babasıyla tanıştığımızda, o, yarım yamalak ilgilenen bir yolcuyla hareketsiz oyunculuk kariyeri hakkında bir konuşmanın ortasındadır. Merakı azalan patron, Carlos’a televizyonda mı yoksa sinemada mı çalıştığını sorar. Carlos kendisinin bir tiyatro oyuncusu olduğunu söylüyor ve ardından birkaç film rolünü sıralıyor. Bu hikayenin – diğer birçok hikaye gibi – takip edilemediği daha sonraya kadar net değil. Kraliçeler Kardeşler anneleri Elena (Jimena Lindo) ile Lima’dan ayrılmaya hazırlanırken Carlos’un kızlarıyla nasıl yeniden bir araya geldiğini anlatıyor. Ama aynı zamanda bir babanın kendine ve çocuklarına farklı bir imaj oluşturmak için anlattığı hikayelerle de ilgili.

Aurora ve Lucia adlı iki yumuşak huylu kızın tanıdığı Carlos güvenilmezdir. Başlangıcında KraliçelerCarlos, en büyük Aurora’nın 18. doğum günü partisine geç gelir. Ağzı yalanlarla dolu bir şekilde içeri giriyor – genel yokluğu için özür gibi gelen geç kalması için bahaneler. En küçükleri Lucia tarafından nerede olduğu sorulduğunda Carlos, hiç vakit kaybetmeden ormanda timsahlarla savaştığını söylüyor. Kızlar yalnızca inanmayan bakışlar atabiliyorlar. Partinin ilerleyen saatlerinde Carlos, katılımcılara ölüme yaklaşma ve bombalı araçla ilgili üzücü bir hikaye anlatınca seyirciler de aynı şekilde tepki vermeye hazırlandı.

Carlos kızlarıyla daha fazla vakit geçirdikçe kim olmak istediği yanılsamasının yerini kim olduğu gerçeği alır. Reynicke çaba gösteren bir adamın portresini şekillendiriyor. En güçlü ve en büyüleyici anlardan bazıları Kraliçeler Carlos’un Lucia ve Aurora’nın emriyle gayri resmi olarak düzenlediği iki plaj gezisi etrafında gerçekleşiyor. Bu anlarda, bir zamanlar terk ettiği bakıcı rolünü üstleniyor. Plaj gezileri umut ve olasılıklarla doludur. Carlos’un Lucia’ya dalgaya binmeyi öğrettiği veya yol kenarındaki seyyar satıcılarla kızlara öğle yemeği veya yeni mayo almak için takas yaptığı sahnelerde çalan ruhani koro müziğiyle rüya gibi bir kaliteye bürünüyorlar.

Molina’nın canlandırdığı Carlos, tarafsız doğasını ve sahtekarlığa olan tutkusunu maskelemek için sıradan cazibesine güvenen bir figür. Ancak karakter kızlarına olan bağlılığını tazeledikçe bu refleksle mücadele etmeye ve daha özgün davranmaya çalıştığını görebiliriz. Molina, Carlos’un işi, Peru siyasi yelpazesindeki konumu ve Elena ile arasındaki geçmişe ilişkin kalıcı soruların maskelenmesine yardımcı olan bu değişimi ortaya çıkarıyor.

Lima, Carlos ve Elena’nın kızları için yarattığı balonun dışında sinirleniyor. Şehir artık kendini güvende hissetmiyor ve Reynicke, günlük yaşamın sade sahneleri aracılığıyla siyasi gerçekliğin içten bir tasvirini sunuyor: korku üreten katı sokağa çıkma yasakları hakkındaki konuşmalar; temel malların kıtlığı; ve Elena’nın intis’i ABD doları ile değiştirirken karşılaştığı zorluklar birkaç örnek arasında yer alıyor.

Lindo’nun abartısız bir güçle oynadığı Elena, çocuklarını bu ortamda büyütmek istemiyor. Carlos’u hayatlarına geri davet ediyor çünkü kızlarının seyahat belgelerini imzalamasına ihtiyacı var. Carlos, Lucia ve Aurora ile yeni bağlar kurarken ve kurnazca planı sabote etmeye çalışırken, Elena’nın yaklaşan seyahatleri için Lima’da koşturduğunu görüyoruz.

İçinde KraliçelerReynicke, bir aileyi bir bütün haline getirmek için gösterilen beklenmedik çabanın sessiz ve hüzünlü bir portresini sunuyor. Kızlarını bir daha asla göremeyeceğinin farkına varan ve yeniden canlanan Carlos, onlara kaliteli zaman geçirerek ve sevgi belirtileri göstererek yeniden söz verir. Onlardan bahsetme şekli bile (tercih ettiği sevgi terimi “dizginler”dir) değişiyor, kendini daha ağırlıklı ve samimi hissediyor.

Reynicke ayrıca ekran zamanını Lucia ve Aurora’nın ilişkisini tasvir etmeye ayırıyor. Lucia, annesinin gittiği yere gitme konusunda kararlıdır ancak Aurora’nın Lima’da kendi öncelikleri vardır. Kız kardeşlerin yaklaşan ayrılıkları için pazarlık yaptıkları sahneler, ince ayarlanmış bir yıkımla doludur. Sonunda Kraliçelerfarklı bir gerçekliğe inanmaya ihtiyacı olanın yalnızca Carlos olmadığını görmeye başlıyoruz.