Michael Winterbottom’un Ustalık Dönemi Dramı – The Hollywood Reporter

Bazen, üretken İngiliz yönetmen Michael Winterbottom’un hafif opera, köpekbalığı saldırısı hikayeleri ve steampunk anime dışında hemen hemen her ana film türünü denemiş gibi görünüyor. Bununla birlikte, Steve Coogan’ın başrol oynadığı komedi-dramaları dışında en tutarlı, en çok tercih edilen türlerinden biri, özellikle çatışma bölgelerinde gezinmeye veya bunlardan kaçmaya çalışan karakterlerle ilgili olan, dramatize edilmiş gerçek hikayelerdir. Bu temayı üçüncü özelliğine kadar takip edebilirsiniz Saraybosna’ya hoş geldiniz (1997), aracılığıyla Bu dünyada (2002) ve yakın zamana kadar Mayıs ayının Onbir Günü (ortak yönetmenliğini Muhammed Sawwaf’ın üstlendiği), 2021’de Gazze’de Filistinlilerin bombalanmasını ve saldırıda ölen çocukları belgeleyen film.

Bu son çalışmanın ardından – proje 15 yıldır geliştirme aşamasında olmasına rağmen – Winterbottom’un son çalışması, Şoşanİsrail’in bir devlet olarak kuruluşuna giden yol ile ilgilidir. Buradaki ana kahramanların çoğu gibi, baş karakter Shoshana Borochov (Irina Starshenbaum, çekici derecede vahşi) gerçek bir tarihsel figürdü. Bu tür solcu grupların proto-İsrail’de önemli bir etkiye sahip olduğu dönemde Rus Sosyalist Siyonist bir babanın kızı olan Shoshana, zamanının ötesinde özgür bir ruha sahip, cinsel açıdan aktif, tüfekle ateş eden biri, İbranice yayınlanan bir gazetede gazeteci. ve onun güzelliğine ve zekasına aşık olan erkeklerin fazlasıyla kur yaptığı, Tel Aviv sosyal çevresinin “çiçeği”.

Film ona, tonlarca altyazılı metin ve eski haber filmlerinden kesitlerin yardımıyla, 1930’ların tarihsel siyasi bağlamını seslendirme yoluyla ortaya koyma işini veriyor. O zamanlar Filistin hâlâ, bölgenin iki devlet ya da tek bir Yahudi devleti olarak ayrılmasına izin vermek ya da yönetimi sürdürüp sürdürmek arasında kararsız kalan İngilizlerin sömürge yönetimi altındaydı.

Giderek daha fazla Yahudi bölgeye yerleşmeye başladıkça ve çoğu Avrupa’da Nazizmin yükselişinden kaçarken, Araplar ile Siyonist yerleşimciler arasında gerilim artıyor. Winterbottom, Laurence Coriat ve Paul Viragh’ın senaryosu, Shoshana’nın da dahil olduğu paramiliter Siyonist güç Haganah’tan sert bir lider olan Irgun’a kadar, o dönemde kontrol için mücadele eden farklı grupların bakış açılarını gösterme açısından bazı açılardan en iyi halindedir. Siyonist örgüt, bombalama ve suikast yoluyla Arapları bölgeden uzaklaştırmaya adanmıştır.

Bu karışıklığın ortasında, burada hükümet temsilcisi Robert Chambers (Ian Hart), terörle mücadele memuru Geoffry Morton (Harry Melling, kesinlikle mükemmel) ve yeni polis memuru Tom Wilkin (Douglas Booth) tarafından temsil edilen İngiliz polisi ve ordusu var. Kısa süre sonra Shoshana ile sevgili olan İngiliz İç Vilayetlerinden tekneden iner.

Morton ve Wilkin, Irgun’un lideri Avraham Stern’ü (Aury Alby) bulup yakalamak için iş birliği yapar ve bu giderek şiddetlenen ve hızla büyüyen terörist grubun kafasını kesmeyi amaçlar. Ancak aksiyonun çoğunun gerçekleştiği, o zamanlar yeni inşa edilen Tel Aviv şehrinde (bugünlerde gerçek Tel Aviv’in fazlasıyla yapılaşmış olduğu göz önüne alındığında, İtalya’nın Apulia bölgesi ikna edici bir yer olarak kullanılıyordu) herkes herkesi tanıyor ve orada çok sayıda insan var. Shoshana ve Stern arasında yalnızca birkaç derecelik fark var.

Tutkulu, züppelik nöbetleri arasında, Shoshana ve Tom bağlılıkları ve sadakatleriyle mücadele ediyor, bu da bu filmi politik söylemlerden ve vintage iç çamaşırlarından hoşlanan orta yaşlı solcular için mükemmel bir randevu filmi haline getiriyor. (Giada Tricomi’nin kostümleri baygınlık geçirecek kadar zarif, özellikle de çapraz kesimli elbiseler ve şık askeri üniformalar.)

Ayrıca, Brexit’in harap ettiği Britanya’dan ABD ve ötesindeki kırmızı devlet-mavi devlet düşmanlığına kadar, Orta Doğu’nun çok ötesindeki mevcut kültürlerdeki daimi ayrılık sorunu göz önüne alındığında, hikayenin bugün her zamanki kadar güncel görünmesine yardımcı oluyor. İsrail’den gelen haberlere üstünkörü bir göz atmanın bile ortaya çıkaracağı gibi, ülke artık barışa pek yakın değil; değişen yalnızca hiziplerin düzenidir.

Winterbottom’un neredeyse tüm çalışmaları gibi bu film de ciddiyeti daha içgüdüsel kaygılarla akıllıca dengeliyor ve çoğunlukla doğru notalara ulaşıyor – ancak Starshenbaum’un Booth’la kimyası Booth’un Melling’le olduğu kadar ikna edici değil. Ancak Batı sinemasında sıklıkla tasvir edilmeyen bir zaman ve mekanın saksı tarihi olarak bu iyi işleyecektir.