Medya Roman Polanski, Woody Allen ve Luc Besson’u Nasıl Haberleştirmeli? – Hollywood Muhabiri

İlk konu başlıktır. 80. Venedik Film Festivali haberlerini aktaran bir kültür muhabiri olarak, Sofia Coppola, Ava DuVernay, David Fincher, Bradley Cooper ve Yorgos Lanthimos’un da aralarında bulunduğu bu yılın etkileyici yönetmen listesi ve yıldızlar – Emma Stone, Mark Ruffalo, Penélope Cruz, Adam Driver, Mads Mikkelsen – belki de Hollywood’un çifte grevi sırasında Lido’ya kimin ulaşıp ulaşamayacağına dair spekülasyonlar mı yapıyorsunuz? Yoksa skandalı vurgulayarak çok önemli tıklamalara mı yöneliyorsunuz: Venedik, Roman Polanski’nin yeni filmlerini içeriyor (Saray), Woody Allen (Şans vuruşu) Ve Luc Besson (KöpekAdam) resmi kadroda.

Uluslararası haber ajansı Agence France-Presse’nin İngilizce bölümü sanat ve yaşam tarzı editörü Eric Randolph, “Yıldızlara ulaşmak veya tartışmaya girmek konusunda gerçekten çok zorlandım” diyor. “Bir türlü karar veremedim. Ve sonunda yıldızlarla birlikte gittik ve Polanski ile Woody Allen’ı üçüncü paragrafa kadar yakaladık. Bunun doğru bir davranış olup olmadığını hala bilmiyorum.”

Bu mücadelenin versiyonları dünyanın her yerindeki haber merkezlerinde yaşanıyor. İlk film festivali, her biri cinsel tacizle suçlanan dünyanın en tanınmış üç yönetmeninin çalışmalarını öne çıkaracak. Bir muhabir olarak manşetiniz nedir? Sizin açınız nedir; sanat mı yoksa skandal mı? Ya da her ikisi de?

Sorular yeni değil.

#MeToo, bir nesil (çoğunlukla erkek, çoğunlukla beyaz) muhabirlerin varsayımlarını alt üst ettiğinden beri, “canavar” erkeklerin sanatıyla ne yapılacağına dair tartışmalar yaygınlaştı ve editoryal toplantıların ötesinde mutfaklara ve oturma odalarına, çevrimiçi meme’lere yayıldı. savaşlar ve TikTok tiradları.

Venedik festivali direktörü Alberto Barbera’nın tekrar etmekten hoşlandığı gibi, “sanatı sanatçıdan ayırmamız” gerektiği iddiası sıklıkla dile getiriliyor. Polanski’nin sabıka kaydı sorulduğunda (yönetmen, 1977’de 13 yaşındaki Samantha Geimer’e tecavüz edildiğini itiraf etti) Barbera, onu hüküm giymiş bir katil ve dünyaca ünlü barok sanatçı olan İtalyan ressam Caravaggio ile karşılaştırmayı seviyor. “Ben bu adamın yargıcı olamam. Festival direktörüyüm. Ben filmlerin kalitesini değerlendiriyorum” diyor Barbera.

Ancak Caravaggio 1610’da öldü. Venedik Festivali basın toplantısında ona ne sorulacağı ya da kurbanlarının yeni başyapıtının parlak bir eleştirisini okuduğunda nasıl tepki vereceği sorusu gündeme gelmiyor. Polanski, Allen ve Besson’u tacizle suçlayan kadınlar hâlâ hayatta. İddiaları görmezden gelip filmlere odaklanmak bir taraf seçmek gibi görünebilir.

Mayıs ayında Feminist Olmaya Cesaret Edin adlı Fransız grup Osez le Féminisme’den aktivist Ursula Le Menn, “Dürüst olmak gerekirse bu adamların bu festivallerde bulunması bile faillerin kutlanması gibi geliyor” diyor. Cannes Film Festivali’nin açılış gecesi filmi protesto edildi Jeanne du Barry, istismarcı olmakla suçlanan Johnny Depp’in başrolde olduğu (Depp tüm taciz suçlamalarını reddetti). Depp, Cannes’a katıldı ve Besson ile Allen’ın Venedik’te olması bekleniyor, ancak Polanski’nin katılması beklenmiyor.

Le Menn, festivalin sanatı sanatçıdan ayırma çizgisini takip ederek kültür muhabirlerinin “savunmanın bir tür tanığı haline gelebileceğini, çünkü festivallerin bu adamlara iyi bir ışık tutma yönündeki iddialarını tekrarladıklarını” öne sürüyor. Bu yüzden [Barbera] Samantha Geimer’ın Polanski’yi nasıl affettiğinden bahsediyor ancak kendisine yönelik diğer iddialardan bahsetmiyor [several women have come forward with sexual abuse allegations against the 89-year-old filmmaker, all of which he denies]. Veya Besson’un tecavüz davasında suçsuz bulunduğunu söylüyor ki bu kesinlikle doğru değil. Hiçbir zaman yargılanmadı, peki nasıl suçlu ya da suçsuz bulunabilir?”

Haziran ayında, Fransa’nın yüksek temyiz mahkemesi, Hollandalı-Belçikalı aktör Sand Van Roy’un, Mayıs 2018’de kendisine saldırmakla suçladığı Besson’a yönelik tecavüz iddiasının yeniden açılması yönündeki talebini reddetti. Polis, Besson’u soruşturdu ve tüm suçlamalardan temize çıkardı. En az üç kadın daha Besson’a yönelik cinsel taciz iddialarında bulundu ancak kendisi bu iddiaları reddetti.

Allen’ın “masum” bulunduğu iddiaları da aynı şekilde asılsız. Allen’ın evlatlık kızı Dylan Farrow, 1992 yılında 7 yaşındayken kendisine cinsel tacizde bulunduğunu iddia etti. Bir savcı, olası bir neden olduğunu söylemesine rağmen Allen’a karşı suçlamada bulunmayı reddetti. Allen iddiaları her zaman reddetti.

Le Menn, muhabirlerin, failleri nadiren adalet önüne çıkaran bir hukuk sisteminin gerçek hikayesini gözden kaçırdığını söylüyor. “Bu direktörler hakkındaki haberler onlara karşı olan iddiaları da içermeli, ancak adil ve dengeli bir şekilde yapılmalı ve sadece savunmanın argümanlarını tekrarlamamalı ve mağduru suçlamaya girişmemelidir” diyor.

Peki bu yönetmenlerle ilgili her hikayenin çerçevesinin istismar iddiaları olması adil ve dengeli midir? İddialardaki farklılıklar ve onlara karşı hukuki deliller göz önüne alındığında, bu üçlüyü (Polanski, Allen ve Besson) aynı başlık altında toplamak bile adil ve dengeli midir?

“Eğer A, Polanski, hüküm giymiş bir cinsel suçlu ve B ve C yani hiçbir suçla itham edilmemiş iki adam varsa ve onları aynı #MeToo çorbasına atarsanız, bunun potansiyel olarak tehlikeli olabileceğini düşünüyorum. . Londra Gazetecilik Okulu’ndan profesör Andrew Knight, sanki onlara karşı yöneltilen iddiaların eşdeğer olduğu sonucunu çıkarıyormuşsunuz gibi potansiyel olarak iftira niteliğinde olabilir” diyor. “Sürekli reddedilen iddiaları tekrarlamanın ve tekrarlamanın da zorluğu var.”

Ancak Knight, böyle bir çerçevelemenin açık bir kamu yararı veya haber değeri olması durumunda haklı gösterilebileceğini söylüyor. “Diyelim ki sinema dışında protestocular var ya da bu adamlar yüzünden festivale yönelik güvenlik tehditleri var. O halde bu protesto, gerçekte doğru olan bir şeydir. Elbette, özellikle sosyal medyada protesto yapan insanlarla ilgili sorunlardan biri, onların iyi bilgilendirilmemiş olmaları ve aynı asılsız ve potansiyel olarak iftira niteliğinde iddialarda bulunabilmeleridir.”

Randolph şunu ekliyor: “En çok endişelendiğim şeylerden biri, bu konuların tartışılma biçiminin ve çevrimiçi ortamda bunların etrafındaki söylemin doğasının, tartışmanın mücadele etmeye çalıştığı konular kadar zehirli ve sosyal açıdan zarar verici olmasıdır. ilk yer. Haberinizin troller tarafından yönlendirilmesini istemezsiniz, ancak bir gazeteci olarak sorun şu ki, bu konulara yaklaşmanın ilginç yollarını bulmanın giderek zorlaşması. Görünüşe göre bu çevrimiçi savaşların alevlerine giderek daha fazla yakıt döküyoruz.”

#MeToo hareketini kapsamlı bir şekilde ele alan Randolph, AFP’nin “taciz iddialarıyla ilgilenmek için karar panelleri kurması veya insanların şikayette bulunabileceği yardım hatları kurması gibi şeyler hakkında “önemli ve alakalı” habercilik yaptığını belirtiyor; gerçek somut şeyler hedefleniyor kurumsal değişimin sağlanmasına yardımcı olma” çoğunlukla göz ardı ediliyor. “Ama Cannes’da çekilen Johnny Depp filmiyle ilgili bir hikaye uyduruyorsun ve bum!”

Öyleyse gazeteciler belki de bu girdileri görmezden gelmeli ve fail olduğu iddia edilen kişilere tanıtım oksijenini vermemeli mi?

Le Menn, “Aslında sessizliğin daha kötü olduğunu düşünüyorum” diyor. “Bana göre festivallerin bu yönetmenleri seçmesi, bu sektörde ve toplumumuzda cinsel şiddetin önemini küçümseyen bir siyasi gündeme sahip olduklarını gösteriyor. Bu yüzden onlar hakkında konuşmayı bırakmayı değil, bunu daha dengeli bir şekilde, mağdurların sesini de içerecek şekilde yapmayı savunuyorum.”

İngiliz kültür eleştirmeni Jo Livingstone’a göre, “canavar adamların” filmleri hakkında haber yapmayı yasaklama veya boykot etme fikri “gerçekten yararsızdır çünkü bu, eleştirmeden takdir etmenin tam tersidir.” Bunun yerine, kültürel haberciliğin odağını sunulan kültüre, yani filmlere döndürmesi gerektiğini savunuyorlar.

Livingstone, “Bu filmlerden hiçbirini, Polanski’yi, Woody Allen’ı veya Besson’u izlemedim, ancak internette bulunan fragmanlara ve kliplere bakılırsa hiçbiri son derece heyecan verici filmlere benzemiyor” diyor. “Belki de asıl tartışmamız gereken, Venedik gibi bir festivalin neden bu rezil, dörtte üçü rezil veya altıda beşi rezil olan yönetmenleri kutlamaya karar verdiğidir, halbuki bu onların en iyi işlerine yakın olmadığı çok açık?”

Randolph da aynı fikirde. “Woody Allen hakkında gerçekten daha iyi bir hikayenin şöyle olacağını düşünüyorum: Woody Allen neden 20 yıldır iyi bir film yapmayı başaramadı?”

Livingstone’a göre, eleştirmenler ve muhabirler için odak noktasını film yapımcılarına değil filmlere döndürmek, sanatı sanatçıdan ayırmanın bir argümanı değil, gücü yönetmenlerden geri almanın, “sanat kültünü” yıkmanın bir yoludur. yönetmeni çalışmalarına ilişkin herhangi bir tartışmanın merkezine koyan auteur.

“Gerçekten işimizin, izlediğimiz en iyi, en ilginç filmlerdeki en iyi fikirlere sürekli olarak öncelik vermek ve dikkati bunlara odaklamak ve halihazırda ünlü olan kişilere olumlu ya da olumsuz özel muamele yapmamak olması gerektiğini düşünüyorum” diyorlar. “Yönetmenin ne yaptığı umurumda değil. Eğer filmi berbatsa neden onu haberleştirelim ki?”