Legacy’nin Yönetmeni 2. Sezon İlk Gösteriminde Gut-Punch Sahnelerini Ortaya Çıkarıyor – The Hollywood Reporter

[This story contains spoilers from the two-episode premiere of Bosch: Legacy.]

Sharat Raju, popüler polis ve avukat dizilerinin yönetmeni olarak suç, adalet ve ceza dünyasına yabancı değil. Yasa ve Düzen, NCIS: New Orleans Ve Suçlu Zihinler. Hatta zombi dünyasında hukuk ve adaletle ilgili bölümleri bile yönetti. Yürüyen ölü franchise.

Ancak Raju için uzun süredir devam eden Bosch’un Franchise, kariyerinde önceki işlerinden biraz farklı, benzersiz bir yere sahip. Yönetmen yakın zamanda konuştu Hollywood Muhabiri nasıl bir parçası haline geldiğini anlatmak için Los Angeles’tan Zoom görüntülü sohbetine katıldı Bosch’un ekibi ve iki bölümlük galasındaki rehberliği Bosch: Eski ikinci sezon (şu anda Amazon Freevee’de ve üçüncü sezon için yenilendi).

Nasıl bir parçası oldunuz? Bosch’un aile ile mi başladı Bosch: Eski ya da önce?

ben başladım Miras, ve itiraf etmeliyim ki başlangıçta orijinal şovu izlemedim. Ve sonra, nasıl iş bulacağımı hiç bilmiyorum (gülüyor) ama menajerim “Biliyorsunuz bu program sizinle tanışmak istiyor, mutlaka izlemelisiniz” demiş olabilir. Böylece ilk sezonu ve ilk birkaç bölümü izledim ve bağımlısı oldum. Ve sonra hepsini izlemeye karar verdim çünkü çok iyiydi!

Yazıyı gerçekten çok sevdim. Sevdim Telve içinde çok sayıda kemik var Tel Los Angeles için. Daha sonra ilk sezonda bir bölümü yönetmem için bana katılmamı teklif ettiler. [of Bosch Legacy] ve bir nevi aileye dahil oldum. Sonra ikinci sezonun küçük bir mini filme benzeyen ilk ikisini yapmalıyım. Ekiple bu şekilde tanıştım.

İkinci sezonun ilk iki bölümü çok yoğun; hatta ilk beş dakikasında, Maddie Bosch’un (Madison Lintz) maskeli tecavüzcü tarafından kaçırılma sahnesi var. O sahnenin koreografisini hazırlarken ve sahneyi her iki oyuncu için de güvenli hale getirirken ne oldu?

Sadece pratik açıdan bakıldığında bu sahnenin gerçekten şaşırtıcı olan yanı, bu gösterilerin neredeyse tamamının Madison tarafından yapılmış olması. Biz bunu nasıl hazırladık, dublör koordinatörleri ve dublör sanatçıları bir konsept ortaya çıkardılar ve bunun hakkında konuştuk. Ve nasıl kurulduğunu biliyorduk [from the last episode of season one]odanın bir köşesine gittiğini ve sonra mücevherlerini çıkarmak için geri geldiğini; yani bizi uçuruma nasıl düşürdüklerine bakarak bir başlangıç ​​noktamız olduğunu biliyorduk. Oradan olup bitenler konusunda biraz özgürdük, bu yüzden onun arkadan şaşırtmasını ama karşılık vermesini istedik çünkü o bir polis, dövüşmek için eğitildi ve hayatta kalıyor.

Ama aynı zamanda kapıda olduğu için belki de kaçacağını düşünebileceğiniz bir anımız olsun istedik. Yani tüm bu ritimler dublör koordinatörüyle tamamlandı. Sonra gittiler ve bir plan yaptılar. Biz onu ayarladık. Daha sonra bunu Madison’a ve dublöre gösterdiler; çünkü maske takıyor, bu David Denman değil [who plays the abductor, Kurt Dockweiler.] David’in maskeyi çıkarması gerekiyor, değil mi?

Ama oldukça dar bir alandı. Bu bir set ama yine de çok küçük bir set. Yani gidilecek pek fazla yer yoktu. Bu aynı zamanda Madison için dublör saklayabileceğimiz fazla yer olmadığı anlamına da geliyordu. Yani o olması gerekiyordu. Ve o kadar iyiydi ki bunun hiçbir önemi yoktu. Onu temelde her şey için kullandık.

Yani, onu kaçıran kişi onu tabuta koyup Mojave Çölü’ne gömdüğünde Madison tüm oyunculuğu kapalı alanlarda mı yapıyor? Klostrofobik mi?

(gülüyor) Eğer öyleyse bize söylemedi! Görünüşe göre böceklerden de korkmuyor; o gerçek bir akrepti [crawling around in the coffin with the confined Maddie Bosch character.] Sanırım beş ya da altı akrepimiz vardı. Eğer biri bunu yapamadıysa [crawl around for the scene]onu başka biriyle değiştirdik.

Bunun bir ses sahnesinde yapıldığını mı hayal ediyorum?

Doğru. Yani bu da zordu. Çünkü elimizde bir kutu vardı ve bu kutunun birkaç farklı versiyonunu yapmak zorundaydılar. İçinde olduğumuz yanılsamasına kapılmak zorundaydık, değil mi? Bir sahnede olmadığını hissetmemiz gerekiyordu, bu yüzden profil tarafı çıkarılmış bir kutuya sahip olduk ve ardından üst tarafı çıkarılmış bir kutuya sahip olduk. Ve ayrıca bazı kısımlarını da aldık çünkü bu biraz hile. Çünkü gerçekten de buradaki tek ışık kaynağı nefes alma tüpü ama onu görmemiz gerekiyordu. Böylece kameranın üzerinde ışık olması fikrini ortaya attık. Yani kırmızı ışık gerçekten harika bir fikirdi. Bunu kimin ortaya attığını hatırlamıyorum ama kırmızı ışık yandığında onun cehennemde olduğu hissine kapılan bir çeşit kombinasyon vardı. İşte bu, arkasında yatan düşüncemizin bir parçasıydı.

[Madison] 10 saat kadar o kutularda kaldı! O çok iyi! Belli ki başından beri programdaydı. Ergenlik çağındayken dizide büyüdü ve artık bir yetişkin. Yani açıkçası çok rahat ve harika, harika bir oyuncu. Sanırım o zamandan beri gerçekten gelişti. EskiTitus Welliver rolünün bir nevi karşılığı olarak başladınız.

Bölümlerini yönettiniz Hukuk ve Düzen, Suçlu Zihinler, ve diğer çeşitli polis/dedektif televizyon programları. Bu şovlarda yönetmenlik yapmakla, bu şovlarda yönetmenlik yapmak arasındaki fark nedir? Bosch: Eski?

Bu iyi bir soru. Bunların çoğunda vakalar tek bir bölümde birleşiyor, değil mi? Özellikle böyle olanlar için Yasa ve Düzen Ve Suçlu Zihinler bir dereceye kadar. Suçlu Zihinler bazen yeni versiyonda biraz değişti, ancak bu şovlar ve NCIS Ayrıca her türlü dava açılıyor, konuk oyuncu geliyor ve davalar çözülüyor. Bosch’unhatta orijinalinden Miras, ceza adaletinin neye benzediğine daha yakın geliyor: Daha yavaş, genellikle bir sezon boyunca ortaya çıkan bir davanız var ve bir nevi idari rahatsızlıkla karşılaşıyorsunuz. Şehir yönetiminin ve şehir polisinin ataletiyle çok fazla mücadele ediyorsunuz. Bosch’un karakterinin bu kadar iyi olmasının nedeni de bu, çünkü o aslında bu insanlar için adalet istiyor.

Yani tempo, gerçekte gerçekleştiği zamana daha yakınmış gibi geliyor ve Bosch, umarım onun yaptığını gerçek dünyada yapan birisinin olduğunu hissediyor. Ve işleri bağlama zorunluluğunuz yok, o zaman hikaye anlatımında biraz daha sinematik ve film yapımcısı olabilirsiniz. Yönetmenlerin, bir film yapımcısı olarak mümkün olan en iyi hikayeyi anlatmak için tüm araçları kullanma konusunda oldukça fazla özgürlüğü var.

Titus’u yönetmekten bahsedelim. Bu ilk iki bölümde çok derin sahneler yaşadınız, özellikle de Bosch’un morga gitmesi ve potansiyel olarak bir cesedin kaçırılan kızı olduğunu tespit etmesi gereken bölümde.

Bu konuyu gündeme getirmenize sevindim. Senaryoları ilk elime aldığımda, sanırım bu, onun yaşamak zorunda olduğu şeye ve muhtemelen kızının ölmüş olabileceğini görmesine verdiği tepkiydi, ama sonra o ölmedi. Ve biraz daha öfkeli bir tepkiyle yazılmıştı ve bunun tam olarak doğru olmadığını biliyordum ya da farklı bir yorumum vardı. Böylece ben ve yazar Tom Bernardo konuşmaya başladık ve o da Titus’u erkenden olaya dahil etmemiz gerektiğini söyledi. Bu sezonun başlangıcıydı, dolayısıyla oyuncular henüz çalışmaya başlamamıştı. Ve Titus’un bu karakteri o kadar uzun süredir oynadığını ve bu konuda çok iyi içgüdülere sahip olduğunu ve bir kişi olarak kendi duygularından faydalanmada ve aynı zamanda canlandırmada o kadar iyi olduğunu biliyordum ki bu konuda bir fikri olacak. . Ve doğru hissettiren bir şeye sahip olacak. Ve dolayısıyla yaklaşımı şuydu: “Bakalım ne olacak.”

Sadece bir çekim yaptık, özellikle de dışarı çıktığında [of the morgue] ve kırılır. Sadece hissedebileceği bir alana sahip olmak istiyordu. Sadece kamerayı doğru yere koymam ve onun uslu durmasına izin vermem gerekiyordu. Ve o çekimi yaptık ve çok iyiydi. Ama elbette çok açgözlüyüm ve bir tane daha istedim. Çok dürüsttü ve şöyle dedi: Bir tane daha yapabileceğimi sanmıyorum. Bu yüzden, böylesine derin bir yere giden ve bu kadar yürek burkan bir yere giden bir aktörün olduğu bir sahne olduğunda, kuyuya o kadar çok kez gidemezsiniz çünkü aşağılara indikçe o kadar da buruk olmayacaktır diye düşünüyorum. orijinalinden gidiyorsun.

Çarşafı ondan çıkardığı sahneye bile geri dönüyorum [the body in the morgue], aklımda sanki bunu yavaşça yapıyor gibiydi. Ama sonra şöyle dedi: “Hayır, sanırım biraz nefes alıp yara bandını çıkarırım.” İşte bu yüzden bunu hızlı bir şekilde yapıyor ve sonra yavaşça kurbanın üzerine geri koyması Titus’un yaptığı bir şey. Öyle yazılmadı, ben de değilim. Bunu hiç düşünmemiştim ve sonra o yaptı ve şöyle dedi: “Ah evet, Bosch’un yapacağı şey bu. Rahatlayacaktı ama diğer kurbana, yani Jane Doe’ya da şefkat duyacaktı.”

Röportaj uzunluk ve netlik açısından düzenlendi.

Bosch: Eski Cuma günleri Amazon Freevee’de yeni bölümler yayınlıyor.