‘Köpek Günü Öğleden Sonra’nın Görüntü Yönetmeni 96 Yaşındaydı – The Hollywood Reporter
Victor J. Kemper, aralarında 50’den fazla uzun metrajlı filmin çekimlerini gerçekleştiren deneyimli görüntü yönetmeni Köpek Günü Öğleden Sonra, Laura Mars’ın Gözleri, Pislik Ve Tokat AtışıKırk yıllık kariyeri boyunca hayatını kaybetti. 96 yaşındaydı.
Kemper Pazartesi günü öldü, Amerikan Görüntü Yönetmenleri Derneği duyuruldu. Ölümüne ilişkin başka hiçbir ayrıntı hemen mevcut değildi.
Kemper ilk sinematografi kredisini şu tarihte kazandı: kocalar John Cassavetes’in yazıp yönettiği (1970), ardından Elia Kazan’ın son uzun metrajlı filmini çekti. Son İş Adamı (1976) ve Tim Burton’ın ilki, Pee-wee’nin Büyük Macerası (1985).
Kemper ayrıca yönetmen Arthur Hiller için altı film çekti. Kaplan Dışarı Çıkıyor (1967), Hastane (1971), Yazar! Yazar! (1982), Yalnız Adam (1984), Kötülüğü Görme, Kötülüğü Duyma (1989) ve Onunla evli (1991) – ve Carl Reiner için arka arkaya üç: Aman Tanrım! (1977), Tek ve sadece (1978) ve Pislik (1979).
New Jersey’li oyuncu, George Roy Hill’in hokey sahnelerini fotoğraflarken buz pateni giymesi gerektiğini söyledi. Tokat Atışı (1977) ve Hanson kardeşleri oynayan oyuncuların (Jeff Carlson, Steve Carlson ve David Hanson) ona çelme takmak için sopalarını kullandıklarında kendisini sık sık eşek şakasının kurbanı olarak buldu.
Kemper’in birlikte çalıştığı yönetmenlerin arasında Michael Ritchie de yer alıyordu. Aday (1972), Peter Yates Eddie Coyle’un Arkadaşları (1973), Sidney Lumet Köpek Günü Öğleden Sonra (1975), Elaine Mayıs Mikey ve Nicky (1976), Robert Wise Audrey Rose (1977), Irvin Kershner Laura Mars’ın Gözleri (1978) ve Norman Jewison … Ve herkes için adalet (1979).
Kemper çeşitli türlerde ustaydı ancak komedi konusunda özel bir yetenek sergiledi. Kırmızı Ateşli Aşıkların Sonuncusu (1972), Ulusal Lampoon’un Tatili (1983), Bay Anne (1983), Beethoven (1992), Tommy Boy (1995) ve Tüm Yol boyunca Jingle (1996).
Kemper, 1993-96 ve 1999-2001 yılları arasında ASC’nin başkanlığını yaptı ve 1998’de loncanın Yaşam Boyu Başarı Ödülü’nü aldı.
14 Nisan 1927’de Newark’ta doğan Kemper, Seton Hall Üniversitesi’nden mezun oldu ve yerel bir televizyon kanalı tarafından işe alındı; burada ses patlaması, ses miksajı yaptı ve canlı stüdyo programlarında teknik direktör olarak görev yaptı.
Patronu, yakın zamanda icat edilen video kasetin kullanımı konusunda eğitim almak için Kaliforniya’ya gitmek üzere birkaç hafta izin alma talebini reddetti ve o da istifa etti.
1954’te Kemper, New York’ta bir televizyon reklamı yapım şirketi olan EUE’de video kamera operatörü olarak işe başladı, ardından Arthur Ornitz de dahil olmak üzere en iyi görüntü yönetmenlerinin yanında kameraman yardımcısı ve operatör olarak çalışmaya başladı.
Daha ilk gününde kocalar – orijinal görüntü yönetmeni Aldo Tonti’nin bir hafta sonra ayrılmaya karar vermesinin ardından geldi – Kemper, erkekler tuvaletinde duvarların siyaha boyandığı ve içindeki tüm aktörlerin bir cenaze töreni için siyah palto giydiği bir sahneyi aydınlatmaya davet edildi .
“Cassavetes sete çıktı ve ilk çıkışımda bana iyi şanslar diledi” dedi. geri çağrıldı 2009’daki bir röportajda. “’John, lütfen bana bu seti nasıl yakmamı beklediğini söyler misin?’ dedim. … Çok basit bir şekilde ‘Sen görüntü yönetmenisin, ben yönetmenim, sen çöz’ dedi ve uzaklaştı. Bu yüzden dumanı tüten sıcak suya kafa üstü atıldım.”
12 haftayı New York’ta, 10 haftasını da Londra’da çekimlerde geçirdiler kocalar, bütçelenen sürenin iki katı. “Cassavetes harcanan dolarlar konusunda endişelenmek yerine her zaman filmi doğru yapmakla ilgilendi” dedi.
Kemper’in film özgeçmişi de dahil Dev Olabilir (1971), Harry Kellerman Kimdir ve Neden Benim Hakkımda O Korkunç Şeyleri Söylüyor? (1971), Kumarbaz (1974), Aç kalmak (1976), Koma (1978), Büyü (1978), Kafes (1980), Dört mevsim (1981) ve İpucu (1985).
1987 CBS televizyon filmindeki çalışmasıyla Emmy’ye aday gösterildi. Kojak: Adaletin Bedeli ve 1985’te beğenilen CBS mini dizisini çekti Atlanta Çocuk Cinayetleri.
Kemper işinin biraz içgüdü gerektirdiğini söyledi.
2008 yılında UCLA’da görüntü yönetmeni olarak seçildiğinde, “Görüntü yönetmeni olmanın bir parçası da zanaatı öğrenmektir” dedi. “Ama aynı zamanda kulağınıza fısıldayan ve kamerayı belirli bir yönde bir adım hareket ettirmenizi söyleyen, bir yüzü gölgelere ve birinin gözlerine ışıltı veren bir şey de var.”