‘Kimya Dersleri’ Brie Larson’ın Eserini 1950’lerin TV Yıldızına Nasıl Dönüştürüyor – The Hollywood Reporter

[This story contains mild spoilers from the third episode of Lessons in Chemistry, “Living Dead Things.”]

Açılış sahnesinde Kimya Dersleribaş karakter Elizabeth Zott (Brie Larson), 1950’lerden kalma bir Pontiac’ın arka koltuğundan çıkıp popüler yemek pişirme programının setine çıkıyor. Altıda Akşam Yemeği desenli yeşil bir pantolon giyiyor. Bu, o zamanın bir kadını için sıra dışı bir seçim; programın yayınlandığı kanalın sahibi daha sonraki bir bölümde “Bu pantolon mu?” diye sorduğunda gösterilecek. Neden pantolon giyiyor?” İzleyicileriyle etkileşim kurmak için hem kelimenin tam anlamıyla hem de mecazi olarak kalmayı tercih ettiği mutfak adasının arkasından yürüdüğünde.

Gerçi izleyiciler, Bonnie Garmus’un Apple TV+’ın çıkış noktası olan ilk romanını okumamışlarsa, Zott’un arka planını ya da kimyager olarak laboratuvar deneyleri yapmaktan ev kadınlarının favori TV yıldızı olmasına yol açan olaylar zincirini henüz bilmiyorlar. serisi uyarlandı – görüntüsü onun güçlü iradesine ve alışılmışın dışında doğasına hemen işaret ediyor.

Kostüm tasarımcısı Mirren Gordon-Crozier, “Gerçekten her şeyin gerçeğe dayanmasını istedik, özellikle de Brie, karakteri ve dünyası için” diyor. Hollywood Muhabiri. “Ama aynı zamanda estetik açıdan hoş olması için stilistik bir değişiklik de istedik.”

Bu nedenle, proje için yaptığı araştırma sırasında Gordon-Crozier, 1950’li ve 60’lı yılların filmlerindeki film yıldızlarının gardıroplarına daha az, Hollywood aktrislerinin özel zamanlarında ne giydiklerine odaklandı.

“O dönemin filmlerinde kadınlar oldukça gösterişli olarak gösteriliyordu. Audrey Hepburn, bir filmde daha rahat göreceğimiz ilk karakterlerden biriydi. Tiffany’de Kahvaltıya da hatta Komik Yüz burada sigara pantolonu ve gösterişli bir kazak giymiş,” diye açıklıyor Gordon-Crozier. “Dolayısıyla yaptığım araştırma, evdeki perde arkasında daha çok izinli aktrislerin yer almasıydı ve aynı zamanda aileleri olan çalışan kadınlara ve aynı zamanda farklı bir kişiliğe sahip olan kadınlara odaklanıyordu. Mesela Lauren Bacall, evde giydiği kıyafetler ve Grace Kelly; genelde pantolon ve düğmeli erkek gömleği giydiği çok sade ve şık görünümler.”

Kimya Dersleri Bu, Gordon-Crozier’in Larson’la dördüncü kez çalışmasına işaret ediyor. Önceki filmlerinin kostümlerini tasarlayan Kısa Vadeli 12, Cam Kale Ve Tekboynuz Mağazasıikili sette karşılıklı bir güven duygusu geliştirdi.

Müşteri, “Çok açık bir diyaloğumuz var, bu yüzden bir şey giymek istemiyorsa lafı uzatmasına gerek yok” diyor. “Ama ben gerçekten karakter gelişimiyle ve bir sahnede bir karakterin zihinsel durumunun ne olduğunu anlamakla ilgileniyorum, bu yüzden bunu kendi başıma keşfetmeme izin verdi ve sonra uzun hazırlıklarımızı yaptığımızda sanırım ikimiz de birbirimize yardım edebildik. diğerlerini de.”

Tamamen pembe, bebek mavisi vurgulu modeli kavramsallaştırmaya gelince durum böyleydi. Altıda Akşam Yemeği Gösteride cahil bir gururla şöyle haykıran bir erkek yapımcının ortaya çıkardığı yapım tasarımcısı Cat Smith’in yer aldığı set: “Hesaplarımızı bir araya getirdik ve her kadının hayalindeki mutfağı ortaya çıkardık.”

Smith, “50’li yıllardaki en sevdiğim mutfaklardan biri meşe dolaplara ve siyah ferforje menteşelere sahip kolonyal tarzdaki mutfaktır” diyor. Yemek pişirme programı seti için ilk konseptini şöyle anlatıyor: “Bunu her zaman garip bir şekilde rahat ama aynı zamanda kullanışsız bir mutfak olarak düşünmüşümdür, ancak sorun fazla havalı ve ilginç görünmesiydi” diye anımsıyor. “Brie bunu görünce şöyle dedi: ‘Biliyor musun, neredeyse bu mutfağı istiyorum. Ve aslında tam tersini hissetmeliyim.’”

Bu duyguyu canlandırmak için Smith, “pembe gibi en sevmediğim şeylere ağırlık verdiğini” söylüyor. Ayrıca o dönemde kullanılan özel efekt hilesini taklit etmek için mutfaktaki öğelerin yapısını da dramatize etti. “TV’de daha net görünmesi için sette her şeyin biraz abartıldığı bir Hollywood Regency tarzı vardı. Örneğin, bir pervaz daha büyük olabilir veya gölge çizgilerinin doğru yere düşmesi için daha büyük geçişlere sahip olabilir. Ben de buna çok yoğun bir şekilde eğildim.

Kocası için bir bilim adamının olması, Smith’in kurgusal Hastings Araştırma Enstitüsü’ndeki laboratuvar sahneleri için setler tasarlamasına yardımcı oldu; burada Zott, kişisel ve mesleki yaşamının gidişatını beklenmedik bir şekilde değiştiren kimyager Dr. Calvin Evans (Lewis Pullman) ile tanışır. Smith ayrıca 2022 Hulu mini dizisi üzerinde çalışırken içeriden bir ipucu aldı Bırakma.

“Bir kimya danışmanına şöyle demiştik: ‘Biliyorsunuz, kimya insanları televizyonlarda kimya deneyleri için hazırladıkları şeye sürekli gülüyorlar, çünkü bunların hepsi farklı renkte sıvılar falan ve aslında öyle değil,” Smith hatırlıyor. “’Ama bunu yapmayı bırakmayın çünkü biz bunu seviyoruz’ dedi.’ Ama biz bunların çoğunu yapmadık.”

Aslında Smith ve ekibi, kimya profesörü Dr. Jess Parr’ın ve mürettebatı belirli bir işlemi gerçekleştirmek için gereken uygun ekipman konusunda eğitecek bir laboratuvar tarihçisinin yardımıyla o döneme ait deney kapları, santrifüjler ve diğer ekipmanları tedarik etmek için büyük çaba harcadılar. deney çalışması yapın ve ardından bu unsurları, o dönemde araştırmacıların kullanabileceği kaynaklarla eşleştirmelerine yardımcı olun.

Los Angeles’ta 50’li ve 60’lı yıllara uygun mimariye sahip yerler bulmak Smith için bir başka büyük engeldi. Güney Pasadena’nın banliyösü genellikle küçük orta batı kasabalarını kopyalamak için kullanılır filmlerde, Zott ve komşusu Harriet Sloane’un (Aja Naomi King) dış evlerinin, mülklerin tekdüzeliği nedeniyle çekildiği yerdir. Wilshire Ebell Tiyatrosu’nun avlusu, Zott’un 1950’de okula gittiği UCLA’nın yerini alıyor ve Loyola Marymount Üniversitesi’nin 1930’lardaki yapıları Hastings enstitüsünün dış cephesini oluşturuyor.

En zorlu sahnelerden biri, siyahların çoğunlukta olduğu Sugar Hill mahallesinden geçen yeni bir otoyolun yapımını protesto etmek için alt geçitte düzenlenen oturma eylemiydi. Konu, 1960’ların başında West Adams topluluğunu yok eden Los Angeles’taki Interstate 10 binasının gerçek hikayesinden ilham aldı.

Smith, “Bir otobanı kapatmak ve otoyolda film çekmek istediler, ancak sorun şu ki, bu tamamen yeni bir otoyol olacaktı ve kapatabileceğiniz otoyolların çoğu yeni değil,” diyor Smith. açıklıyor. “O zamanlar, özellikle bir mahallenin içinden geçen bir otoyol inşa ederken buldozerlerle yıkıyorlardı. Ağaçlar ve eşyalar yepyeni olurdu. Artık çoğu otoyolun kenarlarında devasa çitler var, dolayısıyla bu bir sorundu.”

Çözüm, bir konum araştırmacısı tarafından keşfedilen otoyollar için bir bakım sahası şeklinde geldi. Smith, “Üstünüzde birbirine giren iki otoyol var, dolayısıyla çok fazla köprü var ve ben her zaman otoyolun altında çekim yapmak istemişimdir çünkü burası bana garip bir şekilde Roma harabelerini hatırlatıyor” diyor. “LA sonunda harabeye dönüştüğünde, geriye kalan tek sütun bu otoyol yapıları olacak.”

Oturma eylemi, karakteri Garmus’un kitabındakilerin bir karışımı olan, orta sınıf bir Siyah kadın olan Sloane tarafından yönetiliyor. İki arkadaşın eşi ve annesi olan Dr. Evans ve daha sonra Zott, hayatındaki en zor geçişlerden bazılarında sırdaş haline geldi. Ekranda temsil edilen bu tür ilişkilerde ırk ve sınıf farklılıkları sıklıkla büyütülürken, Gordon-Crozier kadınların benzerliğini gardıroplarıyla vurgulamayı seçti.

“Harriet ve Elizabeth’in giyim tarzlarında, yalnızca renk paletlerinde, dokularında, desenlerinde ve bunun gibi şeylerde pek çok benzerlik var” diye açıklıyor. “Bilinçaltımda ikisi arasında bir birlik olmasını istedim.”

Birlik, dizi boyunca kadınların ataerkilliğe karşı mutfakta önlük giymeyi reddetmek ve bunun yerine laboratuvardan ilham alan özel bir şef ceketi giymek gibi küçük yollarla mücadele ederken yaşadıkları deneyimlerin temelini oluşturan bir temadır. Ve Zott’un kendi araştırma makalesinde ikinci yazar olmayı reddetmesi gibi büyük yollar, bu ona bir işe mal oluyor ama sonuçta yeni bir kariyer için katalizör görevi görüyor. Her iki örnek de, zaman içinde belirli bir yere çok belirgin biçimde bağlı olsalar da, izleyiciler için Zott’un deneyimlerine evrensellik duygusu katıyor.

“Çalışan bir anne olma anlamında Elizabeth’le tamamen bağ kurabiliyorum. Gordon-Crozier, anne olmakla ailenizin geçimini sağlamak ve tutkulu olmak ve yapmak istediğiniz işte iyi olmak arasında her zaman bir itme ve çekme vardır, diyor. “Onun oldukça ilham kaynağı olduğunu düşünüyorum. Elizabeth, dünya onu yıkmaya çalışsa da asla pes etmiyor.”