Juliette Binoche, Apple Dramasında Coco Chanel Oluyor – The Hollywood Reporter

Arkadaşının ifadesiyle “Alman işgali altındaki sefaletle dolu bir geceyi daha” içerek geçiren Cristóbal Balenciaga (Nuno Lopes), kalan günleri düşünüyor. “Bir gün her şey bitecek, değil mi?” diyor. “Ve şu anda kendinize şu soruyu sormalısınız: Olduğu zaman, yaptıklarınızla yaşayabilecek misiniz? İnanın bana seçimlerimiz önemlidir.”

Apple TV+’lar Yeni Görünüm Kendisini Fransız haute couture’ünde, bir başlık kartının kibirli bir şekilde bildirdiği gibi, İkinci Dünya Savaşı’nın ardından “yaratılış, dünyaya ruh ve yaşamın geri dönmesine yardımcı oldu” şeklindeki bir dönüm noktası anının kroniği olarak tanıtıyor. Ancak bu, bir sanat ya da tarih dersi olarak, dönem boyunca çılgınca farklı yollar açan iki rakip aracılığıyla aydınlatılan, seçim üzerine acı-tatlı bir düşünce olmaktan ziyade, bir sanat ya da tarih dersi olarak daha az ikna edicidir: Christian Dior (Ben Mendelsohn) ve Coco Chanel (Juliette Binoche).

Yeni GörünümRodeo Drive’ın haritasına benzeyen bir karakter listesiyle başlayan, ilk çekiciliği yüzeysel zevklerinde yatıyor. Dior’un arkadaşları Balenciaga ve Pierre Balmain (Thomas Poitevin) ile sohbetini izlemek ya da Chanel’in Dior’un “övgüyü hak etmediğini” söyleyerek alay etmesini izlemek heyecan verici çünkü bu isimlerin kalıcı olacağını biliyoruz. Ve estetikle ilgili bir dramaya yakışır şekilde, Yeni Görünüm cömertçe üretilmektedir. Gösterişli balo salonları, rahat atölyeler veya zarif detaylara sahip elbiseler inşa etmek için hiçbir masraftan kaçınılmadı ve her bölüm, Jack Antonoff’un yapımcılığını üstlendiği, ünlü bir sanatçının – Florence Welch’in “White Cliffs of Dover” Lana adlı cover şarkısının ekstra gösterişliliğiyle tamamlandı. del Rey’in “Mavi Gökyüzü.”

Ancak üst düzey süslemelerin ötesinde, yaratıcı Todd A. Kessler (FX’s hasarlar) Coco ve Christian’ı ikonlar olarak değil, sadece acı veren, bazen de aşağılık kararlar veren insanlar olarak sunuyor. 1943’te onlarla tanıştığımızda, koşullar kaçınılmaz olarak onları çekse de ikisi de savaşa katılmakla pek ilgilenmiyor. Christian, Lucien Lelong’un (John Malkovich) yönetimi altında bir Nazi müşterisi için balo elbisesi tasarlayan, para sağlayan biri olmasına rağmen hâlâ hiç kimse değil. Direniş savaşçısı kız kardeşi Catherine’e (yürek parçalayan Maisie Williams) barınak ve manevi destek. Bu arada, itibarını ve servetini savaştan önce zaten inşa etmiş olan Coco, çok sevdiği, esir alınan Fransız askeri yeğenini kurtarmak için umutsuz bir girişimle önce Nazi bağlantılarına yönelir – ve ardından giderek artan bir şekilde kendini zenginleştirmek veya kendi canını kurtarmak için.

Başlangıçtan itibaren, Coco ve Christian’ın hikayeleri o kadar birbirinden ayrılıyor ki, iki karakter on saatlik bölümün yalnızca iki katı boyunca aynı odada bulunuyor. Yine de Kessler, hikayelerini ortak temalar aracılığıyla birbirleriyle konuşarak sürdürüyor ve yolculukları arasındaki zıtlıklardan entelektüel ve duygusal güç alıyor. Bir an Christian’la kasvetli bir kafedeyiz, burada Christian, sevdiklerinin gönderildiği kamplarda yaşanan dehşetle ilgili haberler üzerine bir yabancının acısını paylaşıyor. Ardından Coco ve genç yeğeni, dünya umurunda olmadan İsviçre’deki bir alışveriş bölgesinde esintili bir şekilde dolaşıyor. İlgili konumlarının yan yana gelmesi düpedüz mide bulandırıcıdır.

İkiz portreler arasında Coco’nunki daha kolay okunabileni ve Yeni Görünüm Motivasyonlarını mazeret göstermeden açıklamanın zor iğnesini kullanıyor. Binoche çekicidir ama soğukkanlı, fırsatçı bir çekiciliktir. Prömiyerde yakışıklı bir Nazi subayı (Claes Bang), Coco’yu zengin bir Yahudi aileden gasp edilen bir daireye “alışverişe” götürüyor. Bir an için sıkıntılı görünüyor, önceki sakinlerin fotoğraflarına bakarken karanlık bir şekilde “zenginlik olmadan, güç olmadan hepimizin yeri doldurulabilir” diye düşünüyor. Daha sonra almak istediği telefonu görür. Gözleri parlıyor ve sahip olabileceği endişeler tamamen yok oluyor. Daha sonra, Naziler artık yükselişte olmadığında, Coco’nun işbirlikçi olarak etiketlenmesinden ne kadar rahatsız olduğuna ve zaten hiçbirinin onun hatası olmadığına dair uzun uzun şikayetleri, onun kendini haklı çıkarma mekanizmasını ortaya koyuyor.

Buna karşılık Christian’ın psikolojisi daha karmaşık ve daha unutulmaz. Catherine’in başına gelen her şeyden dolayı derin bir suçluluk duygusu altında olan Catherine’in bu hikayenin gerçek kahramanı olduğu konusunda hemfikir olan ilk kişi kesinlikle o olacaktır. Ama dizinin kalbi o; kırılgan ve korkak ama özünde düzgün, Mendelsohn’un uzmanlaştığı (Kessler’in Netflix draması dahil) daha gösterişli, gösterişli tiplerden ilgi çekici bir kopuş içinde. Nesillerini). Hıristiyanı, Fransız aksanlı özür dileyen bir mırıltı ve asık surat ifadesiyle sürekli olarak cezaya hazır görünüyor. Ancak Mendelsohn, Christian’ın kalp kırıklığını, dehşetini veya pişmanlığını ne kadar güçlü bir şekilde ifade etse de, senaryolar onun tüm bu duyguyu sanatına kanalize etmesine olanak tanıyan düşünce yapısına dair daha az fikir veriyor.

Aslına bakılırsa, Christian ve Lucien, savaşın acılarından kurtulmanın yolu olarak “yaratmanın ileriye giden yol” olduğundan bahsederken, hem Christian’ın dürtüsü hem de süreci büyük ölçüde soyut bırakılmıştır. Yeni Görünüm. (Coco ise sanattan çok ticarete yatırım yapıyor.) Kendisinin ve diğer modacıların karşılaştığı, efsanevi Théâtre de la Mode minyatür elbise sergisine yol açan kumaş kıtlığı gibi pratik zorlukların kabulü var. Ancak drama, Christian’ın eseriyle nasıl bir ilişki kurduğuna ya da tasarımlarının neden bu kadar devrim niteliğinde olduğuna dair çok az fikir veriyor. Dior ve Chanel’in çıktılarının daha geniş bir kültürel bağlamda, aşağıdaki gibi karakterlerin ötesinde analizi neredeyse yok. Harper’s Bazaar editör Carmel Snow (Glenn Close) belirsiz bir şekilde “modanın yeni bir lidere ihtiyacı olduğunu” açıklıyor.

Belki Yeni Görünüm bu öğeye ihtiyacımız olmadığını varsayarız. İlk sezon, Christian’ın seriye adını veren, geniş kitlelerce beğenilen 1947 koleksiyonunu piyasaya sürmesiyle bir zafer anıyla sona erer ve Coco için bariz bir yenilgi olur çünkü Coco’nun sırları sonunda onu ele geçirebilir. Onun başına gelenleri kutlamak her ne kadar cazip gelse de, korktuğu gibi gerçeğin onun adına ya da işine zarar vermeyeceğini gayet iyi biliyoruz; 2024 yılında Chanel, dünyanın en çok imrenilen lüks markalarından biri olmaya devam ediyor ve kurucusunun Nazi’si ile arasında sadece bulanık bir şekilde hatırlanan önemsiz bir şey var. Yine de, kendi sıkıntılı çağımızda kendi seçimlerimizi değerlendirirken, Christian ve Coco’nun mirası uğruna olmasa da kendi mirasımız için, bunun bilinmeye değer bir tarih olduğu hissiyle baş başa kalıyoruz.