John Woo İntikam Geriliminde Joel Kinnaman – The Hollywood Reporter

Aksiyon filmlerinde diyaloglar fazlasıyla abartılıyor. Bu, küçük oğlunun çete şiddetinin elinde ölümünün intikamını almak için tam anlamıyla kanunsuz bir duruma giren bir babayı konu alan yeni filmin ana çıkarımlarından biri. Elbette söz konusu filmin John Woo tarafından yönetilmesinin oldukça faydası oluyor. 2003 yapımı vasat son Amerikan filminin vizyona girmesinden 20 yıl sonra Hollywood’a çarpıcı bir geri dönüş yapıyor. Maaş çekideneyimli aksiyon direktörü, malları tam olarak teslim eder Sessiz gece.

Başlık, hem Noel arifesinde geçen açılış sahnesine hem de filmin neredeyse hiç diyalog içermemesine cilveli bir şekilde gönderme yapıyor; bu, karşılığını veren cesur bir seçim. (Ne kadar hayran olsam da John Wick kötü adamlar dursalardı, uzun süren filmlerin çoğunu kaybedeceklerdi konuşuyor.) İlk önce Joel Kinnaman’ın canlandırdığı baş kahraman Brian’ı arka sokaklarda çılgınca koşarken, yüzünde çılgın bir ifadeyle ve babaların tatillerde giymek zorunda kaldığı türden saçma bir kazak giyerken görüyoruz. Sonunda çaresizce kovaladığı ağır silahlı çete üyeleriyle dolu arabaları yakalar, ancak içlerinden biri tarafından köşeye sıkıştırılır ve boğazından vurulur.

Sonunda çılgın kovalamacanın nedenini öğreniyoruz – yani karısı (Catalina Sandino Moreno) ve küçük oğluyla ön bahçesinde mutlu bir anın tadını çıkarırken, oğlu aşırı hız yapan iki kişi arasında çıkan çatışmada başıboş silahla öldürülmüştü. araçlar geçiyor. Brian, oğlunun katillerini yakalamak için yaptığı talihsiz girişimin ardından hastanede uyanır ve sonunda tamamen iyileşir ancak konuşma yeteneğini kaybetmiştir. Sempatik bir dedektif (Scott Mescudi, daha çok Kid Cudi olarak bilinir) ona kartını verir, ancak adaletin yerini bulma ihtimalinin düşük olduğu zaten açıktır.

Ancak Brian, karısını dehşete düşürerek yavaş yavaş kendisini sevgi dolu bir aile babasından, takvimine “Hepsini Öldürün” diye not alan bir çeşit intikam takıntılı takıntılıya dönüştürüyor. Çağdaş bir Travis Bickle gibi, yoğun bir fiziksel kondisyon rejimine başlıyor, çevrimiçi videolardan bıçak kullanma becerilerini öğreniyor (Travis’in 1976’da sahip olmadığı bir avantaj) ve atış poligonunda ateşli silah eğitimi alıyor. Ayrıca, kolluk kuvvetlerinin faaliyetlerini izlemek için geniş bir cephanelik ve bir polis telsizi edinir ve yerel polis karakolunun duvarına yapıştırılmış çete üyelerinin kapsamlı sabıka fotoğraflarını gizlice fotoğraflar. Brian, hayati bir bilgi elde etmek için içlerinden birini kaçırdıktan sonra, düşünceli bir şekilde, elleri bağlı haydutu, tebrik kartıyla rekabet eden erken bir Noel hediyesi gibi dedektifin kapısına bırakır.

Söylemeye gerek yok, tüm hazırlıklar çeteye, özellikle de Brian’ın kendisine yönelik çabalarını şaşırtıcı olmayan bir şekilde kişisel olarak ele alan ağır dövmeli liderleri Playa’ya (Harold Torres, korkutucu derecede tehditkar) yönelik yoğun şiddet içeren, pek de sessiz olmayan bir geceyle sonuçlanır.

Aksiyon hayranları, burada bir dizi araba kovalamacası, silahlı çatışma ve araba kovalamacası/çatışmasında tamamen sergilenen Woo’nun ustalığını takdir edecekler. Açıkçası düşük bir bütçeye rağmen, kinetik sekanslar mükemmel bir şekilde yönetiliyor ve filme alınıyor; yönetmenin alamet-i farikası olan ara sıra yavaş çekim dozları da içeriyor. (Kendisine özgü beyaz güvercinlerden hiçbiri görünmüyor, ancak Brian’ın hastane odasının penceresine anlamlı bir şekilde bir kuş konuyor.)

Ancak filmin öne çıkan kısmı, cömertçe sahnelenen pek çok silahlı çatışmadan biri değil, Brian ile Playa’nın yardakçılarından biri arasında, Hitchcock’un filmindeki klasik dövüş sahnesini oluşturan son derece acımasız, uzun göğüs göğüse çarpışmadır. Yırtık Perde okul bahçesindeki çekişmeye benziyor.

Ancak daha da etkileyici olanı, film yapımcısının Brian’ın sevgi dolu bir koca ve baba olarak eski neşeli hayatını tasvir eden geri dönüşlerden, trajedi sonrası acı dolu varoluşuna kadar muhteşem derecede akıcı görsel geçişleri. Bu tür anlar, geçmişin sadece bir rüya, bugünün ise yaşayan bir kabus olduğu hissini içtenlikle aktarır.

Filmin diyalog eksikliğinin bir hile değil, bir değer olduğunu kanıtlayan şey, Woo ve senarist Robert Lynn’in yanı sıra Kinnaman’ın son derece hükmedici, yoğun fiziksel performansına da borçluyuz. Norma Desmond kesinlikle onaylardı.