Jérémy Clapin’in Canlı Aksiyon Türü Bender – The Hollywood Reporter

Animasyondan canlı aksiyona geçiş yapmak kolay bir iş değil ve yalnızca seçilmiş bir grup film yapımcısı – akla ilk gelen Tim Burton – bunu başarıyla başardı.

Bu sıçramayı deneyen son yönetmen, 2019’da ilk animasyon filmi olan Jérémy Clapin’dir. Bedenimi KaybettimKara film, fantazi ve ergenlik kaygısının etkileyici bir karışımı olan bu film, ona Fransa’da iki César ödülü ve Akademi Ödülü adaylığı kazandırdı.

İkinci sınıftaki çabası için, Bu arada Dünya’da (Bu arada Dünya’da), Clapin bir kamera ve gerçek bir oyuncu kadrosu için kalemlerini ve kağıtlarını hurdaya çıkardı. Ancak araç farklı olsa da anlatım yöntemi benzer; bir astronot olan ağabeyinin ortadan kaybolmasının üstesinden gelmeye çalışan genç bir kadının öyküsünde tür kinayeleri – bu durumda bilim kurgu – psikolojik dram ile birleşiyor. uzaya.

Teknik açıdan konuşursak, bu, Belçikalı görüntü yönetmeni Robrecht Heyvaert’in (Yaşam Boyu Kötü Çocuklar) ve yeni oyuncu Megan Northam’ın (Yunan salatası). Ancak bu sefer bir şey daha az işe yarıyor: Tür unsurları her zaman ikna edici olmuyor ve duygusal etki aynı şekilde yankılanmıyor.

Belki de içinde insan aktörlerin ve gerektiğinde bazı makyaj ve görsel efektlerin yer aldığı bir fanteziye izleyicileri inandırmak daha zordur. Aslında, Clapin’in siyah-beyaz ve kutu benzeri bir TV formatı kullanarak 80’lerin retro anime tarzında sunduğu bir avuç animasyon sekansı da var. İlginç bir şekilde, bu sahneler filmde çoğu zaman eksik olan bir yoğunluk düzeyi katıyor ve bizi dünyaya bağlamak yerine alıp götürüyor.

Konu, kardeşi Franck’ın uluslararası bir görev sırasında uzayda kaybolmasıyla hayatı alt üst olan, hevesli bir çizgi romancı olan Elsa’nın (Northam) etrafında dönüyor. Ondan geriye kalan tek şey, Elsa’nın annesiyle (Catherine Salée) aynı huzurevinde günlük bir işte çalıştığı ormanlık Fransız kasabasının dışında duran fahri bir heykeldir.

Elsa çok geçmeden Franck’ınki de dahil olmak üzere ötelerden gelen sesleri duymaya başlar. Hâlâ kaybının yasını tutuyor ve her şeyin kafasında olduğunu hayal ediyor. Ama sonra görünmez bir uzaylı yaşam formu ortaya çıkıyor ve ona dünya dışı bir kulaklığa benzeyen bir şey (sihirli bir tükürük damlasına benzeyen parlak, yapışkan bir nesne) sağlıyor, böylece kardeşini belki de dünyadan geri getirmeye yardımcı olabilecek talimatlar alabiliyor. Evren.

Clapin, Elsa’nın her şeyi acısından dolayı uydurup uydurmadığını (bu kızın gerçekten bir psikiyatriste ihtiyacı olabilir) ya da gerçekten üçüncü türden yakın bir karşılaşma mı yaşadığını tahmin etmemizi sağlıyor. Bu belirsizlik, bir çift oduncu ve huzurevindeki birkaç hasta da dahil olmak üzere kasabadaki insanları, uzaylı güçler tarafından vücutları kaçırılabilmeleri için yakındaki bir ormana çekmeye başladığında ona sadık kalmayı zorlaştırıyor. Olay örgüsü inandırıcı olamayacak kadar karmaşık geliyor ve filmin Fransız taşra yaşamını tasvir etme çabaları hiçbir zaman formalite icabı ötesine geçmiyor.

Bu arada Dünya’da gerilim, bilimkurgu ve korku filmlerindeki kinayelerin, genellikle kullanıldıkları B-filmleri yerine daha ciddi hikayelere eklendiği “yüksek tür” olarak bilinen bir kategoriye giriyor. Bu yanlış bir etiket çünkü tüm iyi tür filmleri ciddidir ve söyleyecek bir şeyleri vardır – ilkinden başlayarak. Vücut Hırsızlarının İstilası 1956’da Clapin’in filmine açıkça ilham veren ve ilk çıktığında Amerikalıların McCarthycilik ve Soğuk Savaş sırasındaki korkusunu kanalize eden film.

Buradaki tutkular daha samimi; Elsa’nın Franck’ın ortadan kayboluşunu atlatamamasına odaklanmak ve bunu tüyler ürpertici, başka dünyaya ait bir şekilde aktarmak için türü kullanmak. Film bilimkurgu ve psikoloji arasında dengesiz bir şekilde gidip geliyorsa da bu, Clapin’in görsel yeteneklerini doğruluyor ve bu da Dan Levy’nin rüya gibi bir müziğiyle destekleniyor. Bedenimi Kaybettim. En güzel anlarında, Bu arada Dünya’da bizi ıssız gündelik yaşamlarımızın ötesine, gerçekten hayalini kurabileceğimiz ve aynı zamanda ekranda şahit olabileceğimiz bir yere götürüyor.