Jennifer Garner’ın Mülayim Vücut Değiştirme Komedisi – The Hollywood Reporter

Tatillerde aileyle izlenecek en ideal film, herkesin sevebileceği bir filmdir; hoşnutsuz gençlerden huysuz büyükanne ve büyükbabalara kadar herkesi dramlarını bir kenara bırakıp karşılıklı hayranlık içinde bir araya gelmeye ikna edecek kadar geniş anlamda ilgi çekici bir film. Bunun dışında, ikinci Aileyle izlenecek en ideal film, kimsenin gerçekten nefret edemeyeceği bir film olabilir. Netflix’in bulunduğu yer orası Aile Anahtarı ikamet ediyor.

Vücut değiştirme komedisi tamamen ve tamamen zararsız olduğu kadar iyi değil. Karakterleri en geniş vuruşlarla çizilmiş ve olay örgüsü noktaları gıcırtılı tahmin edilebilir vuruşlar boyunca ortaya çıkıyor, ancak rahatsız edici veya saldırgan olamayacak kadar yumuşak tatlı. Tatil planlarınızda sadece film şeklindeki bir boşluğu doldurmak istiyorsanız, bu onu yeterince kabul edilebilir hale getirebilir.

McG’nin yönettiği filmin merkezinde, üst orta sınıftan üstün başarılılardan oluşan bir grup olan Walkers yer alıyor. Anne Jess (Jennifer Garner), büyük firmasına ortak olmanın eşiğinde olan başarılı bir mimardır. Dad Bill (Ed Helms), bir rock müzisyeninden havalı grup öğretmenliğine geçmiştir. On yedi yaşındaki CC (Emma Myers) o kadar yetenekli bir futbolcu ki, gözünün önünde ABD milli takımı var ve Wyatt (Brady Noon) o kadar bir STEM dehası ki, dokuzuncu olarak Yale’e erken kabul için başvuruyor. sınıf öğrencisi.

Tüm bu nimetlere rağmen, kendilerini çok iyi anladığımız nesiller arası çatışmalarla kuşatılmış durumdalar. A Tipi Jess ve dağınık CC, ikincisinin kariyer planlarına kafa tutuyor. Dışa dönük Bill ve inek Wyatt’ın o kadar az ortak noktası var ki Bill, Wyatt’ın gerçek babası olmadığı konusunda şaka yapıyor. Görünen o ki, bu küçük gibi görünen kavgaları çözmek bir mucize gerektirecek ve elde ettikleri de tam olarak bu. Jess’in büyük sunumundan, CC’nin büyük maçından, Wyatt’ın büyük üniversite röportajından ve Bill’in grubu Dad or Alive (grup arkadaşları olarak Weezer’ın rol aldığı) ile büyük performansından hemen önce Walker’lar, bir şekilde Rita’nın canlandırdığı bir Uber sürücüsünün dahil olduğu açıklanamayan bir sihir yoluyla vücut değiştirirler. Moreno.

Bu çekici derecede yüksek riskli bir öncül olmalı, ancak Aile Anahtarı mistik şeylerden herhangi biri ortaya çıkmadan çok önce uyuşuk duyarlılığını açıkça ortaya koyuyor. Filmin ilk dakikalarında Bill, şeker kamışı kostümünün bir kısmını bir Noel ağacına kapar, ayaklarının altındaki köpek idrarı birikintisinin üzerinde kayar ve devrilirken tüm ağacı da beraberinde götürür. Helms’in kararlı fizikselliğine rağmen, tüm bu saçmalığın ezbere dayalı bir kalitesi var. Birinin taslağından ziyade gerçek bir şaka gibi geliyor. Ancak küçük bir gülümsemeyi garanti edecek kadar iyi – belki de kolayca eğlenen çocuklar veya Ed Helms’in yüzüne düşmesini izlemekten gerçekten keyif alan yetişkinler için daha fazla. Her durumda, şaka hoş karşılanmadan önce film devam ediyor.

Karakterler vücutlarını değiştirdiğinde, onların yer değiştirmesini görmenin eğlencesi, ilk etapta hiçbirine ayırt edici bir kişilik vermeyen bir senaryo (Victoria Strouse ve Adam Sztykiel tarafından yazılan) nedeniyle bir şekilde baltalanıyor. Genç başroller en azından zaten aşina olduğumuz oyuncuları taklit etme avantajına sahip ve özellikle Myers, Garner’ın süper anne havasını yansıtıyor. Buna karşılık, Garner ve Helms her şeye hazırdır – geğirme, osurma ve öğürme dahil – ancak tüm coşkulu soygunları, CC ve Wyatt’ın basmakalıp huysuz bir gençten ve basmakalıp bir inekten çok daha fazlası olmadığı gerçeğini maskeleyemez.

100 dakikalık filmde yalnızca iki kez yüksek sesle güldüm: bir kez 13 Devam Ediyorum 30 aksi takdirde izlediği formülle yeni bir şey denemeye hiç ilgi göstermeyen bir filmden hoş bir öz farkındalık parıltısı sağlayan referans; ve bir keresinde, Griffith Gözlemevi’ne birden fazla geziyi içeren bir hikayedeki en özgün Angeleno anı olarak kaydedilen otoyollarla ilgili bir tartışma sırasında.

Söylemeye gerek yok, Walkers’ın etrafındaki karakterlerin durumu daha iyi değil. Bu küçük rollerin birçoğu Paul Scheer, Pete Holmes ve Xosha Roquemore gibi canlı çizgi roman yetenekleri tarafından dolduruluyor, ancak onlar bile bu kadar tek boyutlu bölümlerde büyük bir etki yaratmakta zorlanıyor. Bu, yardımcı figürlerin hiçbirinin, ana karakterlerin herhangi bir anda kendilerinden ihtiyaç duyduğu şeyin ötesinde hiçbir şeye sahip olmadığı filmlerden biri – ister Wyatt hakkındaki duyguları birdenbire ortaya çıkan zorba (Cyrus Arnold) olsun, ya da Jess’e (gerçekten CC) gerçekten inanılmaz bir anne olduğuna dair güvence vermekten başka yapacak daha iyi bir şeyi olmayan iş arkadaşı (Ilia Isorelys Paulino).

O zaman bu muhtemelen pek sürpriz değil Aile Anahtarı‘ ın duygusal tarafı da çok sert vurmuyor. Bazen senaryo daha derin acıları çok dikkatli bir şekilde ima ediyor. Jess’in CC’nin futbol hayalleriyle ilgili endişesinin kendi engellenen atletik kariyerinden kaynaklandığı ortaya çıkar ve Bill’in öğrencileri tarafından Green Day’in, Black Sabbath’ın ya da başka bir “grubun” parçası olma fırsatından vazgeçtiği söylentisi ortaya çıkar. ailesini büyütmek için renk”. Daha cesur bir film, ebeveynlerin nelerden vazgeçtikleri konusundaki kararsızlıklarını daha da derinleştirebilirdi. Ancak bu çocuğun çatışmalara ve zorluklara karşı alerjisi var ve bu nedenle ebeveynliğin ödülleri ve mutlulukları hakkındaki güven verici klişeleri tercih ederek bu içgörüleri bir kenara atıyor.

Paradoksal olarak, bu ısrarlı nezaket, Aile Anahtarı olması gerektiği gibi göründüğünden daha az iç açıcı. İlk etapta zar zor var gibi görünen sorunları çözen zencefilli kurabiye insanları da olabilecek kadar düz ve tatlı karakterler için bu kadar derinden hissetmek çok zor. Ama aynı zamanda filmi arka plan dolgusu olarak tamamen güvenli hale getirir. Burada zor ya da acı verici konuşmaları gündeme getirme, mutsuz bir sona doğru yönlendirme ya da siz sadece son kurdele parçasını kıvırmaya ya da son ışık dizisini çözmeye çalışırken izleyicileri taraf seçmeye zorlama riski taşıyan hiçbir şey yok. Ve artık ona ihtiyacınız kalmadığında, iyisiyle kötüsüyle hafızanızda kalma riski taşıyan hiçbir şey kalmaz.