JA Bayona’nın Netflix Hayatta Kalma Gerilim Filmi – The Hollywood Reporter

1972’de Uruguay Hava Kuvvetleri’ne ait 571 sefer sayılı uçağın, bir ragbi takımını, arkadaşlarını ve aile üyelerini Şili’deki bir maça götürürken And Dağları’nın ücra bir kesiminde düşmesiyle sonuçlanan felaket, çok sayıda kitaba, belgesele ve iki dramatik filme konu oldu: 1976 Meksika’nın sömürülmesi şipşak, Hayatta kalmak!ünlem işaretinin altında kalan; ve Frank Marshall’ın 1993 Hollywood versiyonu, CanlıEthan Hawke’nin sinema kariyerinin başındaki orta halli bir giriş.

Her ne kadar kurgulanmış, cinsiyet değiştirmiş bir yeniden icat olsa da, sadece biraz da olsa Flight 571’den ilham alıyor, Showtime’ın Sarı ceketler paradoksal olarak korku, gizem ve iğneleyici mizah türlerinin karışımıyla bu filmlerin her ikisinden de daha büyük bir kültürel sıçrama yaptı.

Felaket/hayatta kalma filmini tsunami gerilim filmiyle iyi niyetli bir şekilde kurgulayan İspanyol yönetmen JA Bayona İmkansızartık Netflix özelliğine de ağırlık veriyor, Kar Topluluğu (Kar Topluluğu), gerçek hayattaki trajediyi ve insanın dayanıklılığının – ve evet, yamyamlığın – öyküsünü özgünlük ve tüyler ürpertici bir gerçekçilikle, duyguyla ama sansasyonellik olmadan yeniden ele alıyor.

Uruguaylı gazeteci Pablo Vierci’nin 2009 tarihli kitabına dayanan sadık bir anlatım olan film, hem hayatta kalanlarla hem de karda ölenlerin aileleriyle yapılan kapsamlı istişarelerin ardından yapıldı. İspanyolca dilindeki yeniden anlatım, eşit derecede kaslı ve ruhsaldır; nispeten bilinmeyen Latin Amerikalı aktörlerden oluşan bir kadro, bir grubun tasvirine gerçekçilik veren denetimli bir kilo verme programından geçerken, zorlu koşullarda zorlu bir çekimin zorluklarına maruz kalır. dondurucu soğuklarda ve açlığın eşiğinde mahsur kaldılar.

Trajedinin And Dağları’ndaki gerçek bölgesinde uzman bir ekip tarafından sınırlı sayıda çekim yapılırken, çekimlerin çoğunluğunu İspanya’daki gemilerin ulaşımına daha elverişli olan Sierra Nevada bölgesi oluşturdu.

Vierci’nin kitabı, 571 sefer sayılı uçuştan sağ kurtulan 16 kişinin bakış açısından anlatılıyor. Ancak Bayona, Bernat Vilaplana, Jaime Marques-Olearraga ve Nicolás Casariego’nun yazdığı senaryo, hem yaşayanların hem de ölülerin seslerini birleştirerek metafiziksel bir boyut katıyor. Bu, hikayenin baş anlatıcısı ve ahlaki vicdanı olan 24 yaşındaki hukuk öğrencisi Numa Turcatti’yi (Enzo Vogrincic) yapma cesur kararını da içeriyor.

Başlangıçta Numa, çalışmalarına odaklanmayı tercih ederek Şili gezisinden vazgeçti. Ancak Montevideo’daki ilgi çekici açılış – dönemi çağrıştıran doygunluğu azaltılmış renklerle güzel bir şekilde çekilmiş – bazıları ilk kez Uruguay dışına çıkacak olan Eski Hıristiyan ragbi takımının bulaşıcı yüksek moralini gösteriyor.

Bayona büyük setlerle kendine hakim. Çarpışmanın kendisi, uçağın her titremesinin hissedildiği, beyaz eklemli bir sekanstır. Bu, çoğunlukla genç erkek yolcuların sert adam rolüne büründüğü ilk türbülans sarsıntılarıyla başlıyor, ardından uçağın dengesizliği kötüleştikçe ve adamların şakaları duaya dönüştükçe endişe verici bir şekilde sarmallaşıyor.

Uçak Arjantin’in batısındaki And Dağları’ndaki bir dağa çarptığında sağır edici gürültü, çarpmadan hemen önce yerini korkunç bir sessizliğe bırakıyor. Bir kanat koptu, gövde ikiye bölündü, kokpit ezildi ve uçağın ön yarısı, Gözyaşı Vadisi olarak bilinen bir buzuldan aşağı kayıyor. Uçaktan fırlatılan cesetlerin görüntüsü, uzuvların kırılması ve metalin çıtırdaması, felaket sahneleri kadar içtendir.

Üç mürettebat da dahil olmak üzere gemideki on iki kişi anında öldü, takip eden günlerde çok sayıda kişi de yaralandı. Kaza mahallindeki kör nokta, kurtarma uçaklarını görünmez kılıyor ve hayatta kalanlar, transistörlü radyodaki bir haberden aramanın sekiz gün sonra iptal edildiğini öğreniyor. Daha ılıman bahar havası, Nando Parrado (Agustín Pardella) ve Roberto Canessa’nın (Matías Recalt) 10 gün boyunca Şili’ye yürüyüş yapmasına izin verene kadar 72 gün boyunca orada mahsur kalırlar.

Bu arada, hayatta kalanlar ısınmak için içeride toplanırken, gövdeden geriye kalanları gömüp onu kelimenin tam anlamıyla bir buz kutusuna dönüştürdüğü sırada enkazı döven bir çığla sonuçlanan beş günlük bir fırtına da dahil olmak üzere tırnak ısıran anlar yaşanıyor. Enkaz halindeki kokpitten çıkış yolunu kazmak, günlerce çaba gerektirir ve güçlerini daha da tüketir.

Ancak uzun süren orta bölümün çoğunluğu, kayıplar arttıkça (her birinin isimleri ve yaşları ekranda metin olarak beliriyor) ve yetersiz yiyecek stokları tükenirken beklemeyi, titremeyi ve acı çekmeyi içeriyor.

Kız kardeşi öldüğünde bir darbe daha almadan önce ciddi yaralanmalar ve hezeyan anları atlatan Nando, yiyecek kaynağı olarak hizmet edebilecek buzla dolu cesetler varken açlıktan ölmeyi reddettiğini belirten ilk kişi oldu. Diğerleri de yakında onu takip eder. Hayatta kalanlar arasında bunun bir suç mu yoksa daha kötüsü günah mı olduğu konusunda hararetli bir tartışma var çünkü çoğu bir dereceye kadar dindar. Ancak hayatta kalma hikayesinin ne kadar iyi bilindiği göz önüne alındığında, ilk et parçalarının cesetlerden kesilip tüketildiği kaçınılmaz ana kadar olan süreçteki gerilim asgari düzeydedir.

Bayona ve ortak yazarlarının yamyamlığın tüyler ürpertici yönlerinden yararlanmayı saygılı bir şekilde reddetmeleri takdire şayan. Bu sahnelerle ilgili hiçbir vahşet, kan ya da sansürlenmemiş görüntü yok. Bunun yerine, açlık büyük bedeller ödediğinde ve direnişçiler birer birer yenilgiyi kabul ederken, hasta Numo da sonuncusu arasında yer aldığından, dram çoğunlukla psikolojik olmaya devam ediyor. Ölmekte olan bir yolcu, hayatta kalmak için hayatta kalanlara vücudunu yeme izni verdiğinde, bu, başlığın da belirttiği gibi, grubu gizli bir topluluğa bağlayan, yaşayanlar ve ölüler arasındaki bağlantıyı kurar.

Ancak etik çatışmalar ve inanç ve fedakarlık tartışmaları, bir filmi ancak şu ana kadar ayakta tutabilir; özellikle de büyük topluluk, karakterin bireyselleşmesine fazla yer bırakmadığında. Ölüm kalım durumu ne kadar zorlayıcı olsa da, iki buçuk saat süren ve daha sıkı bir düzenlemeden kesinlikle fayda sağlayabilecek bir filmde biraz sıkıcı hale geliyor. Pedro Luque’un güçlü kamera çalışması ve Michael Giacchino’nun çalışkan, tipik olarak güçlü orkestra müziği bile momentumun uğultulu kalmasını sağlamak için ancak bu kadarını yapabilir.

Azalan grubun hayatta kalması için insan kemiklerinin etten ayrılması zorunlu hale gelirken Numa, seslendirmede şunu gözlemliyor: “Bir zamanlar düşünülemez olan şey artık rutin hale geldi.” Enkazdan koparılan yalıtım malzemesinden yürüyüşçüler için uyku tulumu yapmak gibi ilginç beceriklilik sahneleri olsa bile, bir bakıma filmde olan da budur.

Nando ve Roberto bir atlıyla karşılaştıklarında Bayona, filmi dramatik durgunluktan başarıyla geri çeker ve hayatta kalanların kurtarılıp evlerinde aileleriyle yeniden bir araya gelmesiyle aksiyonu hızlandırır.

Yaşamla ölüm arasında haftalarca süren askıda kalma ve hayatta kalmak için takım arkadaşlarını, arkadaşlarını ve ailesini yemeye zorlanmanın korkunç deneyimi, travmatik bir şekilde güvenli bir yere dönüş ve medyada “And Dağları’nın Kahramanları” olarak selamlanmanın yarattığı psikolojik rahatsızlıktan daha fazlası ” güçlü bir şekilde yankılanıyor. Gözyaşı döken duygusallığın son dalgasını sağlayan, kız arkadaşların, ailelerin ve arkadaşların ağlamaklı kucaklaşmaları değil, bir deri bir kemik kalmış hayatta kalanların kederli görüntüsü. Yüksek irtifadaki güneş tarafından kavrulmuş ve aylarca kirlenmiş derileriyle, hayaletli gözleri, kurtuluşlarını mucize diyenlere doğrudan bir azar gibi görünüyor.