Io Capitano film incelemesi – The Hollywood Reporter

Tarih gibi film programlama da kendini tekrar etmez, ancak kafiye yapar. Bu, göçle ilgili oldukça birbirini tamamlayan, aynı derecede mükemmel iki filmin, Ben Kaptan (Ben Kaptan) Ve Yeşil Sınır, her ikisi de bu yılki Venedik Film Festivali’nde yarışmaya katıldı.

Agnieszka Holland titiz Yeşil Kenarlık Belarus üzerinden AB’ye girmeye çalışan mültecilerin içinde bulunduğu kötü duruma ilişkin çok sesli bir inceleme sunuyor, ancak aynı zamanda durumun panoramik, entelektüel açıdan titiz bir görünümünü oluşturmak için yerel Polonyalıların görüşlerini de kapsıyor. İtalyan yönetmen Matteo Garrone’un duygusal açıdan yakıcı ama sonuçta moral veren destanı ise, kendisini 16 yaşındaki Senegalli Seydou’nun deneyimiyle sınırlıyor.

Profesyonel olmayan Seydou Sarr tarafından unutulmaz bir şekilde canlandırılan ve son derece olgun bir performans sergileyen Sarr, kuzeni (Moustapha Fall) ile birlikte Batı Afrika’daki evlerinden Avrupa’ya ulaşmak için binlerce kilometre yol kat ediyor. İzleyiciyi her adımında yanında götüren bu yolculuk, Seydou’nun çocuksu masumiyetini kaçınılmaz olarak yakıp kül eden bir yolculuk. Ancak Garrone, bu titizlikle hazırlanmış eserde neredeyse hiçbir zaman yanlış adım atmıyor; mide bulandırıcı korku anlarıyla dolu ama aynı zamanda büyüleyici güzellik ve zarafetle dolu bir macera.

Görüntü yönetmeni Paolo Carnera ile ilk kez çalışıyoruz (Beyaz Kaplan) ve birçok özelliğinde İtalyan ortamlarının çok ötesine geçen Garrone (Dogman, Masalların Hikayesi, Gomora) ilk kez derinlemesine incelediği göçmen deneyimini keşfetmek için buraya geri dönüyor Aradaki Arazi (1996) kariyerinin başında. Garrone ancak bu sefer kıtalararası bir çekime, çok sayıda karaktere ve arka plan sanatçısına, zorlu deniz ve çöl mekanlarına yetecek bir bütçeye sahip olabiliyor; bunların hepsi kat edilen mesafenin göz korkutucu genişliğini aktarıyor. Yine de manzaralar, özellikle de hikayenin kurak Sahra bölümündeki manzaralar göz kamaştırırken, Carnera’nın kamerası her zaman odak noktasını insanlar üzerinde tutuyor; bazen uzak mesafelerden kumların üzerinde hareket eden benekler görülüyor ve bazen de geniş ekranı dolduran yakın çekimlerde inceleniyor. tuval.

Seydou, Senegal’in başkenti Dakar’ın dışında, dul annesi (Khady Sy) ve sayısız küçük kız kardeşiyle birlikte yaşadığı tek odalı evde uyanırken tanışır; bunlardan bazılarının yerel bir törende kendinden geçmiş bir şekilde dans ettiği görülür. Seydou’nun kuzeni Moussa (Güz) ile davul çaldığı. Seydou ve Moussa, daha fazla kazanmayı ve belki de beyazların imzasını isteyecek kadar ünlü hip hop yıldızları olmayı umdukları Avrupa gezisi için para biriktirmek amacıyla aylardır gizlice şantiyelerde çalışıyorlar. (Aslında Sarr gerçek hayatta bir rapçi ve burada yeteneklerini sergiliyor.)

Ancak Seydou annesiyle durumu test edip Avrupa’ya giderse ne düşüneceğini sorduğunda bunun kendisine ve kız kardeşlerine para sağlamak olacağını söylüyor. Annesi için bunun önemi yok. Yol boyunca, özellikle de Akdeniz’i geçen teknelerde çok fazla insanın öldüğü konusunda uyarıda bulunarak, onun gitmesini açıkça yasaklıyor, uyarı sözleri havada uğursuz bir şekilde asılı kalıyor.

Seydou annesinin isteklerine karşı gelse de o ve Moussa, ayrılmadan önce yerel şamandan atalarına seyahat izni için dilekçe vermesini istemek için zaman ayırırlar. Neyse ki izin veriliyor ve birikimlerinin önemli bir kısmını aracılara ödedikten sonra -bunun tüm Avrupa yolculuğunu kapsayacağını düşünerek- batıya giden bir otobüse biniyorlar.

Nijer’den geçiyorlar ve bir noktada sahte pasaportlar alıyorlar. Tasarrufları azalıyor ve ulaşım yöntemleri giderek daha az konforlu ve güvenli hale geliyor. Yolculuğun ne kadar tehlikeli olacağının ve bu kaçakçıların ne kadar acımasız olduğunun ilk işareti, sürücü çölde pervasızca yarışırken, kamyonetin arkasına sıkışan bir adamın düşmesiyle ortaya çıkar. Kayıp adamı almak için kamyonu durdurma şansı yoktur ve Seydou, annesinin belki de haklı olduğunu anlamaya başlar. (Anneler her zaman haklıdır.)

Hikaye boyunca çok daha fazlası kaybolacak; bunlar arasında kendisi, Seydou, Moussa ve diğer bir grup insan Sahra’yı yürüyerek geçerken artık daha fazla devam edemeyecek durumda olan yaşlı bir kadın (Beatrice Gnonko) da var. Moussa, kendilerine rehberlik eden rehberin izini kaybetmemeleri için Seydou’ya ölmekte olan kadını geride bırakması için yalvarır, ancak bu seçim Seydou’nun aklını kurcalar.

Daha sonra, bir rüya olarak ya da belki astral bir düzlemde meydana gelen olaylar olarak okunabilecek çarpıcı görsel efektler içeren bir dizide ona yardım ettiğini hayal eder. Burada gündelik dünya ile ruhsal boyut arasında bir geçirgenlik var; Batı Afrika sinemasında sıklıkla görülen bir bulanıklık. (Örneğin bkz. 1987 Mali klasiği) Evet Souleymane Cissé tarafından veya daha yakın zamanda Atlantikler (Fransız-Senegalli film yapımcısı Mati Diop tarafından yazılmıştır.) Ancak Seydou bu arayışı sırasında hem duygusal hem de kesinlikle fiziksel olarak çok acı çekerken, atalarından izin isteyerek doğru şeyi yaptığına ve onların çoğu zaman onu kolladıklarına dair bir his var. zaman.

Yine de Garrone, filmin son anına kadar bizi tahmin etmeye devam ettiriyor ve gerilimin Seydou için ne kadar kötü olacağını merak ederken ustalıkla gerilimi artırıyor. Son sahnelerde bir parça umut varsa, bu, göçmenler hakkında o kadar da küçük bir kırıntıya bile sahip olmayan pek çok hikaye olduğu ve bir sonraki bölümün birçok göçmen için daha iyi olacağı bilgisiyle dengede tutulmalıdır. görülenler gibi dehşetle dolu olmak Yeşil Sınır.