Giorgio Diritti’nin Adaletsizlik Dramasında Franz Rogowski – The Hollywood Reporter

Franz Rogowski, bu yıl Ira Sachs’ın yönettiği narsist bir film yönetmeni olarak gösterişli dönüşüyle ​​Avrupa’nın en bukalemun ve maceracı sinema oyuncularından biri olma statüsünü daha da pekiştirdi. Pasajlarkontrolden çıkan bir aşk üçgeninin merkezindeki kaosun ajanı. Alman aktör yine yakıcı bir çekicilik getiriyor Lubo, ailesi ve barışçıl varlığı ulusal yetkililer tarafından etnik temizlik kampanyası anlamına gelen bir şekilde kendisinden koparılan orta yüzyıl İsviçre’sinin göçebe Yeniş topluluğunun bir üyesini canlandırıyor. Ancak burada, yönetmen Giorgio Diritti’nin kontrolünden çıkan, giderek yayılan roman malzemesidir.

Mario Cavatore’nin 2004 tarihli romanından esinlenilmiştir Ekici ancak Diritti ve Fredo Valla’nın bol senaryosunda melodrama sık sık sürüklenen filmin tarihsel başlangıç ​​noktası, büyük tuvalde ele alınmaya fazlasıyla değer. Ancak zorlayıcı bir ilk saatin ardından yönetmen, üç saat süren destansı hikayenin dramatik ve duygusal noktasına ulaşamıyor gibi görünüyor. Nihayet oraya ulaştığında, Rogowski’nin cömert yeteneklerine sahip bir aktörün bile öğretilebilir bir andan başka bir şeye dönüştüremeyeceği korkunç Büyük Konuşma’da olur.

Avrupa tarihinin yüz kızartıcı bölümü, İsviçre hükümetinin onayladığı ve o zamanlar “çingene” olarak nitelendirilen Yeniş çocuklarının ebeveynlerinden zorla uzaklaştırıldığı bir insan hakları ihlali olan “Kinder der Landstrasse” (“Yolun Çocukları”) programıyla ilgilidir. – görünüşte ahlaki güvenlikleri konusunda aşırı endişe. Pro Juventate adlı bir vakfın devletin vesayeti altına aldığı çocuklar, evlat edinilmeden önce ayrıldı, yeniden eğitildi ve kültürel kimliklerinden fiilen arındırıldı. Uygulama 1926’dan 1973’e kadar devam etti.

Rogowski, eşi, üç küçük çocuğu ve diğer geniş aile üyeleriyle birlikte at arabalarında kasabadan şehre giden, mütevazı bir geçim sağlamak için folklorik sokak gösterileri sahneleyen bir şovmen olan baş karakteri canlandırıyor. Açılışta Lubo, sonunda bastırılan vahşi bir ayıyı canlandırıyor; bu noktada hayvan kostümünden yarı sürüklenen bir şekilde çıkıyor, mızıkasıyla neşeli bir melodi çalıyor ve izleyicileri büyülüyor. Bu dönüşüm ve kandırma eylemi, karakterin daha büyük yolculuğunda da yankı buluyor.

1939’da savaşın başlangıcında Lubo, tarafsız sınırı olası Alman işgalinden korumak için gönderilen İsviçre Konfederasyonu ordusunda görev yapmak üzere askere alınır. Kısa bir süre sonra yıkıcı bir haber alır: Üç çocuğu jandarma tarafından gözaltına alınır ve karısı onları durdurmaya çalışırken öldürülür. Yeğeni Lubo’yu görevinden ayrılıp kendisiyle birlikte Fransa’ya kaçmaya çağırırken, dul baba çocuklarını bulup geri alana kadar İsviçre’den ayrılmayı reddediyor.

Lubo’yu haksızlığa uğramış adam tanıtımının önerdiğinden çok daha az basit bir kahraman yapan birkaç olay örgüsünün ilkinde, senaryo onun acımasız amaç duygusunu ortaya koyuyor. Sınırdan mücevher ve diğer değerli eşyaları kaçırmak için Lubo’dan yardım isteyen şaibeli Viyanalı tekerli araç satıcısı Bruno Reiter (Joel Basman) aracılığıyla bir fırsat ortaya çıkar. Daha sonra Reiter’in vicdansız bir oportünist olduğunun ortaya çıkması, Lubo’nun eylemlerinin şiddetini hafifletmiyor.

Reiter’in kimliğini üstleniyor – aynı zamanda Avusturyalının tomar dolusu parasına, varlıklarına ve lüks arabasına el koyuyor – ve kendisini Pro Juventate kurumlarına hayırsever bir ilgi gösteriyormuş gibi davranarak çocuklarını arayan zengin bir tüccar olarak yeniden keşfediyor.

Bir Yeniş yaşlısının, topluluklarının yok olmaya sürükleneceğini öngören sözlerinden etkilenen Lubo, Zürih’in zengin kadınlarıyla, galerici ve Pro Juventate hayırsever Elsa’nın (Noémi Besedes) bağlantılarından yararlanarak baştan çıkarma yoluyla bir intikam kampanyasına girişir. bankacının karısı Klara (Cecilia Steiner).

Yoluna çıkan her kadın, Lubo’nun ailesini yok eden yetkilileri temsil ediyor. Ancak bu uzun orta bölüm onu ​​bir seri ahmak haline getiriyor; hikayeye pek iyi hizmet etmese de Rogowski’nin bunu anlatmakta hiç zorlanmadığı bir özellik. Aslına bakılırsa, sosyete kadınlarıyla vakit geçirip Pro Juventate dosyalarını sonuçsuz bir şekilde tarayarak ne kadar uzun süre harcarsa, kayıp çocuklarının komplosunu da o kadar geri çekiyor.

Filmin bu kısmı, malzemeye daha uygun olabilecek bir format olan sınırlı sayıda TV dizisinin ıslak ana bölümü gibi oluyor. Şu anki haliyle senaryo, daha fazla detayın faydalı olabileceği yerlerde bağlayıcı iplikten mahrum kalıyor ve diğer yerlerde ise dolambaçlı yollarda takılıp kalıyor.

Lubo’nun, küçümsemekten başka bir şeyi olmadığı Elsa ve Klara’nın aksine, 1951’de tanıştığı İtalyan otel hizmetçisi Margherita’ya (Valentina Bellè) karşı hisleri samimidir. Ancak İtalya’nın Maggiore Gölü kıyısında satın aldığı evde onunla bir aile kurarak geçmişinin üzüntüsünü hafifletme umudu, bu geçmişin artık savaş zamanı takım lideri Motti (Christophe Sermet) olarak karşısına çıkmasıyla yıkılır. bir dedektif.

İşte bu noktada, Lubo 1959’da izne çıktığında ve bir kez daha baba olma hakkının reddedildiğini gördüğünde, hapis cezası yerini daha fazla kalp kırıklığına bıraktığından Diritti her şeyin uzayıp giden bir sabuna devredilmesine izin veriyor. Onun yerini alan adamla ilgili korkunç bilgiler hikayenin raydan çıkmasına katkıda bulunmaktan başka işe yaramaz. Beklenmedik derecede şefkatli olan Motti, Lubo’nun tüm öyküsünü öğrendiğinde ve bu hikaye merhameti savunacak kadar aklından çıkmadığında, yönetmenin kavrayışı onarılamayacak kadar gevşemiştir.

Tüm bunlar olurken, Rogowski, filmin birçok yanlış adımına rağmen, karaktere, kırık bir adamın ve tarih tarafından ihlal edilen dışlanmış bir halkın trajedisini etkilemek için yeterli gölgeyi vererek sizi izlemeye devam ediyor. Lubo’yu köklerine götüren melankolik, yaylı ağırlıklı notaları ve akordeon unsurları, güzel dönem süsleri ve İsviçre ve İtalya’daki manzaralı mekanlarıyla, Lubo yeterince klas bir yapım. Ancak film çok nadiren karizmatik liderliğinin seviyesine yükseliyor.