Flower Moon’un Katilleri Filmin Zorluklarında Makyaj Bölüm Başkanı – The Hollywood Reporter
Uzun bir çekim programı, süreklilik, COVID protokolleri ve geniş bir oyuncu kadrosu, Martin Scorsese’nin destansı filmi için saç şekillendirme ve makyaj ekiplerinin karşılaştığı zorluklardı. Çiçek Ayı’nın KatilleriNisan’dan Eylül 2021’e kadar Oklahoma’da çekildi.
Elbette, özgün bir hikaye anlatmaya olan bağlılıkları, David Grann’in kurgusal olmayan aynı adlı kitabından uyarlanan, Apple/Paramount tarihi dramasının yapımındaki ilk önemli sorumluluktu. 1920’lerin Oklahoma’sındaki petrol zengini toprakları. Makyaj ve saç şekillendirme bölüm başkanları Thomas Nellen ve Kay Georgiou’nun çalışmaları titiz bir araştırmayla başladı. Buna danışmanlarla konuşmanın yanı sıra prodüksiyonun orijinal fotoğraflardan oluşan bir koleksiyona sahip olan araştırma departmanıyla çalışmak da dahildi.
Osage karakterleri iki farklı görünüme sahipti: doğal bir görünüme sahip “geleneksel” kalanlar ve o zamanın modasını yansıtan makyaj ve saç kesimi yapanlar.
Lily Gladstone’un Mollie’si (Leonardo DiCaprio’nun Birinci Dünya Savaşı gazisi Ernest Burkhart ile evlenen zengin bir Osage), kocası onu yavaş yavaş zehirlediğinden, hastalığın çeşitli aşamalarını belirlemek için çok sayıda muayeneye ihtiyaç duydu. “Başlangıçta sağlıklı olduğunda saçlarının daha dolgun görünmesi için kaynak yaptırıyor. Ayrıca ışıltılı, doğal ve sağlıklı bir görünüm elde ettim” diye açıklıyor Nellen. “Hastalanınca uzantıları çıkardılar [to make] saç daha ince. Makyajla biraz daha solgunlaştı, sonra gözlerinin altında halkalar oluştu, sonra daha fazla halka oluştu ve sonra terlemeye başladı.”
Filmin şiddetli sahneleri için Nellen’ın çalışması silikondan çeşitli yaralar yaratmaktı. Geniş oyuncu kadrosuyla çalışma alanını adeta “kocaman çadırlardan” oluşan bir montaj hattına benzetiyor. Çekirdek ekibe ek olarak New York ve Los Angeles’tan 20 kadar kuaför ve makyaj sanatçısının da geldiğini ekliyor.
Uzun çekim programı, sürekliliğin büyük özen gerektirdiği anlamına geliyordu. “Herkesi ısıttım” -yani ciltlerini biraz daha koyulaştırmak için makyaj yaptığı anlamına geliyordu- “çünkü Yerliler [actors] Nellen, ‘Yaz aylarında, güneşte vakit geçirsem de geçirmesem de şu anki halimden en az üç ton daha koyu olacağım’ dedi” diye anımsıyor Nellen. “Başlangıçta herkes henüz solgunken herkesi ısıttım. Dışarıda hala kar yağışı vardı. Yaz geldiğinde ve insanlar bronzlaşmaya başladığında, geri çekilip ürünleri değiştirebildim. Bu yüzden katı makyaj yerine daha fazla cilt yağı, bronzlaşma yağı kullandık.”
Bu, oyuncuların her sahnede doğru ve tutarlı görünümlere sahip olması için dikkatli kayıtların tutulmasını içeriyordu. Nellen, “Her şeyin fotoğraflanması ve belgelenmesi gerekiyordu” diye açıklıyor ve bunun aynı zamanda “COVID nedeniyle, bazılarımızın hastalanması durumunda başka birinin işi devralabilmesi nedeniyle” olduğunu da ekliyor.
Elbette, COVID-19 protokolleri bu sanatçıları zaten zorlamıştı. Nellen, “Başlangıçta gözlük, yüz siperi, maske ve lastik eldiven takmak zorundaydık” diyor. “Eldivenler yüzdeki yapıştırıcıya yapışmaya devam etti.”
Ama belki de Nellen’in en çok hatırlayacağı şey makyaj koltuğuna gelip kişisel hikayelerini paylaşanlar oldu. “Bu hikayeden etkilenen aile üyeleri vardı. Kız kardeşlerini ya da büyükannelerini kaybettiler” diyor. “Fragmanlarımızda zaman zaman çok fazla duygu ve çok fazla gözyaşı vardı. Çok duygusaldı.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.