Feminist Frankenstein Twist’te Emma Stone – The Hollywood Reporter

Uluslararası alanda çığır açtığımızdan beri Köpek dişi Yorgos Lanthimos 2009’da benzersiz ve tuhaf filmler çekiyor. Ama bir tuhaflık var, bir de hiç durmayan çılgın bir parlaklık var Zavallı ŞeylerSaygıdeğer İskoç yazar Alasdair Gray’in romanının cesur ve abartılı bir uyarlaması, Yunan yönetmen ve onun senaristi Tony McNamara tarafından pikaresk bir feministe dönüştürüldü. Candide. Kaba zevkler, canlı zeka, radikal fantezi ve nefes kesici tasarım öğeleriyle dolu film bir şölen. Ve Emma Stone, çoğu aktörün ancak hayal edebileceği geniş bir kavis çizen korkusuz bir performansla bunu doyasıya yaşıyor.

Stone şimdiden en iyi rollerinden birini oynadı. FavoriLanthimos’un Avustralyalı yazar McNamara ile ilk işbirliği. Ama Bella Baxter’da keşfedilecek bir karakterin mutlak bir hilesi var.

Eksantrik bilim adamı Dr. Godwin Baxter’ın (Willem Dafoe) ameliyat masasında Viktorya dönemi Londra’sının oldukça teatralleştirilmiş bir versiyonunda yeniden canlandırılan Alice Harikalar Diyarında Bella, Mary Shelley hakkındaki bu yıkıcı değişimde, kelimenin tam anlamıyla bir Frankenstein deneyinden yola çıkarak bir bebek, seks ve maceraya aç olan meraklı bir kıza, en sonunda da son derece enerjik, bağımsız bir kadına dönüşür. Herhangi bir erkeğin fethedilecek bölgesi olmayı reddeden, tamamen şekillenmiş bir özgür düşünür olarak arzularının, bedeninin ve kimliğinin sorumluluğunu üstlenmek için “kibar” toplumun kısıtlamalarını bir kenara atar.

Stone’un performansının ve malzemenin ilham verici çılgınlığını ve felsefi merakını şevkle kucaklayan bir topluluğun performansının yanı sıra, bu cömertçe tasarlanmış yapımın diğer önemli hayranlık uyandıran faktörü, göz kamaştırıcı tasarım çalışmaları ve göz kamaştırıcı zanaat katkılarıdır. Burada Terry Gilliam’ın filmleriyle bir benzerlik var, ancak fantastik süslemeler modern bir kadının kendi gerçekçilik tarzına dayanan reşit olma hikayesine bağlı.

James Price ve Shona Heath’in setleri, dönem fikrini, çok çeşitli mimari ve dekoratif tarzlarla isyan çıkarılabilecek bir kum havuzu olarak ele alan buluş harikalarıdır. Buna Godwin’in laboratuvarının Ekspresyonist bilim kurgusu da dahildir; görkemli iç mekanlarla dolu, antika bir oyuncağa benzeyen lüks bir yolcu gemisi; ve kumtaşı basamaklar üzerinde kıyı şeridinden bulutlara kadar yükselen bir kale olan, başka bir dünyaya ait İskenderiye oteli.

Robbie Ryan’ın sinematografisi, Lanthimos’un balıkgözü merceğin aralıklı çarpık görüntüsüne yönelik alışılagelmiş tutkusunun yanı sıra, büyüleyici renk ve ışığa verilen önemle tüm bunları yakalıyor.

Holly Waddington’ın kostümleri de bir başka harika; özellikle de Bella’nın geometrik yapıları veya çiçek veya mercan gibi organik formları çağrıştıran heykelsi kolları ve etekleri olan elbiseleri. Belki de filmdeki hiçbir bakış, Kathryn Hunter’ın, anaç ama pragmatik bir eğilime sahip, bir noktada boynundan tırnağa dövmelerinin üzerine saten bir bask takan Parisli bir genelev işletmecisi rolündeki paha biçilmez bakışından daha silinmez değildir.

Bir de İngiliz müzisyen Jerskin Fendrix’in dikkat çekici müziği var; bir tür punk-klasik ses yelpazesi, çoğu zaman ahenksiz, sarsıcı, heyecanlı ya da kasvetli, başka yerlerde yaramaz ve hoplayan. Hiçbir şey yok Zavallı Şeyler sıradan olarak nitelendirilebilir.

Hieronymus Bosch’tan çıkan çiftlik yaratıkları gibi etrafta dolaşan, Godwin tarafından bir araya getirilen melez hayvan formlarının konuşulacağı kesin. Kısmen tavuk kısmı bulldog olan “chog” komiktir, ancak ördek-keçi veya domuz-köpek de öyle. Bir keçinin beyninin sona doğru kullanılması sürpriz olarak saklansa da, bir kadının erkek egemenliğine karşı direnmesinin filmin en eğlenceli örneklerinden biri.

Açılış sahnesinde Stone’un karakteri, çarpıcı elektrik mavisi bir elbiseyle köprüden intihara meyilli bir atlayış yaparken arkadan görülüyor. Onu oraya getiren arka plan ancak yavaş yavaş bir araya gelerek, Bella’nın erkeklerin onu sahiplenme, hapsetme ve katı ahlaklarını empoze etme çabalarını içgüdüsel olarak reddetmesine yeni anlam katmanları ekliyor.

Godwin’in genişleyen ikametgahı ve işyerindeki ilk bölümler siyah beyaz çekilmiş; Bella için bu kapalı bir dünya, hâlâ her şeyi çocuksu bir hayranlıkla algılıyor. İlk konuşma girişimlerinde Godwin, Tanrı olarak kısaltılır ve her ne kadar ona olan sevgisi bilimsel tarafsızlığa olan inancıyla uyuşmasa da, Godwin her anlamda onun yardımsever Tanrısıdır.

Godwin, bilim adamı babası tarafından yürütülen insanlık dışı deneylerin sonucu olan, yara izleri ve deformasyonlarla dolu, fiziksel olarak tuhaf bir adamdır. Güzellik konusunda hiçbir önyargısı olmayan Bella, ona asla korku ya da acımayla bakmayan ve sonlara doğru dokunaklı anların yaşanmasına neden olan tek kişidir. Dafoe için harika bir rol.

Bella’nın ilerleyişinin dikkatli bir kaydını tutmak isteyen Godwin, ders verdiği üniversitenin istekli bir öğrencisi olan Max McCandless’ı (Ramy Youssef, müthiş) işe alır. Max, Bella’nın tuhaf hareketlerinin daha kendinden emin bir yürüyüşe dönüştüğünü gözlemliyor, her gün daha geniş bir kelime dağarcığı edindiğini takip ediyor ve önce şiddetli öfke nöbetleri veya yıkım nöbetleriyle ve daha sonra bir cinsel haz yoluyla cinsel hazzı keşfetmesiyle daha çılgın dürtülerini kontrol altında tutmaya çalışıyor. meyve kasesi. Beni Adınla Çağır şeftali sahnesi kıyaslandığında uysaldır.

Stone’un fiziksel komedi yeteneği hiç bu kadar kullanılmamıştı; Bella kararsız uzuvlarının onu taşıyamayacağı kadar hızlı bir şeye koşuyor, neşeyle tabakları kırıyor, tütsülenmiş tütsüyle uğraşıyor, tanıştırmak için Max’in burnuna vuruyor veya Max’in burnuna vuruyor. hatta yapraklardan oluşan bir halının yeni hissini hissetmek için kendini yere yayıyor.

Stone’un asıl hedefi Bella’nın herkesle paylaşmaya can attığı heyecan olan cinsel uyanışıdır. “Birbirimizin cinsel organlarına dokunalım!” Max’e karşılıklı romantik duyguların ortaya çıkmasının ardından söyler. Mastürbasyonu “mutluluğa ulaşmak için kendim üzerinde çalışmak” olarak tanımlıyor, fuhuş ise daha spesifik bir terminoloji öğrenene kadar “öfkeli sıçrama”. “İnsanlar neden bunu her zaman yapmıyor?” McNamara’nın senaryosunun seks pozitifliğinin neşeli bir kucaklaşmasını gösterdiği pek çok andan birinde şaşkınlıkla soruyor.

Bella, nazik ve nazik Max’in evlilik için sağlam bir aday olduğunu bilecek kadar akıllı olsa da, Mark Ruffalo’nun çok komik, nefis bir karikatür olarak canlandırdığı, Godwin’in hovarda avukatı Duncan Wedderburn ile bir maceraya atılmakta hiçbir çelişki görmüyor. aptal bir İngiliz cadısının.

Çarpıcı renkleri, uçan arabalar gibi teleferikleri ve sıcak hava balonlarıyla noktalı resimli kitap gökyüzüyle bir başka tasarım ziyafeti olan Lizbon’a gidiyorlar. Portekiz’deki sahneler filmin en komik anları arasında yer alıyor; özellikle de Duncan’ın, filtresiz Bella ile bir akşam yemeğinde hasarı kontrol altına almaya çalıştığı ve Bella’nın konuşmasını üç cümleyle sınırlaması konusunda ısrar ettiği sahneler: “Ne kadar muhteşem”, “Memnun oldum” ve “Bella’yı nasıl yapıyorlar?” hamur işi bu kadar çıtır mı?” Bir başka komik olay da Bella’nın otel grubuyla spontane dansı ve Duncan’ın çılgın hareketlerini engellemek için nafile bir girişimde ona katılması.

Bella bu noktada mantığını ve mantığını kullanmaya başlayacak kadar olgunlaşmıştır, ancak sıkıntıyla başa çıkma yöntemi standart kısıtlamalardan habersizdir. Yemek odasında ağlayan bir bebeğe atıfta bulunarak, “Gidip o bebeğe yumruk atmalıyım” diyor.

Kendini düşündükçe, Duncan daha da huysuzlaşmaya başlıyor; bu durum, Duncan’ı bir gemi yolculuğuna çıkardığında daha da artıyor ve Duncan, bohem soylu kadın Martha (kraliyet formundaki Hanna Schygulla) ve seyahat arkadaşı Harry ile arkadaşlık kuruyor. (Jerrod Carmichael), Bella’nın gözlerini zulme ve acıya açan bilgili bir nihilist. Ayrıca doymak bilmeden okumaya başlıyor ki Duncan bunu cesaretlendiriyor. Gösterişli Alexandria otelinin aşağılarında tanık olduğu yoksulluk ve ölüm, Bella’nın şefkatini ve dünyayı daha iyi bir yer haline getirme isteğini harekete geçirir.

O ve Duncan’ın Paris’e parasız inmesiyle özgürleşmesi bir adım daha artar; Hunter’s Madame Swiney’nin müşterilerinin favorisi haline gelir ve Sosyalist seks işçisi arkadaşı Toinette (Suzy Bemba) ile arkadaş olur. Bütün bunlar Bella’nın eğitimine katkıda bulunurken öfkeli Duncan’ı da uçurumun kenarına sürükler.

Max’in Godwin’in bozulan sağlığıyla ilgili bir notu Bella’yı Londra’ya geri götürür; burada Duncan’ın intikamcılığı ve önceki kimliğiyle ilgili bir ipucu sorun yaratır ve onu yeni keşfedilen beceriklilikten yararlanmaya sevk eder. Christopher Abbott hikayeye harika bir sonuçla birlikte son derece çılgın bir karakterizasyon daha getiriyor.

Bella’nın yaratıcı sürrealist hikayelerde yer aldığı muhteşem geçiş reklamlarıyla işaretlenmiş bölümlere ayrılmış, Zavallı Şeyler yalnızca bir değil, her biri baştan çıkarıcı sanat eserleri olan, birinci sınıf bir kadro tarafından canlandırılan unutulmaz karakterlerle dolu birden fazla farklı dünya yaratan inanılmaz derecede eğlenceli bir peri masalı. Çılgınca gösterişli ama şaşmaz bir kontrolle yönetilen bu film, aynı zamanda günümüzün geçerliliği açısından zengin bir hikaye; bir kadının kendisini tamamen kendi kurallarına göre sıfırdan yeniden inşa etmesini konu alıyor ve bu da Stone’a hayatının rolünü veriyor. Ya da Bella’nın durumunda iki.