Dune, Resident Evil, Parlayan İlham Veren Mekanlar – The Hollywood Reporter

[This story includes mild spoilers for Upload season three, episode three “Cyber Discount Day” and episode four “Download Doctor.”]

İçinde Yüklemekİnsanların yaşadığı ve çalıştığı geleceğin versiyonu dehşet verici.

Adil olmak gerekirse, yaratıcı Greg Daniels’ın zihni, teknoloji ve dijital yaşamın hızla genişlediği bir ortamda toplumun kişisel ve profesyonel alanlarının ne olabileceğine dair üçüncü sezonun korkunç vizyonlarından tamamen sorumlu değil. Bu kasvetli görünen geleceğin sorumluluğunun çoğu – gizli yükleme çağrı merkezi, geçici geçici personel ajansı ve Nathan (Robbie Amell) ile Andy’nin (Andy Allo) annesiyle (Jessica Tuck) birlikte kalmaya geldiği “İndirgenmiş Durum Konutu” – üçüncü ve dördüncü bölümler, evlere ve ofislere bağlı gerçek konseptlere ve yerlere dayanıyordu.

Yönetmen Tom Marshall, üçüncü bölümün konut tasarımı için Hong Kong’un tabut evleri de dahil olmak üzere “bu zamanın gerçek dünyasından” ilham aldığını söylüyor. Buna göre GardiyanBöyle bir versiyon, her biri kendi sürgülü kapısına sahip olan kontrplak ranzalarla kesilmiş, 30’a kadar sakinin yer aldığı sadece 500 metrekarelik bir alandı. Diğerleri, 2017’ye göre fotoğraf kompozisyonu Atlantik Okyanususakinlerin bacaklarını uzatmaları için bile yeterli alan bırakmayın.

Marshall, “Bu tür yerler için çok sayıda referans almak üzücü bir şekilde kolaydı” diyor. “Prodüksiyonun bana gösterdiği bir şey de vardı ki bu aslında öğrencilere yönelikti. Ortak yaşam alanıydı ama göze çarpan en büyük şey bu binada hiç pencere olmamasıydı. Mümkün olduğu kadar az parayla daha fazla insanı içeri almak ve alanı en üst düzeye çıkarmak için tasarlandı.”

Marshall her iki mevcut öğrenci eviyle de konuşuyor Ann Arbor’daki Michigan Üniversitesi ve Kaliforniya Üniversitesi, Santa Barbara için konut planlandı. Her ikisi de Warren Buffett’ın iş ortağı Charles Munger’den önemli miktarda başlangıç ​​fonu alıyor.

UC Santa Barbara’daki öğrenci konutunda bir mimarın okulun yurt tasarım inceleme komitesindeki danışman görevinden istifa ettiği görüldü. New York Times raporlar 4.500’den fazla öğrenciyi “1,7 milyon metrekarelik, 11 katlı bir binaya sığdıracak ve bunların büyük çoğunluğunun çoğunlukla yapay ışık ve mekanik havalandırmaya güvenecekleri penceresiz küçük odalarda yaşamasına neden olacak”.

“Gerçekten inşa etme zamanı geldiğinde, tüm yatakhaneler penceresizdi ve [Munger] ‘Bu, en etkili ayak izidir’ diyordu” diyor Rachel O’Toole. Yüklemek Munger’in vizyonuna sahip yapım tasarımcısı.

Oluştururken Yüklemek‘nin versiyonunda, maliyet etkinliğinin, gelecekte 15 yıl içinde kullanılacak olan yapı malzemesi türünün yanı sıra, mevcut gerçek dünya tasarımını halihazırda nasıl desteklediğini değerlendirdi; “elimizde bol miktarda plastik olacak” çöpe attım.” Gelecekteki bir üniversite öğrencisinin bu plastiğe nasıl bağlayıcı veya reçine ekleyeceğini bulacağını ve bir müteahhitin biraz renk katmaya çalışacağını hayal eden O’Toole, gri-pembe plastik çamur fikrini ortaya attı. kalıplanabilir veya 3D yazdırılabilir.

“Modüler olarak bir araya gelen dört veya beş farklı Lego parçası var ve bunları şöyle istiflersiniz: minecraft ve tüm bu yapıyı penceresiz inşa edeceğiz” diye açıklıyor. “İç mekanlar banyo, mutfak, çalışma alanı ve aynı 6×6 alana sahip bir zeminden oluşuyor ve yalnızca 1,8 metre yüksekliğinde çünkü bu verimli.”

“Kalıplanma şekli aklımda portatif bir lazımlık gibi belirdi” diye devam ediyor gülerek. “Geri dönüp baktığımızda aslında Barbieland’in gerçekten ucuz bir versiyonu gibi görünüyor çünkü malzemelerin ayak izini azaltmak için her şey doğal olarak küçültülmüş.”

O’Toole, konutun inşasına yönelik yaklaşımın bir kısmının, “kamera oyuncuların tam üzerindeyken” “klostrofobik çekim” deneyimi yaşayan Marshall’a, karşılaşılan daha kasvetli toplumsal gerçeklerin yanı sıra insan hikayelerini de yakalama becerisine izin vermek olduğunu söylüyor bu toplumun “yoksullarından” daha fazlası.

“Üniteler arasında geçen bir üst çekimimiz var ve devam eden tüm bu farklı hayatların bu küçük hikayelerini üst üste çizmelisiniz” diyor. “Bunun en önemli yanı, eğer dikkat ederseniz, bu ortak yaşam alanlarında profesyonel insanların, dizüstü bilgisayarları açık, duvarda hesap tabloları olan insanların olmasıydı. Pantolon giymiyorlar ama gömlek ve kravat takıyorlar ki Zoom’a atlayıp ofisteymiş gibi görünsünler.”

Devam etti, “Bu benim ve yapım tasarımcısının çok konuştuğu bir konuydu. Bunun herkes olduğu izlenimini vermek istedik; gelecekte herkes aynı gemide olacak ve herkesin sonu bu korkunç, iç karartıcı yerlerden birine düşebilir.”

O’Toole’un başlangıçta daha açık bir konum göz önünde bulundurularak araştırıldığını söylediği Temp Temp Agency’ye de benzer bir aralık yaklaşımı uygulandı. Ancak ekip, özel görüşme odalarının bulunduğu terk edilmiş bir ofise indiğinde planlar değişti.

“Greg küçük alanları seviyor ve pandemi nedeniyle içi boşaltılan bu tek ofis alanına girdik. Herkes evden çalışıyordu. İnsanlardan geriye kalan tek şey, bu masaların üzerinde duran bilgisayar kuleleriydi… ve insanların ofiste çalışırken özel bir konuşma yapması için yapılmış bu küçük ses geçirmez kabinler” diye anımsıyor O’Toole. “Hemen aklıma Tom ve ben geldi; geçici bir ajansa benziyoruz. ‘Bu ‘Temp Temp ajansı’ diye düşündüm.”

Nathan’ın, belgesiz işçilerin deneyimleri ve muameleleri hakkında bir yorumda, hayal edilemeyecek çeşitli işleri geri çevirdiği bir sahnede, mekânın düzeni bir WeWork alanı hissini yansıtıyor. “Gösteriyi ve ilettiğimiz mesajları anladığımız organik bir anda gelişti” diyor. “Biz kasvetliliğe, küçüklüğüne, darlığına ve sonra yan tarafa başka bir iş koymaya yöneldik.”

Temp Temp Agency ve Azaltılmış Durum Konutları rahatlık açısından fazla yakınken, Marshall ve O’Toole, Gri Bölge’de çalışmak için Luke’un (Kevin Bigley) çağrı merkezi tatil yerlerine daha az boğucu bir yaklaşım benimsediler. Lake View’daki gazilere mali destek politikasında yapılan değişikliklerle Luke, Lake View’un daha varlıklı sakinlerinin çalışmasının yasaklanması nedeniyle kayıt dışı kalan dijital ahiret ekstralarını ödemenin bir yolunu bulmaya çalışıyor.

Marshall anlatıyor TR alana daha fazla yer vermek istediğini Kumdan tepe O’Toole, “satın alınmayan çevrimiçi gayrimenkulün gri tipografisinin ortasında” hissettiğini söylüyor. Yönetmene göre mekânın hissi “sonsuz ve doygunluğu giderilmiş”ti; yapım tasarımcısı da kendisinin de bu duyguyu kullandığını sözlerine ekledi. Bıçak Sırtı ve Terry Gilliam’ın Brezilya “İnsanlara sunduğumuz yerlerin, nasıl hissetmeniz gerektiğini veya haklarınızın ne olduğuna dair beklentilerinizi kelimelerle ifade etmeden nasıl bilgilendirdiğini” vurgulamaya yardımcı olmak için diyor.

“Bu, işçi sınıfının angaryasına dair bir yorum. Tekrarı istiyorsunuz, gösterişten uzak bir his uyandırmasını istiyorsunuz, bu yüzden tüm bu farklı istasyonlardaki tüm masaları küplerden inşa ettik” diyor TR. “Minimalizm, bilim kurgu ve renksizlik fikrini temel alıyorsunuz çünkü işçileri umursamıyorlar. Seni bu versiyonda tutmak için bir seçim yapıyorlar 1984 – senin yerinde. Burası kendinizi parlak, neşeli ve bir takımın parçası hissetmeniz gereken Google değil. Onlar için çalışıyorsun.”

Öyle görünse de Yüklemek (Birlikte) yaşama ve çalışma alanları fikri hakkında daha fazla kasvetli olamazdı, dördüncü bölüm hikayesinde barınma dehşetine daha az varoluşsal ve daha gerçekçi bir yaklaşım getirmeyi başarıyor. Tam Cadılar Bayramı zamanında, Nathan’ın dijital dublörü ve Ingrid (Allegra Edwards), Lake View’in terk edilmiş bir kısmına seyahate çıkarlar; burada göz kapakları olmayan bir yapay zeka adamın korkunç bir versiyonu, kalan son kalıntılardan biridir.

Marshall, Lake View izleyicilerinin bildiği, gösterişli altın sarısı rengin tüyler ürpertici Beta versiyonu olarak tanımladığı yer için ekibin çok sayıda referans aldığını söylüyor. Buna Meta’nın başarısız lansmanı da dahildir; O’Toole, kurucusu Mark Zuckerberg’in “muhteşem olarak öne sürdüğünü ama sonra öyle olmadığını” anımsıyor.

“Bu hayalet yolculuğunun versiyonu [Lake View]. Işıklar yanıp sönüyor ve birkaç yıldır güncelleme yapılmadı” diyor yönetmen. “İçinde hâlâ hayalet koridorlarda dolaşan bir tür tuhaf, unutulmuş karakterler var.”

Marshall içeride bir Resident EvilO’Toole, Vancouver’daki eski bir malikanede çekime “klasik korku, geniş, yavaş, tüyler ürpertici” hissini vermek için “ayrıntılı görüntü oluşturmayı gerektiren her şeyden arındırıldığını” söylüyor. Parlama. Ingrid ve Nathan uzayda hareket ederken, AI Guy (Owen Daniels) sürekli T-Pozları alırken kapılar klasik korku oyunu gibi açılıyor; hem zenginlerin, teknoloji sınıfının takıntılı egzersizine hem de 3D modellerin varsayılan pozuna bir çağrı. iskelet.

Lake View’in dehşet dolu son sakinlerinden birinin hain motivasyonları, göz kapaklarının olmayışı nedeniyle komedi dehşetinde gölgede kalıyor. Marshall, “Bunu çekmek muhtemelen şimdiye kadar çektiğim en komik sahnelerden biriydi; göz kapakları olmayan bu karakter” diye anımsıyor. “Önce Robbie’yi çektiğimiz muhteşem bir an vardı ve bu adamın performansını duyabiliyordum, sonra karakteri görmek için kamerayı çevirdik ve yüksek sesle güldüğüm için çekimi mahvettim.”

Daniels anlatıyor TR karakter kavramının bir satırdan geldiğini YüklemekO’Toole, karakterin görünümünün kısmen VFX ekibinin bir üyesinden ilham aldığını da sözlerine ekledi.

“’Yapay zeka elleri ve gözbebeklerini pek iyi yapmıyor’ diyor ve biz de ‘Harika’ dedik. (Gülüyor.) Kötü bir dijital temsilin bu analog görünümünü seviyorum” diyor. “Gerçekten çok eğlenceli, eğlenceli iki bölümdü çünkü içinde o kadar çok dünya vardı ki, temiz kalmanız ve birbirinizden ayrı kalmanız, aynı zamanda bir şovda uyumlu bir şekilde çalışmanız gerekiyordu.”