Daniel Kaluuya’nın İlgi Çekici Yönetmenlik Yayı – The Hollywood Reporter

Mutfak soylulaştırmanın yalnızca planlama politikası ve altyapı düzenlemelerindeki ince değişikliklerle değil, polisin doğrudan şiddetiyle sağlanacağı yakın gelecekte bir Londra hayal ediyor. Bekle… bu zaten olmuyor mu? Belki, ama şu anda Britanya’nın başkentinde, kısa film yapımcısı Kibwe Tavares’in bu çarpıcı ilk yönetmenlik denemesinde görüldüğü gibi aynı küstah vahşetle değil (Yunus) ve aktör Daniel Kaluuya (Defol Kara Panter).

Kuşkusuz, Kaluuya ve Joe Murtagh’ın yazdığı senaryoda pek de kare olmayan köşeler var (Atlarla Sakinlik), bu da malzemenin, öngörülebilir duygusal ritimler oluşturmaya ve “alaka düzeyi” eklemeye hevesli senaryo yazma atölyeleri ve yapımcılar tarafından işletilen geniş, kalite kontrollü anlatı depolarından çıkan türden bir düz paket senaryo yazımı setinden yapılmış gibi hissettiriyor. Ancak Mutfak aynı zamanda birçok yaratıcı fikri var, hem karanlık hem de aydınlık anlarında baş döndürücü atmosferler yaratıyor ve geniş bir toplulukla canlı performanslar sergiliyor. Her şeyden önce, baba ve oğul olabilecek ya da olmayabilecek iki yabancı olarak performanslarına incelik ve nüans katan başrol oyuncuları Kane Robinson ve ergen Jedaiah Bannerman’a teşekkür borçluyuz.

Ne zaman Mutfak gerçekleşeceği hiçbir zaman belirtilmez. Yine de, gerçek konumların (özellikle Londra ve Paris’teki toplu konutlar) ve görsel efektlerin (bazı yapılar Venezüella’daki gecekondu mahallelerine dayanıyordu) karışımına ve insanların hâlâ petrokimyasal araçlar kullandığı gerçeğine bakılırsa, bunun belki de bir olasılık olduğu düşünülebilir. İngiltere hükümetinin benzinle çalışan arabaların satışını yasaklamayı planladığı 2025’e çok da uzak değil. Bu ya da güçlerin kendi taahhütlerini yerine getirememesi, Başbakan Rishi Sunak’ın şu anki tarih konusundaki bocalama biçimine bakılırsa, bu da oldukça muhtemel. Her iki durumda da, buradaki sorunun iklim felaketi olmaması dikkate değer; bu da günümüzün çoğu distopik kurgusundan farklı bir durum. Bunun yerine, çatışmanın motoru uygun fiyatlı konut kıtlığıdır; bugün birçok Londralının ve diğer şehir sakinlerinin kesinlikle fark edeceği bir sorundur.

Başrol oyuncusu Isaac “Izi” James’in (Robinson) arabasıyla işe giderken takip ettiği erken bir gezi çekimi, Londra’nın adı Kitchen gibi dağınık bir mahallesinin yerini aniden yeni inşa edilen iş-yaşam komplekslerinin gri tekdüze ruhsuzluğuna bırakma şeklini yakalıyor. Yetkililerin artık fiilen gecekondularda yaşayan kalan sakinleri binalardan çıkarabilselerdi, artık tamamen yıkmak istedikleri Kitchen’ın genişleyen konut alanının ömür boyu sakini olan Izi, “bok çukuru” olarak adlandırdığı yere karşı hiçbir sadakat hissetmiyor. .” Önümüzdeki üç hafta içinde depozitoyu artırabilirse kendisine Buena Vida şirketi tarafından işletilen tek kişilik bir daire alma şansı teklif edildi.

Yapay zeka bilgisayar arayüzü tarafından sorulduğunda sürekli “sonra öde” tuşuna basmasına bakılırsa Izi’nin, yaslılara hizmet satmaya çalıştığı yüksek teknolojili cenaze evi Life After Life’taki işinden çok fazla para kazanamadığı açık. mümkün olduğu kadar. Temel bütçe paketi, en azından yakın zamanda ölenleri Life After Life’ın fidanlığında sınırlı bir süre için sergilenen küçük ağaçlar için toprağa dönüştürüyor ve yaslıların ağaçlar belirtilmeyen yerlere götürülene kadar ziyaret etmesine olanak tanıyor. (Şirketin onları attığı ima ediliyor.)

Bir gün işyerinde Izi, eskiden tanıdığı bir kadın için cenaze töreni yapıldığını fark eder. Orada kadının 13 veya 14 yaşındaki oğlu Benji (ekrandaki güçlü varlığını en üst düzeye çıkarmak için güzel bir şekilde yönlendirilen Bannerman) dışında yas tutan neredeyse hiç kimse yok. Artık öksüz kalan ve annesinin kendisine bıraktığı bisiklet doğum günü hediyesi ile Buena Vida’daki bir apartman dairesinde terk edilen Benji, bir gün sonra büyüdüğü bitkiyle konuşmak için geri gelir ve Izi ile sohbet etmeye başlar. Izi’nin Benji’nin babası olabileceği, aralarında sessizce konuşulmayan bir olasılık, odadaki babalık fili olabileceği ortaya çıkıyor. Tamamen duygusuz olmadığını gösteren Izi, Benji’yi mutfağa onu aramak için geldiğinde onu yanına alır.

Bununla birlikte, Mutfak’taki yoksul ve aç insanlara dağıtılmak üzere yiyecek çalmak üzere baskınlarda neşeli erkek ve kadınlardan oluşan grubuna liderlik eden Robin Hood tipi bir figür olan Staples (Hope Ikpoku Jr.) şeklinde başka bir potansiyel baba figürü ortaya çıkar. Bunların bir kısmı, Brixton pazarına çok benzeyen ama üzerine serpiştirilmiş sokak tezgahlarının yıkıntı labirentinde pişiriliyor. Bıçak Sırtıtarzı neon ve hologramlar. The Kitchen’ın ayrıca bir binanın bodrum katında kendi patenli diskosu vardır. Burası Izi, Benji ve görünüşe bakılırsa hâlâ ayakta olan herkesin bir haftasonu gecesinde hip-hop, kir, klasik R&B, Afrobeat’lerin ve muhteşem bir noktada Cameo’nun 1986’daki yeri dolduran hiti “Candy”nin leziz bir karışımına atlamak için gittikleri yer. Slide veya Hustle gibi senkronize bir kolektif performansı harekete geçirir.

Bu sekans, kısmen şarkının kendisinden, kısmen de Wyatt Garfield’ın sinematografisinin sıcaklığından ve topluluğun o an yaşadığı bariz eğlenceden dolayı muhteşem; hareket halindeki bedenlerin şehvetli kutlamasını ve arkadaşların sahnesinde çok güzel bir şekilde yakalanmış komünal dans deneyimini çağrıştırıyor. İngiliz film yapımcısı Steve McQueen’in Aşıklar Kayası son zamanlarda. Aslında, müzikten alınan ortak keyif buradaki hikayenin ayrılmaz bir parçası, özellikle de Mutfak sahneleri boyunca herkes her zaman mülkün korsan DJ’i Lord Kitchener’ı (emekli futbolcu ve sertifikalı ulusal hazine Ian Wright) dinlediği için. Kendisi olarak adlandırmayı sevdiği şekliyle “Rab”nin arka planı hakkında çok fazla bilgi sahibi olmasak da, onun yarı anlatıcı, bilgeliğin sesi ve meydan okuyan ruhun kanalı olarak rolü güçlü bir şekilde karşımıza çıkıyor.

Toplumun sık sık polis tarafından tekrarlanan şiddetli baskınlardan, pencerelerine tencere ve tava vuran sakinlerin müjdelediği saldırılardan, COVID-19 tecritleri sırasında gelişen bir geleneğin öfkeli bir şekilde tersine çevrilmesinden sonra toparlanmak zorunda olduğu göz önüne alındığında, bu rehberliğe ihtiyaç vardır. ulusal sağlık hizmeti çalışanları. Ama burada bir uyarı sinyali vermek istense de devletin atomizasyona rağmen bir araya gelmesinin simgesi olarak işliyor. Başka yerlerde, Staples ve ekibinin bisiklet ve motosikletlerle dolaştıkları, tekerlekleri patlattıkları ve eğlendikleri sahneler de benzer şekilde güçlü.

Bu tür düşünceli, yankı uyandıran küçük ayrıntılar, etkiyi arttırıyor, ancak bazı izleyiciler Izi ve Benji’nin ilişkisinin zorlu evriminden benden daha fazla etkilenmiş olabilir. Özellikle Bannerman’ın kuru bir komik zamanlama göstermesine olanak tanıyan sahnelerde etkileşimleri gerçek bir sıcaklığa sahip. Ancak Izi’nin sürekli olarak Benji’yi terk etmesi ve sonra geri dönmesi, uzun vadede biraz yoruluyor ve çatışma eklemek için kurnazca hazırlanmış gibi geliyor. Yine de, bir devam filmi yapacak kadar ilginçler, son dakikalarda ima edilen olasılık, bir sonraki adım için hoş bir adım gibi geliyor.