Dakota Johnson, Cha Cha Real Smooth’a Sıcaklığı Getiriyor
Cha Cha Gerçek Pürüzsüz çok Cooper Raiff‘nın yaratılması. Bu Sundance büyücüsünü yazmış/yönetmiş/yapmış/düzenlemiş ve başrolde oynamış ve filmin içinde bulunduğu tüm ev gibi tavrı ve lo-fi atmosferini yaratmıştır. Ama bu filmi bir egzersizden ziyade bir sıcaklık ve şefkat hikayesine dönüştüren nedir? aşırı heves onun yardımcı yıldızı Dakota Johnson. Raiff’in karakteri Andrew, cana yakın kişileştirilmiş olmasına rağmen, kesinlikle kusurları yok değil. Ancak Andrew’unki gibi bir yetişkinliğe geçiş hikayesi, genellikle dünyanın tüm bilmecelerinin kahramanın ergenliği etrafında döndüğü tünel vizyonuyla sona erer. Johnson’s Domino, Andrew’un 20’li yaşlarının başındaki türbülansa, oynayacak rolü olan biri olarak değil, kendi dolambaçlı yoluna sahip, seyahat etmeyi bekleyen biri olarak giriyor. Johnson’ın Raiff’in reşit olma hikayesini gerçek dünyaya bağlama yeteneği, onun yardımcı oyuncu kadrosunda fatura edilen biri olarak değil, bir yardımcı kahraman olarak ele alınmasından geliyor.
Andrew üniversiteden yeni mezun oldu, bu zamanı önündeki yıllar için bir hazırlıktan çok bir deneyim olarak kullandığı ortaya çıktı. Herhangi bir planı olmayan Andrew, bir sürü sahip olduğu cazibesinden bir kariyer yaratmaya çalışır ve küçük erkek kardeşi ve arkadaşlarının yarasa/bar mitzvahları için parti başlatıcısı olarak çalışmaya başlar. Andrew, kişisel tatmin ölçüsünü dolduran sürekli cana yakınlık barajını yükseltme yeteneği sayesinde tatmin buluyor. Yani Domino devreye girdiğinde, Andrew elbette aşık olur çünkü onu yardımına en çok ihtiyacı olan kişi olarak görür.
Dakota Johnson’ın gözlerindeki yorgunluk her zaman mevcut. Anlar gelip geçerken inip çıkan bir durum değildir. Belirli bir olaya yanıt değil. Bu, Domino’nun kendi dünyasından duyulan bir memnuniyetsizlik bile değil. Sadece bitkinliği, günlük yaşamındaki yorgunluğu. Ancak Andrew bu yorgunluğu bir tür kasvet, güneş ışığının kırabileceği ve özünde daha iyi hale getirebileceği kara bir bulut olarak görüyor. Seyirci, yanıp sönen ışıklarla vurgulanmış bir yol ve her iki karakterin de birbirleriyle bir romantizm aracılığıyla bir tür tatmin duygusu yakaladığı bir sonuca işaret eden işaretler görür. Ancak film asla bu yolu izlemez çünkü Domino’nun yapmamaya karar verecek ajansı vardır. Seyirci, mutlu sonun ikisinin bir araya geldiği bir yerde yuvalandığını görüyor çünkü biz ona Andrew’un gözünden bakıyoruz. Ancak Domino, Andrew’un kesinlikle odak bir rol oynadığı, ancak mutlaka hayatının etrafında döndüğü dayanak noktası olmadığı bir hikaye olan kendi hikayesinin kahramanıdır. Ona mücadelelerinde yardım ediyor, içinde olduğunu bildiği ama dışında olmanın nasıl bir şey olduğunu hatırlayamadığı bir korkaklıktan çıkmasına yardım ediyor. Ancak Andrew’un rolü hayati olsa da, Domino’nun mutluluk yorumu, sağlayabileceğinden daha uysal bir biçimde geliyor.
“Yaşlanma” bir hikaye için hatalı bir sınıflandırma olabilir, çünkü sonunda ulaşılacak bir varış noktası olduğunu ima eder. Bu “çağ” sonunda ulaşılacak ve kargaşa bir noktada azalacaktır. Birçok yetişkin filmi, kahramanlarının dünyayı kendi yetersizlik duygularının dışında görememeleri nedeniyle bencil veya dar görüşlü hissediyor. Kırılganlık anları bazen paylaşılır, ancak bunlar genellikle kahramanın ne hakkında savunmasız olunacağına dair anlayışının alanı içinde gerçekleşir. Cha Cha Gerçek Pürüzsüz Domino’nun, Andrew’un yayını ile aynı duygulara ve sonuca bağlı olması gerekmeyen, kendi olgunlaşma yayınına izin vermeye isteklidir. Filme bu kadar güçlü bir sıcaklık hissi veren şey, iki insanın birlikte duygular ve hırslarla ama farklı bir yol için boğuştuğunu gösteren bu vizyon.
Filmler genellikle izleyicilerden karakterlerine karşı bir şefkat duygusu uyandırır. Birinin kötü durumunu hissedebiliriz, belirli bir mücadele için empati duyabiliriz. Ancak bu şefkat gösterisi çoğunlukla tek yönlü bir yol, film karşılık veremeyeceği bir duygu talep ediyor. Cha Cha Gerçek Pürüzsüz Seyirci için nadir görülen bir duyguyu, karakterleri için hissetmemizi beklediği gibi gerçekleştirir ve bunu Johnson ve karakteri aracılığıyla yapar. Andrew çok özel bir insan tipi, zevk alması kolay ama bağlantı kurmak için sonsuz Brio’sunu paylaşmayan birçok kişi için zor. Domino, hem “gelme” hem de “yaş” doğası gereği reşit olma konusunda tamamen farklı bir bakış açısı sunar. Kendini gerçekleştirmesinin anatomisi de bazı izleyicilere yabancı olsa da, daha da önemlisi Andrew’un yolunun tek yol olmadığı fikrini iletir. Gelişimin, kahramanın büyümesinden ayrı bir yorumunu sunarak, izleyicinin, kendilerininki de dahil olmak üzere, aynı şekilde takdir edilen geniş bir “çağın gelişi” genişliğini görmelerini sağlar. Andrew, Domino’nun tünelin sonundaki ışığının kendisininkinden farklı bir kaynaktan gelebileceğini yalnızca anlamakla kalmayıp takdir etmeye başladığında, izleyiciye kendi benzersiz mücadelelerinin de aynı şekilde takdir edildiğini hissetmeleri sağlandı. Bu, mücadelelerin yekpare olmadığının ve hangi biçimde ve hangi zamanda olursa olsun, kayalık yollarda seyahat etmesi gereken herkes için bir şefkat ışını yaydığının bir kabulüdür.
Raiff ve Johnson’ın sıcak kucaklaması ve bütün Cha Cha Gerçek Pürüzsüz seyirciyi boğmak, filmin bazı kusurlarını gözden kaçırmamıza izin veriyor. Biraz fazla abartılı ve her şeyi kapsayan konuşmalar var, ancak filmin kucaklama yeteneği birçok yanlış adımı boğuyor. Raiff, Andrew rolünde harika. Enerjik ve sevecen biri ve filmin hayran kaldığı hoş bir arsız atmosfer yaratıyor. Ancak Johnson’s Domino olmadan, her şey yolunda gidiyor. Cha Cha Gerçek Pürüzsüz Bir bakış açısının karmaşıklığa üstün geldiği gerçek dünyanın üzerindeki bir alemde yüzerek, bağlanmadan kalacaktır. Domino, Andrew’a benzemeyen herkesi temsil ettiği için izleyicinin takdir edildiğini hissetmesini sağlar. İkisi arasındaki ilişki hayati önem taşırken, Cha Cha Gerçek PürüzsüzDomino’nun kahramanının dışındaki bir dünyada var olmasına izin verme isteği, filmi bu kadar samimi hissettiren şey.