Berlin – Hollywood Muhabiri

Film çekerken Çıkış İskoçya’nın tenha Orkney adalarında Alman yönetmen Nora Fingscheidt foklar hakkında düşünerek çok zaman harcadı.

Film, Amy Liptrot’un Londra’daki zorlu parti günlerinden büyüdüğü küçük adadaki ilk ayıklık nöbetlerine kadar bağımlılıktan kurtulma yolculuğunu anlatan aynı isimli kitabına dayanıyor. Filmin heyecan verici sahnelerinden birinde, oyuncu Saoirse Ronan’ın adayı çevreleyen soğuk sularda foklarla birlikte yüzdüğü görülüyor.

“Prodüksiyon öncesi o kadar çok tartışıyorduk ki, ‘Dijital mühürler yaratmalı mıyız? Ama bunu karşılayabilir miyiz? Gerçekçi görünecek mi?’ Daha sonra fokları esaret altında filme almayı ve işe yarayacak şekilde düzenlemeye çalışmayı düşündük. Daha sonra lastik contaları tartışıyorduk” diye anımsıyor Fingscheidt. Adanın yerlileri buna gerek olmadığı konusunda ısrar etti ve Ronan suya girdiğinde fokların çekime katılacağını söyledi. “’Tamam ama bu oldukça büyük bir hikaye noktası!’ dedik. ” Tabii ki, sahneyi çekmeye yönelik ilk denemelerinde foklar Ronan’ın etrafını sardı.

Çok Çıkış17 Şubat Cumartesi günü Berlin Film Festivali’nde gösterilecek olan film, hem iç hem de dış doğal dünyanın kargaşasını ve planlanan görüşme saatinde ortaya çıkan mühürler gibi bazen bazı şeylerin nasıl yerli yerine oturduğunu konu alıyor.

Berlin pruvasının ilerisinde, Fingscheidt Sistem Kırıcı 2017 yılında Berlin Gümüş Ayısını kazandı, konuştuk TR hakkında Çıkış‘nin kökenleri, bağımlılık anlatımları ve 60 nüfuslu adada çekimler.

Bu projeye nasıl geldiniz?

Hem kitaba hem de Saoirse’ın başrolünde olacağı bir film yapma fikrine aşık oldum. Saoirse ve ben birkaç konuşma yaptık ve filmi nasıl yöneteceğime dair yaklaşımımı ortaya koydum çünkü kitap oldukça içsel. Bir anı koleksiyonu ya da günlük yazımı gibi. Gerçekten Amy’nin sahip olduğu “inekliği” koruyan görsel-işitsel bir çeviri bulmaya çalıştım. Bu sadece iki kış boyunca doğada olan bir kadın değil; bir dalganın çarpmasının fiziksel yapılarını düşünen bir kadın. Anıların o kaotik, içsel işleyişini nasıl sürdüreceğimizi düşündüm.

Bunu nasıl başaracağınıza dair neler söylediniz?

Onlara filmi farklı katmanlarda düşünmemiz gerektiğini söyledim. Orkney katmanı var, Londra katmanı var ama aynı zamanda inek katmanına da ihtiyacımız var. Bazen filmin tamamen çılgına dönmesine ve arşiv, belgesel ve animasyon gibi farklı türleri ve farklı tarzları keşfetmesine ihtiyacımız var çünkü Amy’nin beyni bu şekilde çalışıyor. Onun düşünme şekli bir nevi sınırsızdır.

Bu katmanları senaryo için fiziksel sayfaya nasıl çevirdiniz?

Bir kitaba oturdum ve farklı katmanları renk kodlarıyla kodladım, sadece bu üçünü değil, daha fazlasını. Çocukluk, gençlik, Londra, Orkney, folklor, bilimsel gerçekler ve hatta akustik bile vardı. Yani bunların hepsi için farklı renkler vardı ve kitabın içinden geçti. Daha sonra filmde olması gerektiğini düşündüğüm sahneleri renkli kartlara yazdım ve farklı bölümler için yığınlar oluşturdum. İlk kaba taslağı yapmam gerektiğinden bunları tek başıma düzenlemek için birkaç gün harcadım. Her şeyi benim için anlamlı olacak bir sıraya yerleştirdikten sonra bir not defteri yazdım ve bunu Amy, yapımcılar ve Saoirse ile paylaştım. Oradan yazmayı ben yaptım ve geri bildirimde bulundular ve Amy bu konuda benim en yakın çalışma arkadaşımdı. Her şeyi gözden geçirmek için telefonda saatler harcadık çünkü bu onun hayatı. Her yaratıcı karara yüzde 100 katılmasını istedim.

İskoçya’nın Orkney Adaları’nda çekim yaptınız. Bu ne anlama geliyordu?

Doğanın programına göre hareket ettiğimiz için birkaç kez yukarı çıkmak zorunda kaldık. Kuzular nisan ayında doğuyor, bu yüzden kuzulama sezonunu çekmek için nisan ayında gitmemiz gerekti, sonra kuşlar haziran ayında yuva yapıyor, bu yüzden haziran ayında tekrar gitmek zorunda kaldık. Sonra zamanın geçişini göstermek için biraz kara ihtiyacımız vardı, bu yüzden Şubat ayında gitmek zorunda kaldık. Orkney’deki ana çekim Eylül ayındaydı ve o zaman bile çok esnek olmamız gerekiyordu. Yarın güneş varsa, uçurumdaki fırtınanın sahnesini çekemeyiz, bu yüzden yarın en fırtınalı zamanın ne zaman olacağını görmek için iki saatte bir hava raporunu kontrol etmemiz gerekiyor. Papa Westray adasında 60 kişi yaşıyor. Büyük bir oteli yok, 12 yataklı bir pansiyon var. Bu yüzden insanların özel evlerinde yaşamak zorunda kaldık ve onlar da bizi adanın bir parçası olarak kabul ettiler. Ayrıca Muckle Supper gibi filme almamız gereken tüm olayları yeniden yaratmamıza da yardımcı oldular. [a harvest celebration]. Bu tür şeyler genellikle Kasım ayında gerçekleşir, bu yüzden olayları yeniden yaratmamıza yardımcı olmalarına güvendik, bu da gerçeklikle kurgunun tamamen çılgınca bir birleşimi. Gerçek yaşam deneyimine sahip kişilerin oluşturduğu kurgusal bir sahneyi filme aldım. Kurmaca bir ortamda neredeyse belgesel gibi çektik.

Daha önce üzerinde çalıştığınız herhangi bir şey Orkney adalarının doğasını yakalamaya hazırlanmanıza yardımcı oldu mu?

DOP, Yunus Roy Imer ve ben birkaç yıl önce köktendinci bir Hıristiyan mezhebinde yaşadığımız Arjantin’in kuzeyinde uzun metrajlı bir belgesel yapmıştık. 18. yüzyıldaki gibi yaşıyorlar, müzik yok, telefona izin yok ve neredeyse elektrik yok. Onlara Eski Sömürge Mennonitleri deniyor ve iki buçuk ay onlarla birlikte yaşadık. Arjantin’in kuzeyinde, havanın sıcak ve kurak olduğu bir bölgedesiniz, hayatınız güneşin doğuş ve batış zamanlarına göre şekilleniyor. Bu filmde insan ve doğa arasındaki dengeyi yakalamamızda deneyimin bize yardımcı olduğunu düşünüyorum. Orkney’de rüzgâra uyum sağlamanız gerekiyor. Hava çok rüzgarlı olduğunda dışarıda küçük çocuklarınız olamaz. Ayrıca Orkney’de bir yaban hayatı fotoğrafçısı ve görüntü yönetmeni ile birlikte çalıştık ve fokların çeşitliliğini gösterebilmek için bize fokları nerede bulacağımızı, hangi plajda beyaz kum bulacağımızı ve taşları nerede bulacağımızı söyleyen yerel halktan çok yararlandık. doğa.

Ekranda bağımlılık ve iyileşmeyle ilgili pek çok hikaye var ancak genç bir kadının iyileşmesine daha az odaklanılıyor. Bunu yaparken düşündüğünüz bir şey miydi? Çıkış?

Amy’nin gerçek yaşam deneyimine dayandığı için doğası gereği iyileşmekte olan genç bir kadının hikayesidir. Bu filmi yapmanın başka yolu yoktu. Mümkün olduğu kadar gerçekçi olmasına ihtiyacımız vardı. Kitabı acımasızca dürüst ve içinde çok fazla sıcaklık ve sevgi var ama aynı zamanda deneyimleri ve ayık olmanın ne kadar zor olduğu konusunda da çok açık sözlü. Bağımlılık yaşamamış insanlar için, iyileşmekte olan bir kişinin 17 yıl sonra bile neden hala gün saydığını anlamak çok zordur. Şöyle düşünüyorsunuz: “Artık ayıksınız, hayatınıza devam edin!” Ama ayık olduğunuzda, ayıklıkta mutluluğu bulmak gibi gerçekten zorlu işler başlar.