Beni Eve Götür Yönetmeni Liz Sargeant, Yeni Tür Engellilik Hikaye Anlatımı Üzerine – The Hollywood Reporter

Kısa filmimi çekmeye başladığımda Beni eve götürYaşımız ilerledikçe aileye karşı sorumluluklarımız hakkında sorular sormak istedim. Film, tek başına yaşayamayan sevdiklerinin de bulunduğu aileler için korkulan bir geçiş anını yakalıyor: Miras kalan nedir? Hayatın sınırlarında yaşarken Amerikan sağlık sisteminin engellerini nasıl aşabiliriz?

11 yaşında ortanca çocuk olarak büyüdüm. Evlat edinen ailemin dört biyolojik çocuğu vardı, ardından altısı Koreli, birçoğu engelli olmak üzere yedi çocuğu daha evlat edindiler. Amerika’nın John Hughes benzeri bir banliyösünde, pitoresk bir sokakta büyüdük. Biz beğensek de beğenmesek de ailemiz ön plana çıkıyordu. Ancak evin içinde evlat edinme ve engellilik normdu. Herkes aynıydı çünkü herkes farklıydı.

Bu hızlı, rekabetçi dünyada, bilişsel gelişimsel engeli olan en küçük kardeşim Anna’yı ve dünyanın nasıl onun için yaratılmadığını sık sık düşünüyorum. Anna 2 kilo ağırlığında doğduğunda doktorları onun bunu başarabileceğini düşünmediğinden onun için hiçbir şey yapmadılar. Ön lobunda kısa süreli hafızasının az olmasına neden olan bir kist gelişti. Ama gözlerinin arkasında ölçülemez bir yaşanmışlık derinliği var.

Film yapımı, gerçek hayatta yapmaktan korktuğum, ayakları yere basan, yürek parçalayıcı bilinmeyen konuşmaları çözdüğüm yerdir.

Beni eve götür Annelerinin ölümünden sonra ilişkileri üzerinde çalışmak zorunda kalan biri engelli, diğeri engelli olmayan iki kız kardeşe odaklanıyor. Başlangıçta, sağlam vücutlu kardeşin mücadelelerine odaklanıyordu: büyük, ileri görüşlü bir kalbe sahip kahraman bir kız kardeş. Ama senaryo tanıdık bir Hollywood klişesine dönüştü, ta ki anlatılmamış hikayenin engelli kardeşin bakış açısı olduğunu fark edene kadar. Film kız kardeşimin sesiyle, tanık olduğum kelimelerle, deyimlerle ve etkileşimlerle yazıldığından, projede Anna’dan başka kimsenin rol alacağını hayal edemiyordum.

Peki bir film setini farklı düşünen biri için nasıl erişilebilir hale getirirsiniz? Çoğu film yapımında senaryo milyonlarca küçük sahneye bölünür ve sıra dışı bir şekilde filme alınır. Kurulum, oyuncuların performansı hesaplaması için verilen süreden daha uzun sürebilir. Modern dans ve deneysel tiyatrodaki geçmişim bana esnek süreçlere sahip olmayı, sahnelerin nefes almasına izin vermeyi ve hikayeyi vücut ve tepkiler aracılığıyla bulmayı öğretti.

Yaptığımız her seçimde özen vardı. Çekim yerimiz Anna’nın ailemle birlikte yaşadığı gerçek eviydi. Annem kendisinin bir versiyonunu oynuyor; yaşlanarak engelli hale geldi ve film aynı zamanda onun sağlık koşulları etrafında da değişti. Her iki oyuncumuzun da parlamasını sağlamak için ihtiyaçlarından yararlandık ve bu zorlukları yol göstermek için kullandık. Kocam Minos Papas aynı zamanda yapımcım ve görüntü yönetmenim. Minos’un samimi, lirik kamera çalışması sezgiseldi çünkü Anna’yı anlıyor. Kız kardeşim Molly yardımcı yapımcıydı; Anna’nın koruyucuları olduğumuz için Anna’nın zorlukları ve güçlü yönleriyle uyum içindeydik.

Setler tam bir kaos olabilir ama Anna baştan sona rahattı
Çünkü mürettebat çocukluk ailemizle aynı büyüklükteydi. Sonunda Anna “kes” diye sesleniyor ve bana ne yapacağımı söylüyordu. En büyük zorluğum kız kardeşimi ne zaman koruyacağımı ve ne zaman onun bu sorunu çözebileceğine güveneceğimi bilmekti. Şu anda yaşlanan ebeveynleriyle birlikte yaşayan 11 kardeşin en küçüğü olan Anna, onun için sürekli olarak cümlelerini ve görevlerini bitiriyor – bu “yararlı” bir kötülük. Ancak sette Anna meşguldü, zorlandı ve teşvik edildi çünkü ekip onun için çalışıyordu ve kendisinin bir lider olduğunu hissedebiliyordu.

Filmde, kız kardeşi evini elden geçirirken Anna’nın özerkliğini ifade etmenin bir yolunu bulması gerekiyor. Ancak Anna bir olay örgüsü aracı ya da yardımcı bir karakter değil; seyirci Anna’nın kendine özgü konuşma tarzının arasındaki boşluğu dinlemek zorunda kalıyor. Filmde onun sakatlığını tanımlamıyoruz; daha ziyade izleyiciyi eğilip onu dinlemeye, onun psikolojisini düşünmeye zorluyoruz. Müzik, Anna’nın benzersiz düşünme biçimini güçlendirmek için yaratıldı: Aritmik, seyrek ama net ve “yersiz” notaları koruyor. Onu nesneleştirmiyoruz; onun yanındayız.

Beni eve götür bakım vermenin etik ikilemleri etrafında tartışmayı kışkırtıyor, ancak bu aslında engelliliğin ortasında kapasiteyle ilgili. Anna’nın bilişsel engelini değiştirmeden odadaki en zeki kişinin o olduğunu gösteriyoruz.

Varlıklı bir banliyöde büyüdük ama ailem sahip oldukları her şeyi çocuklarına verdi ve şu anda Sosyal Güvenlikle yaşıyor, onların ihtiyaçlarını zar zor karşılıyor. Bağlantılar veya güven fonları olmadan film yapmak zordur ve bu tür yaratıcı seçimler, zorlukları risk olarak görebilecek büyük stüdyolar tarafından her zaman desteklenmez. Beni eve götür şiirsel bir şekilde şans ve aşk üzerine inşa edilmişti; Yönetici yapımcılar Julia S. Gouw, Eğlencede Asya Pasifik Koalisyonu’nun (CAPE) tamamı kadınlardan oluşan ekibi Janet Yang, Jane Shin Park, June Bayha, Cindy Y. Huang ve Ginny Millhiser gibi Asyalı kadınlar bu yolu izlediler. olası. Bu filmin eğlence ve eğitim dünyasını etkileme ve hatta politikayı etkileme potansiyelini gördüler.

İnsanlar bazen arar Beni eve götür bir belgesel-anlatı melezi, ancak bu Anna’nın bir oyuncu olarak temsilini küçük düşürüyor – gerçeği taklitten biliyor. Anna’nın beyazperdede üç boyutlu, ayakları yere basan bir insan olarak kutlandığını görmek şimdiye kadar deneyimlediğim en ödüllendirici şeydi. İnsanlar Anna’ya aşık oluyor; onu merak ediyorlar, onunla özdeşleşiyorlar. Ve eğer onu seviyorsan onun için savaşacaksın.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Kasım ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.