Roman Polanski’nin Korkunç Sınıf Hicivi – The Hollywood Reporter

En iyi eserine hayran olan biri için, Roman Polanski’nin yeni bir filmi hakkında yazmak, çözülemeyen sorularla dolu bir mayın tarlasıyla yüzleşmek gibidir: Yönetmenin sabıka kaydı ve zedelenmiş itibarı dikkate alındığında bu film, diğerleri gibi değerlendirilebilir mi? Bir sanatçının yaşamının bazı bölümleri kınanacaksa, bir sanat eserini övmek mümkün müdür, yoksa ikisini ayırmak mı gerekir? Polanski’nin hâlâ film yapmasına izin verilmeli mi? Bu film hakkında yazılmalı mı?

Şu anda 90 yaşında olan Polanski şunu söyleyebilecek düzeyde bir şey yapsaydı bu soruları yanıtlamak daha zor olurdu: Çin mahallesi veya Rosemary’nin Bebeği. Veya şöyle bir şey bile Kiracı veya Çılgın veya İtme ya da ilk uzun metrajlı filmi, Sudaki Bıçak60 yıl önce çıkan ve ona ilk Oscar adaylığını kazandıran film.

Ama yönetmenin sonuncusu, Saray, belirsizliğe çok az yer bırakıyor. Bu şimdiye kadar yaptığı en kötü şey ya da en azından bu eleştirmenin şimdiye kadar izlediği en kötü film. (Filmografisinde şu anda 23 uzun metrajlı filmden yalnızca birkaçını kaçırdım.)

1999 yılının yılbaşı arifesinde İsviçre Alpleri’ndeki bir tatil beldesinde geçen bu tam bir komedi komedisi, yeni milenyumu şampanya, havai fişekler ve yiyebildiğin kadar yiyebileceğin havyarla dolu bir araba ile karşılayan çirkin zengin insanlardan oluşan bir topluluğu konu alıyor. Polanski daha sonra onlara kusmuk, sidik, köpek pisliği, bir erkek porno yıldızının kırık burnu, sonsuz ereksiyona sahip ölü bir Teksaslı milyarder ve aralarında Mickey Rourke’un da bulunduğu oyuncu kadrosunu tedavi etmek için kendi kliniğini açmak zorunda kalabileceği kadar çok estetik ameliyat sunuyor. , aralarında en büyük aptalı oynayan kişi.

Belki de %1’i boşa harcamak, yönetmenin, birçok insanın onu algıladığından çok daha kötü karakterlere odaklanarak halkın gözünde kendini aklamasının bir yoludur. Yönetmenin burada büyük bir ödül kazanmasından sadece dört yıl sonra Venedik’te prömiyerini yapan bu grotesk ve unutulmaz film için kullanılabilecek tek bahane bu olsa gerek. Bir Memur ve Bir Casus — Polanski’yi eleştiren sayısız kişinin üstü kapalı eleştirisi olarak ikiye katlanan sağlam bir tarihi gerilim filmi.

öyle bir alt metin yok Saray, bir komedi olarak asla komik değildir, her ne kadar öyle olmak için çok uğraşsa da – gülmek için bilgisayar tarafından üretilmiş bir penguen ekleyecek kadar ileri gidiyor. (Çünkü penguenler komiktir, değil mi?) Yönetmen senaryoyu Ewa Piaskowska ve eski ortak yazar Jerzy Skolimowski ile birlikte yazdı. (EO), kim yazdı Sudaki Bıçakama konu şakalara gelince üçü de tamamen sağır.

Fransız aktris Fanny Ardant’ın chihuahua’sının yatağına bir yük düşürmesinin ardından bayıldığı sahnenin komik olması mı gerekiyor? Peki ya köpeğin otel tesisatçısının önünde vibratörünü bulduğu sahne? Ya da John Cleese’in karakteri kendisinden çok daha genç olan karısına (Bronwyn James) paha biçilmez bir Chopard kolyesi verdikten sonra oral seks yapmasını istediğinde? Ya da Rourke’un dolandırıcı para toplayıcısı Bill Crush’un gayri meşru Çek oğlu (Danny Exnar), tüm ailesiyle birlikte otele gelip lobide aşağılandığında? Peki ya sarışın kız arkadaşları yan odada güreşirken, Putin’in ani iktidara gelişini (Boris Yeltsin tarafından canlı televizyonda duyuruldu) kutlayan Rus oligark gangster grubuna ne dersiniz?

Bunun gibi daha bir sürü komik mücevher var Saray – yani şakalarınızın bir tabakta kaka gibi servis edilmesini tercih ediyorsanız (Ardant’ın sadık küçük arkadaşıyla ilgili başka bir espri.) Polanski’nin gülmeye tamamen alerjisi olduğu söylenemez: En iyilerinden bazıları da dahil olmak üzere filmlerinin çoğu, karanlık ve gerçeküstü bir mizah türü – örneğin Nicholson’ın Jake Gittes’inin başına gelen kötü şeyleri düşünün. Çin mahallesi. Ancak yönetmen nadiren görülenler dışında hiçbir zaman düz bir komedi yapmaya çalışmadı. Ne? ve arsız korku sahtekarlığı Korkusuz Vampir KatilleriBu filmle karşılaştırıldığında Ernst Lubitsch’in Billy Wilder’la Charlie Chaplin’le tanışması gibi, hepsi de en iyi günlerinde.

Saray Aynı zamanda üst kattan alt kata kadar sosyal bir hiciv olması da amaçlanıyor ve çalışkan ve düşünceli Hansueli’nin (Mads Mikkelsen’e daha az çenesi olan Oliver Masucci) önderlik ettiği otel personelinin hepsinin, hizmet ettikleri berbat insanlar. Ama ne komik ne de ilgi çekicidirler ve tüm filmi zengin misafirlerinin bağırışlarıyla geçirirler.

Sadık görüntü yönetmeni Pawel Edelman tarafından çekilen ve şakacı bir şekilde Alexandre Desplat tarafından müzikleri yapılan hikaye, Polanski’nin 1978’de Amerika Birleşik Devletleri’nden kaçtığından beri hayatının çeşitli noktalarında saklandığı İsviçre’nin elit kayak merkezi Gstaad’da geçiyor. orayı sık sık ziyaret eden insanların pek fikri yok ve şöyle olsaydı daha mantıklı olurdu Saray Y2K’nın neden olduğu bir yangında diri diri yakılarak kapatıldılar.

Bunun yerine, sonlara doğru, herkesin çatıya çıkıp Yeni Yıl Arifesi havai fişeklerinin Alpler üzerinde patlamasını ve yeni yüzyılda büyük bir patlamayla çınlamasını izlediğinde oldukça akılda kalıcı bir dizi görüntüyle karşılaşıyoruz. Polanski, gösteriyi huşu içinde izlerken, piroteknikçiler ve sefil para çantaları arasında gidip geliyor, botokslu yüzleri çok sayıda kırmızı ve mavi ışıkla aydınlatılıyor.

Bu, Hieronymus Bosch’un bir tablosunu izlemek gibi ve bizi kendimizle baş başa bırakacak umutsuz bir görüntü. (Gerçi – SPOILER UYARISI – filmin son sahnesi chihuahua’nın penguenle arkadan ilişkisini gösteriyor. Şaka değil.) Bu Polanski’nin son çabası olursa, o zaman modern sinemanın en büyük birkaçını içeren bir kariyeri bitirmek çok kötü olur. çok kasvetli bir şeyle çalışıyor. Yönetmen hiçbir zaman moral verici bir hayat görüşüne sahip olmadı, ancak Saray sadece zengin bir adamın dünyasının berbat bir duruma dönüştüğünü göstermekle kalmıyor, aynı zamanda berbat bir film.