1971’den itibaren restore edilmiş Indie Gem – The Hollywood Reporter

Kısa ve göz kamaştırıcı bir saate yakın Ormancı, ana karakter “Bir hamburgere ihtiyacım var” diye duyuruyor ve ardından ekran birkaç saniyeliğine kararıyor. Film yeniden başladığında, artık sokak belgeseli duyarlılığıyla canlanan bir drama değil, doğrudan kurgu olmayan bir çalışma haline geliyor. Bu son kısımda sabit görüntülere dayanan ancak önceki hikayenin görsel akıcılığını koruyan son 10 dakika, yönetmen David Schickele’nin neden bir yıl boyunca film çekmeyi bıraktığını anlatıyor: Bunun yerine, haksız yere hapsedilen başrol oyuncusunun hapishaneden serbest bırakılmasını sağlamaya çalışıyordu.

Ekrandaki yabancı Gabriel ile onu oynayan Paul Eyam Nzie Okpokam arasında güçlü paralellikler var. Her ikisi de Nijerya’nın bir köyünde büyüdü. Gabriel gibi Okpokam da San Francisco Eyalet Koleji’nde yüksek lisans öğrencisiydi. Schickele’nin senaryosu, Gabriel’in kanunla başı belaya girdikten sonra sınır dışı edilmesiyle bitecekti. Okpokam’ın Amerika macerası daha o sahneleri çekemeden sona erdi.

Ama adaletsizliğin keskin bıçağına rağmen, Ormancı öfkeli bir şapşal ya da moralsiz bir ağıt değil. Tutku, kurnaz mizah, hiciv ve isyanın kaçınılmaz kalp atışlarıyla dolu – filmin çoğu 1968 San Francisco’da çekildi – yurtdışındaki bilge ve masum bir adamın hayat dolu hikayesi ve aldığı pek de sıcak karşılanmıyor.

Kuruluşun henüz bir fide olduğu dönemde Amerikan Film Enstitüsü’nün tohum bağışıyla üretilen ve 1971 ile 72’de festival çevrelerinde övgüyle karşılanan film, Ormancı Milestone ve Kino Lorber sayesinde unutulmuş bağımsız filmlerin gölgesinden, New York’ta Brooklyn Müzik Akademisi’nde gösterilecek, ardından Los Angeles’ta yayınlanacak parlak bir 4K restorasyonla çıkıyor.

Bu bir çeşit devam filmi Bana bir bilmece verSchickele’nin, teşkilat liderliğini alışılmışın dışında yaklaşımının denemeye değer olduğuna ikna ettikten sonra Barış Gönüllüleri için hazırlayıp yönettiği, 1966’da saatlerce süren canlı belgesel. Daha çok temiz bir Disney versiyonunun çizgisinde düşünüyorlardı; Kolordu gönüllülerinin sakal takmasının ve alkol tüketiminin meydan okurcasına sergilendiği filmi, “Barış Gönüllüleri politikasını tam olarak yansıtmadığına” dair bir sorumluluk reddi beyanı taşıyor.

Bu aynı zamanda ilgi çekici bir tarihi fotoğraf; bağımsızlığını yeni kazanan ülkenin iç savaşa sürüklenmesinden önceki yıllarda Nijerya’nın genç yetişkinlerden oluşan öncü grubunun bir portresi. Okpokam, merkezdeki dört karizmatik Nijeryalıdan biri. BilmeceBirkaç yıl önce Barış Gönüllüsü iken Schickele’nin arkadaşları ve öğrencileri. (Bir diğer Corps veterineri Roger Landrum, yönetmenin ekrandaki vekilidir.) Her iki film de Okpokam’ın gülümseyen yüzüyle bitiyor, ancak bağlamlar bundan daha farklı olamazdı. (BilmeceKendi başına büyüleyici bir çalışma olan filminin vizyona girmesiyle birlikte Seattle’da özel bir gösterimi yapılacak. Ormancıeserlerde daha fazla teatral olasılıklar da var.)

OrmancıFilmin açılışında Gabriel’in Amerika’daki ikametine üç ay kaldı. David Myers’ın siyah-beyaz sinematografisinin çağrıştırıcı ışıltısı (daha sonraki çalışmaları Alan Rudolph’un filmlerini de içerecektir). Los Angeles’a hoş geldiniz ve Martin Scorsese’nin Rolling Thunder Revue, Myers’ın ölümünden önceki son filmi) Gabriel’i şehrin ıssız bir bölümünde çıplak ayakla, ayakkabıları kafasının üzerinde dengede yürürken bulur. Açılış başlık kartı daha geniş bir ruh halini yansıtıyor ve bize 1968’de Martin Luther King, Robert Kennedy ve Bobby Hutton’un (Oakland polisi tarafından öldürülen bir Kara Panter) yakın zamanda ölenler arasında olduğunu ve Nijerya’daki iç savaşın ikinci yılında olduğunu hatırlatıyor.

Gabriel’in görüştüğü kadın Alma (Elaine Featherstone), memleketine hizmet etme çağrısını hissederek Watts’a dönmek için eşyalarını topluyor. Filmin pek çok keskin satırından birinde, oradaki tüm arkadaşlarının ya mutsuz bir şekilde çocuk yetiştirdiklerini ya da “söyleyecek bir şeyleri” olan “en iyi insanlar” arasındaysalar hapiste olduklarını belirtiyor. Görünüşe göre daha önce hiç oyunculuk yapmamış ve bir daha da oynamamış olan Featherstone, rolü ateşliyor ve Okpokam’ın nabzını tutan sahneleri, birlikte geçirdikleri son saatlerde aşıkların şakacı yakınlığı ve dile getirilmemiş gerilimiyle sahneleniyor.

Drama alanında yüksek lisans yapan Gabriel için bir diğer gerilim kaynağı da süresi dolan çalışma vizesidir. Siyah Öğrenciler Birliği ve Üçüncü Dünya Kurtuluş Cephesi olarak bilinen bir koalisyonun önderlik ettiği ve aylarca süren San Francisco Devlet Koleji grevi etrafındaki gösterilerden ve polisle çatışmalardan kaçınarak bir iş bulması ama yine de ortalıkta görünmemesi gerekiyor. Kampüsteki huzursuzluğun ayrıntıları filmin ana bölümünde doğrudan ele alınmıyor; film, kahramanın gözünden, yeni çevresine siyasi bölünmeler açısından değil, bir sanatçının kişiden kişiye keşif duygusuyla bakıyor.

Gabriel, seslendirmeyle ve kamera karşısında röportaj tarzı bir monologla kendi yetiştirilme tarzını anlatıyor: geleneksel kabul ritüelleri, atalara ait mabetler, Katolik eğitimi. Görünüşe göre tüm hayatı boyunca iki dünya arasında olmanın ne demek olduğunu biliyormuş. Ama yine de Amerikalılar bambaşka bir düzeyde tuhaflar. Gabriel’i gezdiren geveze bir motosikletçi (Mike Slye), ondan “Afrika dilinde bir şeyler söylemesini” talep ediyor. Beyaz bir sosyoloji öğrencisiyle (Ann Scofield) yaşanan tek gecelik ilişki var; onun “kendisiyle barışık bu doğal adama” duyduğu hayranlık, çok geçmeden çok çirkin bir şeye dönüşüyor. Zengin gey adam (Jack Nance), Schickele’nin özetinde çok çarpıcı bir şekilde ifade ettiği gibi, “Kara Kıta tarafından istila edilmeye” duyulan sınırda bir karikatür “özlemi” var. Ancak hepsi kötü adam değil; Gabriel’in Suzie (Timothy Near) ile olan aşkında yüzeyin altında gerçek bir şeyler cızırdıyor.

Oğluna yazdığı bir mektupta Schickele şunları yazdı: “Paul her zaman bir orman adamı olmakla gurur duyan neşeli bir ruha sahipti. Nijerya’da çalılıklı olmak Amerika’da taşralı olmak gibiydi; kırsal ve basit belki ama yürek dolu.” Film yapımcısının arkadaşı, bir zamanlar öğrenci ve belgesel konusu olan kişi aynı zamanda büyüleyici bir başrol oyuncusudur ve filmin son sekansının çoğunda yer almamıştır. Ormancıtüm Amerikalıların burgere olan ihtiyacının acı verici bir boşluk olduğunu gülerek ifade ettikten sonra.

Tekrar Nijerya’ya dönen Okpokam, kırsal tiyatro gruplarında oyunculuk ve yönetmenliğin yanı sıra öğretmenlik yapmaya ve oyunlar yazmaya geri döndü ve 2018’de 78 yaşındayken öldü. Schickele, söz yazarı ve müzisyen Öğretmen, aynı zamanda bağımsız bir film yapımcısı, 1999’da 62 yaşında öldü. Kendine güvenen ve dinamik film yapımcılığı, yeni bir hayat kazanıyor. Ormancı‘nin restorasyonu.

Hikayeyi Okpokam’ın tutuklanmasından birkaç yıl sonra ele alan Schickele, filmin kapanış bölümünde orijinal görüntüdeki bazı binaların yıkıldığını belirtiyor. Festival galasında bile, Ormancı şehrin soylulaştırma öncesindeki bölgelerine dair canlı kanıtlar sunan bir zaman kapsülüydü. Ve şimdi, yeni 4K görkemiyle bu yıpranmış mücevher, aralarında bir daha asla ekranda görünmeyecek bazı sanatçıların da bulunduğu muhteşem hayaletlerle yaşıyor. Gabriel motosikletteki o iğrenç adama “Gezgin hayalet gibidir” diyor. “Devam ediyor.”