Zac Efron ve Jeremy Allen Beyaz Güreş Dramı – The Hollywood Reporter

Açılış flashback sahnesinde Demir PençeTeksaslı bir ailenin reisi, karısı ve iki küçük oğluyla bir güreş arenasının önünde buluşur ve burada filme adını veren mengene benzeri kafatası tutuşunu kullanarak rakibini ezer. Çocuklar arabanın arka koltuğunda büyük bir dikkatle oturuyorlar, babalarının her sözünü unutuyorlar ve o da annelerine, dünya şampiyonluğunu kazandığında zor günlerinin geride kalacağına dair ciddi bir söz veriyor.

Monomanik bir odak tarafından yönetilen bir erkeğin, mesleki uğraşlarından mesafesini koruyan metanetli bir kadının ve kendi kahramanlarını taklit etmeye çalışmak için güvenli bir bahis gibi görünen kahramanlara tapan oğulların oluşturduğu aile dinamiğini kuran bu düzende hoş bir ekonomi var. baba ringde.

1980’lerde ve 90’ların başlarında Amerikan profesyonel güreşini takip eden herkes, Fritz Von Erich (Holt) adını alan güreşçiden organizatör ve antrenöre dönüşen bu kişi tarafından durmaksızın spora hükmetmeye çalışan Von Erich klanının yıkıcı hikayesine aşina olacaktır. McCallany). Ancak bunun bedeli çok büyüktü, çoğu aileyi parçalayacak kadar büyüktü ve perspektifi hikayenin anlatım merceği olan Kevin (Zac Efron) adında bir oğlunun, hayal bile edilemeyecek acılara, kayıplara ve kedere rağmen dayanması, filmin üzüntüsünü bazı notalarla hafifletiyor. dayanıklılık ve zor kazanılmış barış.

O dönemde güreşin açıkça hayranı olanlardan biri de Sean Durkin’dir. Demir Pençe bir tutku projesi olarak. Ancak paradoksal olarak, yazar-yönetmenin en az ayırt edici filmi olduğu ortaya çıkıyor; Martha Marcy May Marlenebir tarikattan kaçtıktan sonra hayata yeniden giren genç bir kadını konu alıyor; ya da bitmek bilmeyen huzursuzluk Yuva, bir burjuva evliliğinin yüzeyinin altındaki delici bir çürük kazısı. Kuşkusuz bunlar aşılması gereken yüksek çıtalar.

Durkin’in üçüncü uzun metrajlı filmi, sağlam bir kadro ve canlı bir yer ve zaman duygusuyla, aşırıya kaçmadan ustaca uygulanmış. Ancak hikaye boyunca düzenli aralıklarla Von Erich’lere verilen yıkıcı darbeler göz önüne alındığında, duygusal etkisi garip bir şekilde sessiz kalıyor. En azından son bölüme kadar durum böyle ve o zaman bile, yaygın üzüntü, dramanın içine izole edilmiş sahnelerde aktarıldığından daha az akıcı bir şekilde dokunuyor – siyah cenaze elbisesini bir kez daha giyemeyen bir anne; Kardeşlerinin kaderi yüzünden kırılmış ama kendi oğullarının saf sevgisiyle teselli bulan bir kardeş.

Sanki gerçek insanları tasvir etmenin kısıtlamaları ve onların acılarına saygı gösterme sorumluluğu, Durkin’in psikolojik keşif isteğini engellemiş gibi.

Başlangıçta, Fritz yemek masasında bir araya gelen dört oğluna favorilerinin olduğunu özgürce itiraf eder. “Fakat sıralamalar her zaman değişebilir. Herkes kendi yolunda yukarı veya aşağı çalışabilir. Bu, kardeşlik bağlarının kardeş rekabetiyle kafa kafaya gittiği bir drama için şablon sağlamalıdır. Bunun yerine, kardeşler arasındaki ilişkiler çoğunlukla yetersiz bir taslak gibi geliyor, bireysel karakterleri boyuttan yoksun.

Şişirilebilir bir sal üzerinde nehir boyunca yüzerken birlikte güldükleri muhteşem bir fotoğraf var, ancak bunun dışında ayrılmaz bir ünite hissi zayıf bir şekilde çizilmiş, bu da malzemenin sınırlı seri tedavi için daha uygun olabileceğine işaret ediyor.

İki saatten fazla süre olsa bile trajediler arasında, olması gerektiği ölçüde yankı bulmalarına izin verecek kadar nefes alma alanı yok. Durkin’in işi, Kevin’in bir aile lanetinden korkmasına neden olan sarsıcı talihsizlikler silsilesini anlatmakla meşgul. Dolayısıyla, Amerikan istisnacılığına olan körü körüne inanç, erkeklerin yenilmezliği yanılsamaları, kederin bastırılması ve bir babanın oğulları için hırslarının boğulması gibi daha büyük temalar tam olarak tutarlı değil. Durkin, film anlayışında Yunan trajedisine gönderme yapıyor, ancak güreş ortamındaki bu unsur daha ikna edici bir şekilde önerildi. Tilki avcısı.

Ana bilgisayar draması başladığında, Fritz’in ilk doğan oğlu ve altı yaşında garip bir kazada ölen eşi Doris (Maura Tierney) Jack Jr.’ın anılarıyla birlikte trajedi zaten ailenin üzerinde asılı duruyor. Fritz’in dikkati, ringde yetenekli olan ancak mikrofonda gerçek bir şovmenin geveze palavracılığından yoksun olan Kevin’in üzerinde yoğunlaşmıştır; bu konuda küçük kardeşi David (Harris Dickinson) üstündür.

Şampiyonluk hayalleri David tarafından gölgede bırakılan Kevin, sıradaki gelecek vaat eden atlet Kerry’nin (Jeremy Allen White) 1980’deki ABD boykotu nedeniyle Olimpiyat umutlarının suya düştüğünü görüp şiddetli bir kararlılıkla güreşe başlamasıyla bir kez daha unutulur. Sonunda, üniversitedeki garaj grubu uğraşları onu testosteron kazanına karşı bağışık ve rekabetçi sporlara uygun olmayan, hafif, havadar bir çocuk olan en küçük oğlu Mike (yeni gelen Stanley Simons), aile böceği tarafından ısırılır. Veya babası tarafından enjekte edilmiş.

Altıncı oğul Chris bu yeniden anlatıma dahil edilmedi; belki de izleyicilerin ancak bu kadarını anlayabileceği düşünüldü. Yorucu bir Amerikan kalbi destanı olarak, Demir Pençe Kesinlikle ilgi çekicidir ve Von Erich’lerin tarihine aşina olmayan herkes için, aileye iletilen her yeni acı sarsıntısı şaşırtıcı olacaktır.

Duyguların en güçlü yoğunlaşması Kerry üzerinde yoğunlaşıyor. Durkin’in senaryosu, Kerry büyük bir galibiyetin ardından dinlenmek için motosikletiyle yola çıkarken Kevin’in kardeşine uğursuz bir şekilde “Dikkatli ol” demesini öngören öngörülerle biraz sertleşiyor. Ancak aşağıda olanlar şok edici bir etkililikle ortaya çıkıyor. Beyaz kara kara düşünen kişiliğini geliştiriyor Ayı önce öfkeyle, sonra saldırgan kararlılıkla ve son olarak da yenilgiyle giderek kendi içine çekilen bir adamı çizmek.

Efron’un İnanılmaz Hulk benzeri dönüşümü ve tüylü peruğu dikkat dağıtıcı, ancak oyuncu filme keskin bir acı merkezi veriyor; ironi, Kevin’in, babalarının sıralamasındaki düşüşü nedeniyle kardeşlerinin sonuçlarından kurtulmuş olması. Lily James’le çok hoş sahneleri var; Texas’ın bir destek ve teselli kaynağı olan Pam’i gülü gibi ince bir aksanla hafif bir çalışma haline getiriyor; Pam’in Kevin’le olan evliliği, her ne kadar travmanın engelleri olmasa da, kendisini yeniden inşa etmesi için bir yol sağlıyor. Kevin’in ilk oğullarına babasının gerçek adı olan Adkisson’u vaftiz etme konusundaki ısrarı, Von Erich lanetinden duyduğu korkunun derinliğini gösteriyor.

McCallany, kederin planlarını bozmasına izin vermeyi reddeden sert, zorba adamı, ama aynı zamanda demir pençesinin aileyi aşağı çekmek yerine yukarı kaldırdığına kesinlikle inanan bir babayı gösteren performansın nüansıyla etkiliyor. Fritz, yetişkin hayatlarındaki ilk yıkıcı kaybın ardından oğullarına, “Bu trajedinin bizi tanımlamasına izin veremeyiz” diyor. “Büyüklüğümüz, zorluklar karşısında kazandığımız zaferle ölçülecektir.” Ne Durkin ne de McCallany, Fritz’in kendini kandırmasına ve bunun aileye verdiği korkunç zarara karşı merhametsiz değil.

Uzun zamandır yeterince değer verilmeyen Tierney’i yürek burkan bir rolde tekrar ekranda görmek harika. Kevin dışında, Doris, yas tutmasına izin veren tek yakın aile üyesidir. Oğullarını duayla koruyabileceğine inandığı için, bu inancının başarısızlığı yüzünden eziliyor ve en başından beri kendini ailenin güreş takıntısından ayırmayı seçmiş olmasına rağmen, bu çok sayıda kayıptan en çok etkilenen kişi muhtemelen Doris oluyor.

Durkin alıntı yapıyor Azgın boğa Ve Geyik avcısı ilham kaynağı olarak; Birincisinin eğlence amaçlı şiddetin serpintisinde zayıf yankıları var, ikincisi ise masumiyet kaybolurken erkek dostluğunun kederli bir şekilde çözülmesinde. Ailenin deneyiminin korkunç boyutu bir şekilde yetersiz kalsa da film, hem zaferin hem de ıssızlığın kökü olan ringdeki sahnelerin içgüdüsel etkisinden bahsetmiyor. Gösterdiği gibi Saul’un oğluMacar görüntü yönetmeni Mátyás Erdély, dar alanları dinamik tuvallere dönüştürme konusunda yetenekli ve “kare daire” çekimi, hayallerin inşa edildiği ve yıkıldığı bir yerin sembolik ağırlığını taşıyor.

Film, güreşin performans yönlerini, Von Erich oğlanlarının rakiplerindeki abartılı dövüş kişiliklerinin sahtekarlığını ve ayrıca halkın gözü önünde olmadıklarında şakacı yakınlaşmalarını gösteriyor. Hareketli bir anda, Kevin ringin dışındaki betona sert bir şekilde çarpıyor, tekrar ayağa kalkıncaya kadar sırtındaki hasar açıkça görülüyor. Fritz’in bu gecikmeyle ilgili sert azarlaması, Kevin’in şampiyonluk adayı olarak notunun düşmesine neden oldu. Sahne aynı zamanda tüm gösterişli gösterişe, tüm yaygara ve kabalığa rağmen risklerin gerçek olduğunu da ortaya koyuyor.

Kevin’in seslendirmede hatırladığı gibi Fritz, oğullarına, eğer en dayanıklı, en hızlı, en güçlü olsalardı hiçbir şeyin onlara zarar veremeyeceği inancını aşılamıştı. Bu inancın, fazlasıyla insani fiziksel ve psikolojik kırılganlık karşısında parçalanması, sonuçta düzensiz ama içten filmi etkileyici kılan şeydir.