Yukarıda Nasılsa Aşağıda da Yeraltında Bulunan Bir Mücevher Cevheri Var

Paris sokaklarının derinliklerinde antik yer altı mezarları var. Kilometrelercesi, günlerini geçiren Parislilerin ayaklarının altında ölülerle dolu. Bu bir filmin konusu değil (peki öyle ama şşşt), bu bir gerçek ve bunun bir korku hikayesi için neden harika bir kanca olacağını tam olarak görebilirsiniz.

Ama orada çekim yapmak için Fransız hükümetinin iznine ihtiyacınız var. Bu yer altı mezarları klostrofobiktir ve büyük bütçeli film ekiplerinin onları zarar vermeden sıkıştırmaya çalışması için pek uygun değildir. Peki küçük bir ekip, buluntu görüntülerden oluşan bir korku filmi mi yapıyor? Bu işe yarayabilir.

Ve lo, Yukarıda nasılsa aşağıda da öyle yer altı mezarlarında çekilmesine izin verilen her türden ilk yapım oldu. Sonuç, 2010’ların en iyi bulunan film filmlerinden biridir.

Yönetmen John Erick Dowdle’ın daha önce 2010’un asansör korku filmi Devil’de korku deneyimi vardı ve REC’in yeniden yapımı Quarantine’de çekim deneyimi buldu. Burada bu deneyimleri büyük bir etki yaratacak şekilde birleştiriyor.

Bir kaşif ekibi yer altı mezarlarının karanlık labirentinde bir keşif gezisine çıkar ve sonunda bir mağarada mahsur kalır. Görünürde keşfedilmemiş derinliklere doğru giderek daha da derinlere inmek için tek seçenekleri olan grup, orada olanlarla ilgili bazı karanlık ve korkunç gerçekleri öğrenmeye başlar.

Tüm en iyi korku hikayeleri gibi bu da yalnızca karakterin katı inatçılığı sayesinde gerçekleşir. Perdita Weeks’ten Scarlett inatçı ve keşfetme heyecanı için büyük riskler almaya istekli olduğu daha ilk andan itibaren açıkça görülüyor. Grubun kaderini belirleyen ve izleyiciyi alegorik (ve muhtemelen gerçek) bir cehenneme giderek klostrofobik bir inişe sürükleyen şey bu dikkatsiz terk oluştur.

Tünel Vizyonları

İniş, grubun yapması gereken şey için uygun bir tanımlayıcıdır ve aynı zamanda As Above, So Below’un Neill Marshall’ın 2005 yapımı aynı isimli filmini nasıl yansıttığı açısından da uygundur. Çökme sahnesi neredeyse o filmdekinin yeniden yaratımıdır ve sonrasında işlerin mecazi ve kelimenin tam anlamıyla güneye gitme şekli de tanıdık geliyor. Yine de bu, bu filme bir darbe değil; Grubun bir dizi talihsizlik ve ego gezileri nedeniyle Paris’in derinliklerinde bilinmeyen bir şeye doğru yönlendirildiği güzel, hastalıklı yollar.

As Above, So Below’da meydana gelen olayların çoğunun modeli Blair Cadısı Projesi olduğu kadar Dante’nin Cehennemi’dir. Film, belirli karakterler ve hikaye akışı aracılığıyla ona incelikli ve incelikli olmayan göndermeler yapıyor. Grubun yer altı mezarlarının her katında deneyimlediği şeyler, cehennem çemberlerinin bazı yönlerini yansıtıyor; bu nedenle, mantık ve mantığa son bir darbe vurulduğundan, doruk noktasının özellikle buradan çıkması şaşırtıcı değil.

Her şey yolunda ve güzel olsa da, As Above, So Below’un gerçek gücü, gerçek hayattaki tünelleri gerçekten kullanarak klostrofobi satma yeteneğindedir. Anlaşılır bir şekilde olaylara boğucu bir gerçeklik havası veriyor ve karakterin yer altı mezarlarına daha da girme konusundaki endişeleriyle eşleşiyor.

As Above, So Below’un ikinci yarısında kaos hüküm sürse bile, kafa karıştırıcı, klostrofobik atmosferi üzerindeki sıkı hakimiyetini asla kaybetmiyor. Tıpkı perili ev filmlerinin bazılarını hayalet geçmişi olan gerçek hayattaki yerleri araştırmaya zorlaması gibi, bu film de bu tünellere girme fikrini hem hastalıklı derecede çekici hem de dehşet verici hale getiriyor.