Yayın hizmetlerinin stratejisi bağımsız film finansmanını kıtlığa uğratıyor – The Hollywood Reporter

Avrupa Film Pazarı, grev sonrası iyimserlik ve Margot Robbie, Dave Bautista gibi yıldızların A listesindeki yıldızların yer aldığı bağımsız filmler de dahil olmak üzere bu yıl Berlin’de sunulan gerçekten etkileyici bir dizi projeyle güçlenerek güçlü bir başlangıç ​​​​yaptı. , Scarlett Johansson ve Will Smith. Hem ABD’de hem de Avrupa’da sağlam bir Sundance elde eden ve gişe rakamlarını iyileştiren umut, yalnızca altı ay önce eşiğinde görünen bağımsız film endüstrisine yavaş yavaş geri dönüyor gibi görünüyor.

Ancak pek çok EFM satıcısı, ev eğlencesi pazarındaki çözülmemiş sorunla, özellikle de çok önemli olan tek ödeme penceresiyle ilgili ufukta hâlâ bir bulut görüyor. Yan gelirler her zaman bağımsız film pazarının gerçek itici gücü olmuştur, ancak yayın sonrası sinema kullanımında baskın hale geldikçe ve en büyük platformlar satın aldıkları bağımsız ücret miktarını geri çektikçe, birçok kişi bağımsız filmlerin rakamları nasıl işe yarayacağını sorguluyor.

Tecrübeli bir satıcı, “Hepimiz ek gelir elde etmek için yayıncılara giderek daha fazla borçlu hale geldik ve bu lisans ücretleri önemli ölçüde azaldı” diyor. “Bağımsız bir film için bir finans modeli oluşturuyorsanız, bu günlerde, bir ödeme penceresinden elde edeceğiniz getiri muhtemelen birkaç yıl önce beklediğinizin üçte biri olacak. Yurtiçi pazarlardan çoğu filmin yapım maliyetlerini karşılamaya yetecek kadar gelir yok.”

Netflix’in Greg Jardin’in korku gerilim filmini 17 milyon dolara satın alması gibi manşetlere çıkan anlaşmalar İçeride Olan Buveya Amazon’un Megan Park’ın komedisini 15 milyon dolara satın alması benim eski kıçımSatıcılar, yayıncıların genel olarak daha az bağımsız film satın almasıyla, her ikisinin de bu yıl Sundance’ten çıkmasının, tek ödeme gelirindeki daha büyük kaybı telafi etmediğini söylüyor.

A24 ve Bleecker Street gibi aktif bağımsız alıcıların çoğunun, tüm listeleri için yan paraları garanti eden tek ödemeli çıktı anlaşmaları (sırasıyla Warner Bros. Discovery ve Paramount Global Showtime Networks ile) yapması şaşırtıcı değil.

Highland Film Group’un ABD dağıtım kolu The Avenue’nun yurt içi pazarlama ve dağıtım başkanı JJ Caruth, “Yayın platformlarının gelecekteki durumu ve satın alma stratejileri, bağımsız filmin hayatta kalması açısından kritik önem taşıyor” diyor. “Bir kere ödemeli pencere geliri olmadan, bağımsız filmleri finanse etmek çok daha zor hale geliyor.”

Caruth aynı zamanda yayıncıların ana akım türdeki filmlere olan talebi arasında da bir ayrım görüyor; The Avenue’nun aksiyon gerilim filmine işaret ediyor Kötü Ülke Başrollerinde Liam ve Luke Hemsworth’un yanı sıra Russell Crowe’un da yer aldığı, Celine Song’un daha “benzersiz, sıra dışı indie tarzıyla” “tam olarak yayıncıların aradığı türden içerik” olduğu görülüyor. Geçmiş YaşamlarJustine Triet’in Bir Düşüşün Anatomisi veya Wim Wenders’ın Mükemmel Günler – seyircileri sinema salonlarına çekiyor ancak platformlar için pek de işe yaramayabilir.

Avrupa merkezli bir paketleyici ve satıcı, Liam Neeson’un filmine işaret ederek, “Bu tür genel aksiyon filmleri Netflix ve Amazon için harika, ancak artık bir tiyatro filmi olarak geçerliliği yok” diyor. intikamRoadside Attractions veya Millennium Media’dan yurt içinde yalnızca 7 milyon dolar kazanan Expend4blesLionsgate yurt içi gişede 17 milyon dolardan az hasılat elde etti ve bu, şu ana kadarki en kötü performans oldu. Harcamalar franchise.

Ancak Amplify Pictures’ın CEO’su Joe Lewis, platformların küresel tüm haklar anlaşmalarına yönelik duvarlarla çevrili yaklaşımlarından uzaklaşıp “süper heyecan verici bir çağa girmeye” başladıkça yayın pazarında yeni fırsatlar görüyor. Artık ürünlerinizi birden fazla VOD platformuna koyabilirsiniz ve sayıların birbirini yok etmediğini, aslında katkı sağlayabileceğini görürsünüz.”

Lewis, bir yayıncıyla herkese uyan tek boyutlu bir anlaşma yerine, “esasen tüm küresel haklardan sonsuza kadar vazgeçtiğiniz maliyet artı bir anlaşma” yerine, bağımsız yapımcıların “farklı kaynaklardan gelen parayı bir araya getirerek pencereleme hakları konusunda yaratıcı olabileceklerini” söylüyor “bir projenin değerinin başarısıyla daha iyi ilişkilendirilmesine” olanak tanımak.

Caruth da aynı fikirde ve yayıncıların “içeriği lisanslamaya ve pencerelemeye başladıkları” ve hak anlaşmalarında daha esnek olmaya başladıkları son dönemdeki stratejik değişimin onu “yeniden temkinli bir iyimserliğe” dönüştürdüğünü belirtiyor.

Ancak bağımsız filmlere gelir akışının artan hayati önemi ve bir avuç dikey entegre yapımcı/dağıtım platformunun artan hakimiyeti göz önüne alındığında, bir ödeme penceresi sorununa uzun vadeli bir çözüm hâlâ ufukta görünmüyor.

“Muhtemelen bu yayıncılardan biri tarafından işe alınmamamı sağlayacak bir şey söyleyeceğim, ancak Avrupa’da platformların bağımsızlardan belirli bir miktar satın almasını zorunlu kılan bir tür düzenleme olmadan, bu Bağımsız yapımcıların ve bağımsız filmlerin ayakta kalması çok zor” diyor Caruth. “Fakat yayıncılar için düzenleme dört harfli bir kelimedir.”