Venedik festivali yönetmeni Alberto Barbera, Lady Gaga ve Tom Cruise hakkında – The Hollywood Reporter

Alberto Barbera, Venedik Film Festivali’nin en uzun süre hizmet veren yönetmenidir. Bu yılki 30 Ağustos’ta başlayacak etkinliği hesaba katarsak Barbera, dümende 15 yıl geçirmiş olacak. Barbera, 1999-2001 arasındaki üç yıllık kısa bir aradan sonra 2011’de geri döndü ve pek çok kişinin festivalin yeni altın çağı olarak gördüğü dönemi başlattı. Onun rehberliğinde Venedik, Oscar’lar için bir sıçrama tahtası haline geldi (Yer çekimi, Kuşçu, La La Land, Suyun Şekli) ve gişe rekorları kıran stüdyo filmleri için bir fırlatma rampası (Joker, Kumdan tepe).

Mevcut görev süresi gelecek yıl doluyor ancak tekrar kaydolup kaydolmayacağı sorulduğunda Barbera sadece gülüyor. “Bana teklif etseler hayır diyeceğimi mi sanıyorsun? Reddedemeyeceğiniz bir teklif.”

Barbera’nın ağzından çıkan her cümle bir filmden alıntı içeriyor gibi görünüyor. Ama sinemaya neredeyse tesadüfen geldi. Ortaokulda vekil öğretmenlik yaptığı işten memnun olmadığından Torino gazetesinden bir arkadaşının bu haberi vermesi üzerine bu fırsatı değerlendirdi. Halk Gazetesi aradı ve onlar için filmler hakkında yazmak isteyip istemediğini sordu. Fırsatlar birbirini takip etti, ta ki sonunda Venedik Bienali’nin başkanı olarak hayalindeki işe ulaşana kadar.

Bu yılki 80. yıl dönümü etkinliği öncesinde Barbera şunları söyledi: THR Roma‘nin yazı işleri müdürü Concita De Gregorio, Lido’da geçirdiği on buçuk yıldaki en sevdiği anılarını anlatıyor.

1950’lerin ortalarında, büyüdüğünüz Piedmont Biella eyaletindeki üç bin nüfuslu Occhieppo Inferiore kasabasındaki küçük belediye sinemasıyla başlayalım. Dört yaşındasınız ve aileniz sizi öğleden sonra sinemaya bırakıyor. İlk defa sinemaya gidiyordun. Filmi hatırlıyor musun?

Hayır. Gergin bir sahneden çok korktuğumu biliyorum. Korkunun büyüsü o kadar güçlüydü ki geri gelmeyi istedim. Ve tekrar geri dönmek için. Hatırladığım ilk film Chaplin’inki. Modern Zamanlar. Altı yaşında olmalıydım. Sonra bir sürü Laurel ve Hardy, Charlie Chaplin, bolca şort. Sonunda inanılmaz bir şey oldu. Yıllarca aklımdan çıkmayan sonu olan bir savaş filmi izlemiştim ama hangi film olduğunu asla anlayamadım. Kısa bir süre önce, neredeyse yetmiş yıl sonra, eski bir araba satın aldım. Toko-Ri’deki Köprüler (1954) VHS kasetini alıp bir gece evde taktım. İşte bu! Çok heyecan vericiydi.

Çocukken büyüyünce ne olmak isterdin?

Bir aktör. Sonra yönetmenin daha önemli olduğunu fark ettim ve yönetmen olacağımı düşündüm. Roma’daki Centro Sperimentale’ye (İtalyan film okulu) gitmek istedim ama babam ‘Olmaz’ dedi. Önce çalış.’ Böylece mezun oldum. Sonra Alpler Birliği’ndeydim, sonra yedek öğretmen oldum, sonra bir dizi çılgın şans eseri yaşadım. Marco Vallora ayrıldı [Italian newspaper] Günlükve bana sinema hakkında yazmak isteyip istemediğimi sordu. İki harika yıl boyunca eleştirmenlik yaptım. Sonunda üniversitede profesörüm olan Rondolino bana Torino Film Festivali’ne yardım etmek isteyip istemediğimi sordu. Ben her şeyi yaptım. Hesap tutmayı, bütçe okumayı öğrendim. Basın ofisini yaptım ve organizasyon sekreteri olarak görev yaptım. Kimse sana nasıl festival yönetmeni olunacağını öğretmiyor. Şans eseri bana olduğu gibi sana da dokunduğunda, hatalarından ders alırsın.

Ve oldukça devasa bir hatayla başladın, değil mi?

Cassa di Risparmio di Torino vakfı bize 200 milyon liralık, yani bütçemizin neredeyse yarısı kadar bir sponsorluk veriyordu. Yöneticileri final akşamına davet etmeyi unuttum. Büyük bir gücenme yaşadılar. Sponsoru kaybetme tehlikesiyle karşı karşıyaydık. Gelecek yıl orada olmadıklarını düşünüyorum ama bu yanlış bir anı olabilir.

Yükselişinizde siyasi ve ekonomik birçok taviz vermek zorunda kaldınız mı?

Bak, şanslıydım. Hayır diyebilirim. Bienal’de bana ilk kez bu görev teklif edildiğinde kabul etmek bile istemedim. Yönetilemez bir makine olarak biliniyordu, kültür bakanlığına bağlı bir hükümet organıydı. Ama 1998’de vakıf oldu, özel bir kuruluş oldu. İlk dönemim ’99’daydı. Paolo Baratta ile yeni ve muhteşem bir sezonu açtık. Daha sonra 2001’de hepimiz kovulduk. Silvio Berlusconi’nin İtalya’nın yeni Cumhurbaşkanı, Giuliano Urbani’nin ise kültür bakanı olmasıyla festivalin yeniden bakanlığın kontrolüne geçmesi için çabaladılar. Başarılı olamadılar.

Roma’daki Centro Sperimentale’de de aynı şey oldu; Vakfın ortadan kaldırılması ve kurumun yeniden bakanlıkların görevlendirilmesi ve kontrolü altına alınması.

Bu geçmişe, çok çirkin bir zamana dönüş. Kültür ve eğitim kurumları siyasetin elinden alınmalıdır. Herkesin çıkarına.

Bienalin mali durumu nasıl?

Çok sağlıklı. Bakanlık baskısından kurtulunca muazzam bir büyüme gösterdi. Yatırımlara öncelik veren, uluslararası vizyona sahip, önemli kişiler tarafından yönetilmektedir. 2012 yılında yapılarımızı, yani binaları, salonları restore etmeye yeniden başladık. Bugün Arsenale dünyanın en güzel sanat mekanlarından biridir. Paolo Baratta’ya büyük kredi verilmeli [President of the Biennale]. Herkese çok iyilik yaptı.

2012 Mostra için iyi bir zaman değildi. Düşüşteydi.

Evet. Toronto ve Telluride aynı anda yapıldı ve giderek büyüdüler. Toronto ABD sinemasına açılan kapı haline gelmişti. Daha az maliyetliydi, işe yaradı. Harap yapılarımız vardı, o yüzden odaları, ekranları ve projeksiyon tekniklerini toparlamaya oradan başladık. Daha misafirperver hale getirdik. Daha sonra Amerikalılarla ilişkimizi yeniden kurmamız gerekti; kültürel olarak onlara tabi olmak için değil, çünkü onlar gelirse diğerlerinin de geleceğini biliyorduk.

Amerikalılarla işi nasıl başardınız, dönüm noktası neydi?

Alfonso Cuaron’un ikinci yılıydı. Yer çekimi. Warner bunu bize teklif etti ama pek inanmadılar. Ama muhteşemdi. Onunla açtık. Aylar sonra bu ona Oscar kazandırdı [for best director]. Sonra sıra Alejandro Inarritu’ya geldi. Kuşçuertesi yıl Oscar’ı kazandı [for best picture]. Büyükler Venedik’in Oscar’lara giden yolda bir sıçrama tahtası olduğuna ikna oldular. Bundan sonra doğru filmleri seçmek bize kaldı ama bu hiçbir zaman zor olmadı. Gördüğünde La La Land, Suyun Şekli Apaçık. Biraz uzmanlık, biraz yetenek, çokça sinema tutkusu. Tek gereken bu.

Oldu Meydan OkuyanlarBu yılki festivalin açılışını yapması planlanan ancak oyuncuların grevi nedeniyle gelecek yıla ertelenen bu yılın Oscar filmi için sizin tercihiniz hangisi?

Evet derim. [Challengers director] Luca Guadagnino burada olabilmek için sonuna kadar mücadele etti ancak grevlerin nedenleri fazlasıyla meşru. Bu adil bir iddia. Bir film için bir yıl sonra gösterime girip iki yıl sonra Oscar için yarışmak büyük bir risk. Ama bu sadece sinemanın tarihi, yetenek ile piyasa arasındaki çekişme. David Thomson’ın muhteşem kitabında belirttiği gibi “mükemmel formül” mevcut değil. Yeteneğin kaynaklara ihtiyacı vardır. Bu hassas bir dengedir, sürekli bir ayarlamadır. Uzun süreli ve çözülmemiş bir çatışma. Ancak işçilerin hakları her zaman tanınmalı ve korunmalıdır.

Bu 80. edisyonda başka Oscar ödüllü filmler var mı?

En az beş veya altı. Seçtiğimiz İtalyanlar arasında çok iyi, önemli filmler var. Sinema tarihinde çok az başyapıt vardır. Ancak yeteneğe büyük üretim yatırımları yapmak belirleyicidir. İtalyan endüstrisi, dünya pazarında rekabetçi olabilmek için çok fazla yatırım yapması gerektiğini anladı. Bir dönüm noktasında olduğumuzu düşünüyorum.

Bana bir sanat yönetmeni olarak hayatınızın, torunlarınıza anlatacağınız iki harika anını anlatın.

İlki 1999’daydı. Bir film almak için Los Angeles’a, Warner Bros.’a gittim. Teklif ettiler Gözler Tamamen Kapalı. [Director Stanley] Kubrick’in Venedik’e gelmek istediğini söylediler. Daha sonra mayıs ayında vefat etti. Tom Cruise ve Nicole Kidman geldi. Bernardo Bertolucci sahneden Kubrick’in muhteşem anısını okudu ve onu bir yönetmen olarak nasıl hafife aldığına dair büyük bir suçluluk duygusu yarattı. Açılış gecesinde Cruise ve Kidman ağlıyorlardı. 49 yaşındaydım ve kendimi çok genç hissediyordum. Belki de öyleydim. Çok heyecanlanmıştım.

Ve ikinci?

Lady Gaga ofisimde yağmuru siliyor. Bradley Cooper, seyircileri selamlamak için kendisiyle birlikte tiyatroya gitmek istedi; Bir yıldız doğdu gösterilmekteydi. Oyuncuların oditoryuma girmesi daha önce hiç yaşanmamıştı. Binlerce kişinin önünde performans sergileyen o, tereddüt etti ve korktu. “Bu benim ilk filmim” dedi. “Belki ben gerçekten kötü bir aktörümdür?” Tiyatrodaki uğultuları duymalıydınız, aslında iki salonda da çünkü ikincisine son jeneriğinden girdik. İnanılmazdı. Güvenlik had safhadaydı. Kolumu onun omuzlarına doladım. Birkaç kelime İtalyanca konuşuyordu. Ona cesaret verdim. Ben. Lady Gaga’ya.

Bunca yıl boyunca yönetmen olarak film yapmayı hiç düşündünüz mü?

Asla. Berbat bir yönetmen olurdum. Bu dünyadaki en zor şeydir; muazzam bir yeteneğe sahip olmanız gerekir. Yetenekli olduğumu düşünmüyorum.

Yetenekli olduğunu düşünmüyor musun? Bu nadiren duyduğunuz bir cümle.

Occhieppo sinemasının başlangıcından bugüne, kendimi diğer insanların yeteneklerinin hizmetine sunmayı yeni öğrendim. Bundan mutluyum. Hayatta herkesin kendi görevi vardır. Bu benim.