Tuhaf Bir Komedide David Schwimmer – The Hollywood Reporter

Jack Begert’in ilk yönetmenlik denemesinde takdire şayan bir hırs var. Küçük ölüm. İlk gösterimi Sundance’te yapılan film, toplumsal şikayetlerin erken bir sahnesiyle niyetini duyurdu. Akşam yemeğinde, yönetmenlik hayalleri olan bir TV yazarı olan Martin Solomon (David Schwimmer), sektörünün durumundan yakınıyor. Tembel ve aşırı hassas izleyicileri küçümsemelerinin yanı sıra, o ve arkadaşı Augustus (Fred Melamed), anlatısal film yapımının sınırlamalarını tartışıyorlar. Augustus, televizyonun yazarlara birden fazla karakterin içselliğini keşfetme olanağı sağladığını, oysa filmlerin gerçekten yalnızca tek bir bakış açısını destekleyebileceğini savunuyor.

İle Küçük ölümBegert, Augustus’un yanıldığını kanıtlamaya çalışır. Filmin senaryosunu Dani Goffstein’la birlikte yazan yönetmen, izleyicileri farklı karakterlerin perişan duygusal yaşamlarına sürükleyen bir hikaye kurguluyor. Anlatı biçiminin sınırlarını genişletmeye, geleneği altüst etmeye ve bizi hikaye anlatımıyla ilişkimizi yeniden düşünmeye teşvik etmeye çalışıyor. Tüm bunları stil sahibi bir şekilde yapmayı hedefliyor – Begert’in yönetmenliği akıcı ve yetenekli – ve oyuncuların çoğunun performanslarını özümsüyor. Ancak Küçük ölüm entelektüel egzersizinin hedeflerini yerine getiremiyor, bu da sonuna kadar temelini bulamayan, çatallanmış bir filmle sonuçlanıyor.

Film en yüksek viteste başlıyor. Tuhaf bir animasyonla birleştirilmiş seslendirme anlatımı, hayatın varoluşsal sorularını ele alıyor ve günümüz yaşamının reçeteli ilaçlar ve dikkat dağıtıcı şeylerle dolu bir tuzak olduğu sonucuna varıyor. Monolog sona erdiğinde, hayal kırıklığına uğramış bir yaratıcı olan Martin’in devam eden bir senaryo olduğu ortaya çıkar. adlı bir sitcom’da TV yazarı olarak başarılı bir kariyerin ardından Geçiş, Martin bir film yazmak ve tercihen yönetmek istiyor; ölüm, orta yaş ve engellenen hırslarla ilgili iç karartıcı bir proje. İlk yarısı Küçük ölüm Martin’in bakış açısına dayanıyor ve nevrotik zihninin ritmini iletmek için farklı animasyon teknikleriyle deneyler yapıyor.

Martin’in aşağılık ve Tanrı komplekslerinin ölümcül birleşimiyle boğuşan melankolik bir yazar olduğunu hemen öğreniyoruz. Tanınmayan dehasından şikayetçi olmayan Martin, karısından (Jena Malone) şikayet eder. Tekrarlanan bir şakayla, boynundaki bene bakıyor ve kilo verme takıntısı hakkında yorum yapıyor. Schwimmer, bu adamı tiksindirici bir kişiliğe sahip olarak canlandırmaya kararlı, karakterin acınası kaygısını çiviliyor ve bazı karmaşıklıkları alaya alıyor. Ancak Martin, ilhamsız bir tür beyaz erkek öfkesinin şifresinden biraz daha fazlasıdır.

Martin’in temsilcileri, projesinin finansmanının baş kahramanın kadın olmasına bağlı olduğunu ona bildirdiğinde yazar katatonik hale gelir. Ona “Kimse sorunları olan beyaz bir adamı izlemek istemez” diyorlar. “Bu iklimde olmaz.” Dolayısıyla yazar, kendi kurgu eserini kadın bakış açısıyla hayal etmeye çalışır ve Küçük ölüm tuhaflıkları gideriyor: Martin, arkadaşları David (Seth Green) ve Jayson (Ben Feldman) ile isimsiz yapımcının şartları hakkında konuşurken, Martin 2.0 olarak da bilinen karakteri artık birdenbire Gaby Hoffmann tarafından canlandırılıyor.

Biraz yorucu olan bu egzersiz, Martin’in eczaneden reçete alırken bir kadınla (Angela Sarafyan) tanışmasıyla nihayet sona erer. Onun caddenin karşısındaki plak dükkanına girdiğini fark eder ve onu takip eder. Rüyalarında delici gözlere sahip ince yapılı esmeri görmüş ve onun yaralı egosunu yatıştırmak ve projesinin yıldızı olmak için gönderilmiş mistik bir figür olduğuna ikna olmuştur.

Tıpkı Küçük ölüm Martin’le olan kaderimizi kabul etmemizi sağlarken, yeni bir gelişme bakış açımızı değiştiriyor. Şimdi, fırtınalı bir akşamı çalıntı bir sırt çantasını bulmaya çalışan iki bağımlı olan Karla (Talia Ryder) ve AJ (Dominic Fike) ile birlikteyiz. İlginç animasyonlar, meta-yorumlar ve varoluşsal monologlar artık geride kaldı. Goffstein ve Begert geleneksel bir anlatının temposuna uyum sağlıyorlar ve ironik bir şekilde, hedeflerine en yakın oldukları yer burası. Yönetmen ve senarist, Karla ve AJ’de bizi duygusal açıdan meşgul edecek kadar derinliğe ve ilgimizi sürdürmeye yetecek kadar gizeme sahip karakterler sunuyor. Daha az hile ve daha fazla karakter oluşturma ile bu bölüm Küçük ölüm en tam olarak gerçekleştirilmiş olanıdır.

Bir filmi taşıma yeteneğini sürekli olarak kanıtlayan Ryder Hiçbir zaman Nadiren Bazen Her zaman Ve Tatlı Doğu, tahmin edilebileceği gibi burada parlıyor. Performansı Karla’ya umut verici bir hava katıyor ve karakteri bağımlılık sorunları nedeniyle üniversiteyi bırakmış bir kişiden çok daha fazlasına dönüştürüyor. Ryder, hoşlandığı bir adamla flört ederken (Odd Future’dan Travis Bennett tarafından canlandırılıyor) gizlice iyimserlik dokunuşları yapıyor ve bu onun bir kısmının yaşama isteğini sürdürdüğünü gösteriyor. Fike’ın rolü Coşku bir mem halinde düzleştirildi ve benzer şekilde güçlü. AJ’de bir nezaket ve kendini kanıtlama çaresizliği hissediyoruz. Fike, Karla’ya yönelik koruyucu bakışlarla karaktere enerji veriyor. Bu temel ile Karla ve AJ’in kavga ettiği kritik bir sahne gerçek duygusal etkiyle karşınıza çıkıyor.

İki arkadaş Los Angeles’ta maceraya atılırken, Küçük ölüm daha temelli bir hikaye anlatımı için entelektüel duruşunun bir kısmını değiştiriyor. Film daha kendinden emin, daha eğlenceli hale geliyor ve başlangıçta bu kadar güçlü bir niyetle duyurduğu temaları daha doğal bir şekilde işaret ediyor. Sadece Karla ve AJ’in deneyimlerine değil, yol boyunca tanıştıkları tüm insanlara yatırım yapmaya başlıyoruz.