Trans Kimliğine Dair Akıllı Belge – The Hollywood Reporter

Orlando’nun dönüşümü fazla sorun yaşamadan gerçekleşiyor. Virgina Woolf’un romanının kahramanı, bir erkek olarak uykuya daldı ve bir hafta sonra bir kadın olarak uyandı. İsimsiz bir biyografi yazarı olan Woolf’un anlatıcısı, “Dünya var olduğundan beri hiçbir insan bu kadar büyüleyici görünmemişti” diyor. Deneğin kendisi ani cinsiyet değişiminden etkilenmemiş görünüyor. Değişikliği fark ettikten sonra banyo yapar.

Biyografi yazarı Orlando’nun ani geçişine benzer bir sakinlikle yaklaşıyor. Mekanik üzerinde düşünmeye çok az zaman harcanıyor. Olayı kabul ediyor (“Orlando bir kadın olmuştu – bunu inkar etmek mümkün değil”) ve karakterin değişmediği konusunda ısrar ediyor (“Hafızası, herhangi bir engelle karşılaşmadan geçmiş yaşamındaki tüm olayları geriye doğru gidiyordu”). Orlando bir kadın. Süreç ağrısızdı. Şimdi hikayeye geçelim.

Bu ilgisiz duruşun tuhaf bir gücü var. Orlando’nun geçişini benliğin kopması yerine bir devamı, kliniğin ötesinde tanımlanmış bir dönüşüm olarak ele alıyor. Bunu bilmek, Paul B. Preciado’nun duygularına şaşırtıcı bir duygusal katman katıyor. Orlando, Siyasi BiyografimWoolf’un romanından ilham alan beyinsel bir belgesel. Sally Potter’ın romanı anlatı uyarlamasıyla popülerleştirmesinden otuz yıl sonra karşımıza çıkan film, kitabın radikal başkahramanını trans ve cinsiyet queer insanların atası olarak benimsiyor ve hikayeleri birbirini yansıtan, tamamlayan ve dokulandıran 25 kişiden oluşan çok kuşaklı bir grup olan çağdaş Orlando’ların eğlenceli bir kolektif biyografisini oluşturuyor. Bu, didaktiklik ile deneysellik arasında gidip gelen bildirimsel bir projedir. İzleyicilerin belgeselden ne anlayacağı, Woolf romanına olan aşinalıklarına bağlı olacaktır. Preciado’nun filmi, kaynak materyaliyle oynadığında en canlı hale geliyor.

Orlando’lar birer birer tanıtılıyor ve Preciado bizim ilkimiz. Açılış monologunda, birisinin ona hayatı hakkında neden hiç kitap yazmadığını sorduğu bir anı dış ses aracılığıyla anlatıyor. Cevabı bıkkın, hayranlık dolu ve biraz da hüsrana uğramış: “Çünkü kahrolası Virgina Woolf benim biyografimi 1928’de yazdı.” Preciado İspanyol olmasına ve işçi sınıfı kökenli olmasına rağmen – “bir garaj sahibinin ve bir terzinin oğlu” diye daha sonra şunu belirtiyor: Orlando’nun onun için çok şey ifade ediyordu. Sömürge İngiltere’sindeki asırlardır süren macerasına çocuksu hayal gücü rehberlik eden aristokrat şair (romanda zaman geçiyor ama karakter Orlando yaşlanmaz), kimlik etrafında bir kelime dağarcığı daha yerleşmeden önce transları temsil ediyordu.

Ancak Orlando’nun Feminizm açısından radikal olanın sınırlamaları var ve Preciado bunu anlıyor. Filozof belgeselini Woolf’a doğrudan yazara hitap eden bir mektup olarak çerçeveliyor. 1941’de ölen yazar için “Hiç bu kadar canlı olmamıştın” diyor. Diğer Orlando’ların romandan pasajları okurken kendi hikayelerini işlemelerini sağlıyor. Bu çarpıcı seçimler, belgeyi yeniden yönlendiriyor, onu değişen bakış açılarının bulunduğu bir oyun alanına ve etkileyici bir edebiyat eleştirisi çalışmasına dönüştürüyor.

İçindeki “sen” Orlando, Siyasi Biyografim her zaman sabittir. Bu, alaycı romancı, şiirsel mektup yazarı ve üretken denemeci, Vita Sackville-West’in gizli sevgilisi, kendini Ouse Nehri’nde boğan melankolik Woolf’tur. “Ben” daha az dayanıklı, daha akıcıdır. Preciado’dan Oscar S Miller’a, Janis Sahraoui’ye ve Orlando rolünü üstlenen diğer oyunculara, ardından da kurgusal Orlando’ya geçiyor. Akıllı metinsel bütünleştirme, anlatıları çökerterek onları Woolf’un romanını canlandıran ve sorgulayan bir öyküler korosuna dönüştürüyor. Fransız Ruanda asıllı bir Orlando olan Amir Baylly, Afrikalı akrabalarının kendi geçişini kabul ettiğini anlatırken (“Bu, insanları şaşırtıyor” diyor), bu, Woolf’un romanında yer alan ırkçılığın ve Batı’nın doğasında var olan varsayımların incelikli bir şekilde reddedilmesidir. ilericilik.

Preciado’nun belgesi bir biyografiden çok, hayatının ayrıntıları nispeten azdır ve daha çok bir marş ve kutlama egzersizidir. Kaynak materyali taklit etmek de genellikle komiktir. Film, Woolf’un romanının zaman çizelgesine gevşek bir şekilde uyum içinde ilerliyor ve Orlando’lar değirmen taşı tasmaları giyiyor. Romandan sahneleri yeniden canlandırıyorlar, müzikal performanslar sergiliyorlar ve hayatları hakkında konuştukları röportajlar için oturuyorlar. Preciado, aralarındaki karşılaşmaları sahneliyor; örneğin bir doktorun muayenehanesinin veya adliyenin bekleme odasında. Bu arada, seslendirmesinde Woolf’a cinsiyet ikiliğine karşı çıkmanın çağdaş gerçekliğini anlatıyor: cezalandırıcı psikiyatrik değerlendirmeler, hormon almanın önündeki engeller, devletin kimlik kartlarını değiştirmeyi reddetmesinin uyumsuzluğu ve diğer pratik konular.

Belgesel, gerçeklik ile fantezi arasında olduğu gibi şakacı ile ciddi arasında da aynı hafiflikle gidip geliyor. Preciado’nun analizi metne olan yakınlığının bir göstergesidir. O okudu Orlando’nun ergenlik çağındayken yıllar geçtikçe romanı tekrar ziyaret edip incelemeye devam etti. Analizi pişmanlık duymayan, cesur ve hareketlidir.

O halde görsellerin bu kadar sık ​​sık utangaç olması ve Preciado’nun keskin ve öğretici analizinin gerisinde kalması garip. Parçası Orlando’nun‘nin cazibesi deneysel tarzıdır. Esprili ve alaycı ama aynı zamanda şiirsel bir dil kullanıyor, tanıdık deneyimleri içgüdüsel sahnelere yansıtıyor. Orlando, Siyasi Biyografim özellikle Preciado’nun seslendirmesine eşlik eden uzun kısımlarda, görüntülerinde daha cesur olma fırsatını kaçırıyor. İlham parıltıları var: Orlando ve Sasha’nın tutkulu oyunlarının yeniden canlandırılması dikkat çekici; yakın çekimlerde oyuncu kadrosunun Sasha olduğu ortaya çıkıyor. Mahkeme salonundaki son sahne, romanı, Preciado’nun gözlemlerini ve özgürlüğün geleceğini birbirine bağlayan bir köprü kurar. Belgesel, entelektüelin ötesine geçmek ve haritası çıkarılmamış bir duygusal alanı kucaklamak için görüntülerin kullanıldığı bu tür anlardan daha fazla faydalanacaktır.