Tina Fey’in Gençlik Klasiği Müzikal Bir Yeniliğe Uğruyor – The Hollywood Reporter

Mark Waters’ın lise gruplarının vahşi ormanını konu alan hit komedisi, Ortalama kızlar, 2004’te yayınlandığında ergenlik çağındaki veya yeni ergenlik çağındaki nesil ve onu o zamandan bu yana keşfedenler için bir mihenk taşı olacak yeterince anlık klasik diyalog ve akılda kalıcı karakterlere sahipti. Senarist Tina Fey’in aracı yönlendirmeye devam etmesiyle tesis, 2018’de Broadway müzikaline geçişte orijinal çekiciliklerinin çoğu bozulmadan, hatta bazıları iç yaşamlarını açığa çıkaran şarkılara dökülen karakterlerin etkileyici büyüsü sayesinde güçlendirilmiş olarak ilerledi.

Gösteri, Fey’in kocası Jeff Richmond tarafından bestelenen ustaca melodilerle Stephen Sondheim’ı geceleri asla uyanık tutamayacaktı. Ancak Nell Benjamin’in sıklıkla zekice yazılmış sözleri kahkahalara yol açtı ve yönetmen-koreograf Casey Nicholaw’ın kinetik şovmenlik yeteneği, filmi hormonal güvensizlik, kötülük, kırılganlık ve zorlukla kazanılmış hayat derslerinden oluşan yüksek enerjili bir patlamaya dönüştürdü. Birinci sınıf bir oyuncu kadrosunun da zararı olmadı.

Ancak bu zahmetli reenkarnasyonda, film müziği yerel dilinden hiç anlamamış gibi görünen insanlar tarafından yapılan bir film müzikalinde, malzemenin tüm coşkusu ve eğlencesi tükendi. İlk yardımcı yönetmenler Samantha Jayne ve Arturo Perez Jr., FX kısa form serisindeki işbirlikçileri olarak biliniyor Çeyrek Yaşam Şiiri, ancak buradaki dalgalı çalışmaları Perez’in müzik videosu geçmişine sağlam bir şekilde yerleşmiş görünüyor. Aynı şey koreograf Kyle Hanagami için de geçerli.

Şarkılar nadiren hikayeden organik olarak çıkıyor ve çoğu zaman o kadar garip bir şekilde ayakkabı çekiliyormuş gibi geliyor ki, onlardan korkmaya başlıyorsunuz. Daha da kötüsü, müzik o kadar aşırı üretilmiş ve stüdyo tarafından geliştirilmiş ki, karakterlerin kendiliğinden şarkı söylemesini kaçırıyorsunuz. Müzikal eksiklikler açısından bu bir anlaşma bozucu. Tabuta çakılan son çivi, yaratıcı ekibin mümkün olan her yerde şarkıları sosyal medya aracılığıyla çerçeveleme kararıdır. Cihaz o kadar acımasızca kullanılıyor ki, filmin tamamının neden TikTok’ta yapılmadığını merak etmeye başlıyorsunuz. Belki bir akıllı telefonda daha az cafcaflı bir göze batan şey olurdu.

Keşke oyuncu kadrosunun bir miktar kefaret sunduğunu söyleyebilseydim, ancak orijinal filmde Lizzy Caplan’ın canlandırdığı serseri yabancı Janis rolünde yalnızca Auli’i Cravalho, büyük bir etki yaratacak kadar doğal unsuruyla görünüyor.

Tartışmasız en büyük hayal kırıklığı, 2004 filminde Rachel McAdams ve Broadway’de Taylor Louderman tarafından o kadar ilahi bir şekilde canlandırılan Regina George’dur ki, bu isim tek başına kötü genç kraliçeyle, muhteşem olduğu kadar soldurucu derecede otoriter bir genç kadınla eşanlamlı hale geldi. Reneé Rapp, dizinin New York’taki gösteriminin ikinci yılında bu role adım attı ve 20’li yaşlarının ortasındaki sinema lisesi öğrencilerinin o kadar da iyi olmayan geleneğini burada yeniden canlandırıyor.

Regina, sahnede her sahnede bir Bond cadısı gibi caka satarak, hem güzelliğini hem de zulmünü neredeyse dünya dışı gibi gösteren pembe bir ışıltıya bürünmüştü. Burada iğrenç ama nadiren komik; belki de zorbalıktan komedi elde etmeyi zorlaştıran bir kültür değişimini yansıtıyor olabilir. Regina’yı müzikalde baş kötü adam statüsüne yükselten sayılar, kendini sevme ve üstünlük gibi genel marşlara dönüşerek düzleştirildi ve acımasızca homojenleştirilmiş bir pop ses karışımıyla öylesine bulanıklaştırıldı ki şarkı sözlerinin yarısı bozuldu.

Hikaye tüm tanıdık işaretlere uyuyor. Cady Heron’un (Angourie Rice) Kenya’da annesi (Jenna Fischer) tarafından evde eğitim görmesi, Afrika savanasından North Shore Lisesi’nin vahşi doğalarına geçişini büyük bir kültürel sarsıntıya dönüştürüyor. Kararlı bir şekilde bu sistemin dışında kalan iki öğrenciden, Janis ve “işleyemeyecek kadar gey” olan en yakın arkadaşı Damian’dan (Jaquel Spivey, Garip Bir Döngü Broadway’de).

Janis ve Damian’ın “parlak, sahte ve sert” olarak tanımladığı, Regina ve yardakçıları Gretchen (Bebe Wood) ve Karen’dan (Avantika) oluşan üçlü “The Plastics”e geniş yer vermesi konusunda onu uyarıyorlar. Ancak Regina, Cady’yle ilgilenip -her ne kadar suç ortağı olsa da- onu öğle yemeğine davet ettiğinde, Janis ve Damian bunu kötü kızlara biraz çamur atmak için bir fırsat olarak görür.

Cady’nin casusluk görevi, Regina’nın eski sevgilisi olduğu ortaya çıkan matematik dersi arkadaşı Aaron’a (Christopher Briney) aşık olunca karmaşık bir hal alır. Cady’nin ceset gelin kostümünün onu tuhaf biri haline getirdiği bir Cadılar Bayramı partisinde (“Eğer sürtük giyinmezsen, geri kalanımızı sürtükle utandırıyorsun,” diyor Gretchen ona), Regina, Aaron’u geri alır çünkü bunu yapabilir. . Bu durum Cady, Janis ve Damian’ın bir intikam planı için yeniden bir araya gelmesine neden olur, ancak Cady’nin Plastiklere yönelik beyin yıkaması o kadar tamamlanır ki kendini gözden kaçırır.

Bütün bunlarda iç karartıcı derecede ezberci bir şeyler var; sanki Fey, sürekli telefon ekranlarının yüzeysel Z Kuşağı yaltaklanmasının ötesinde, içinde yeni bir şey bulamayacak kadar çok kez hikayeyi anlatmış gibi. Orijinal filmde yeniden canlandırdığı matematik öğretmeni Bayan Norbury rolü bile zevkten yoksun. 2004’ten gelen başka bir üye olan Tim Meadows, müdür olarak birkaç hafif kahkaha atıyor. Ancak beden eğitimi öğretmeni rolündeki Jon Hamm ve Fransızca öğretmeni rolündeki orijinal Broadway Gretchen, Ashley Park da dahil olmak üzere ikincil rollerdeki bir avuç yıldız ya boşa gitti ya da Regina’nın “#AgingHotly” annesi rolündeki Meşgul Philipps durumunda dayanılmaz bir şekilde sona erdi. üst.

Avustralyalı aktör Rice, başlangıçta suçsuz Cady kadar iyi olsa da, karakterlerin hiçbiri, daha keskin öncüllerini unutturacak kadar yeterli tanımlamaya sahip değil. Anahtar sahibi olmak 2004 Ortalama kızlar yıldız yapımı genişletilmiş bir kamera hücresi, ister yıkıcılık, ister zeka ister yürek olsun, orijinalin ve onun yıldız topluluğunun her şeyden ne kadar daha fazlasına sahip olduğunu hatırlatmaya hizmet ediyor. Daha önceki filmin gençlik kaygısı, sosyal hiyerarşiler, akran baskısı, kadın zehirliliği ve güç dinamikleri konusundaki anlayışlı yaklaşımı bile bu cansız muamelede pek ısınmamış gibi geliyor. Belki de 20 yıllık malzeme en iyi dönemini henüz geride bırakmıştır?