TÁR Aslında Bir Korku Filmidir

Dünyanın dört bir yanındaki izleyiciler, Lydia Tár’ın hikayesine hayran kaldı. Gözden düşmesi, kültürü iptal etmekten profesyonel güç dinamiklerinin kötüye kullanılmasına kadar uzanan ilginç tartışmalara yol açtı ve hatta bir yığın mem ile sonuçlandı. Ancak yazar/yönetmen Todd Field’ın film göründüğü kadar gerçekçi olmayabilir. Filmin başında bunu gösteren birkaç ipucu var. KATRAN çığlıklar gibi esasen sürrealist bir hayalet hikayesidir. Blair Cadısı projesi veya ekranın kenarlarında gizlenmiş bir hayaletin varlığı. Görünüşe göre Lydia her şeyi çözmüş gibi görünüyor; ancak içindeki şeytanların çoğunu gizler. Geçmişinden kaçınmak için elinden gelenin en iyisini yapmasına rağmen, yaptığı kötülüklerden kaçmak için tüm gücüyle koşarken, geçmişinin peşini bırakmadığını fark eder. Filmin son perdesinin başlangıcında, Lydia karanlık bir merdivenden inerek kendisininkine benzeyen ama biraz farklı olan bir dünyaya girer. Sanki kabusu bu yeni dünyada canlanmıştır. Kötülüğünün sonuçlarına kapılır, kaidesini devirir, beğenisini elinden alır ve bir canavarı damgalar.

Filmin başlangıcında, Lydia Tar (Cate Blanchett) yaşayan en büyük bestecilerden/şeflerden biri ve Berlin Filarmoni Orkestrası’nın ilk kadın baş şefi olarak şansla kutsanmıştır. Seyirci, Adam Gopnik ile The New Yorker Festival’de yaptığı röportajda onun söz konusu beğeniyi hak ettiğini öğreniyor ve burada Mahler’in 5. Senfonisi’nin yakında çıkacak olan canlı kaydı olan taçlandıran başarısını tanıtıyor. Gopnik, Lydia’nın bir müzikolog olarak Shipibo-Konibo arasında Ucayali vadisinde geçirdiği beş yıla da değiniyor. Hala bu öğretileri takip ediyor, onların ritüellerini gerçekleştiriyor, ilham almak için ruhlara ilahiler söylüyor ve kené çiziyor. Shipibos dünyasında var olan her şey bu kené tasarımlarından oluşuyor ve gerçekten de sonsuzluğa açılan bir kapı. Bozulmayan için. Geometrik tasarımlar Konibo kadınlarının vizyonlarından geliyor, ruhani enerji hikayeleri anlatıyorlar ve şifa amacıyla icaro olarak söylenebiliyorlar. Seyirciler, Lydia’nın Maestra Elisa Vargas Fernandez kaydını duyabilir (Reshin Wesna) açılış jeneriğinde bir icaro söylemek.

İLGİLİ: ‘TÁR’ İşe Yarıyor, Çünkü Cate Blanchett’in Karakteri Tamamen Sevimsiz

Lydia Tár Neden Perili?

Lydia’nın Doğu Peru’daki deneyimi, hayatını derinden etkilemiş, dünyayı algılama biçimini değiştirmiştir. Shipibo-Conibo ile geçirdiği süre boyunca çok fazla ayahuasca alması sonucunda, ruhani alemle daha fazla temas halindedir. Lydia her seferinde yeni bir parça yazmak için oturmadan önce mumları yakar ve “Haux, Haux!” Bu, manevi alemdeki insanlara bir selamlama, bir kutsama, bir onay veya teşekkürdür. Kozmik Yılan, anakonda Ronin Kené’nin sesini taklit eder. Lydia’nın ruhani bağlantıları hakkında en derin bilgiye sahip üç kişiden biri odur. eski koruyucu Krista Taylor (Sylvia Flote). Lydia’nın rüya sekanslarından ve e-posta yazışmalarından, Krista’yı daha sonra küçümsemeyle sonuçlanan cinsel işlemsel bir ilişkiye soktuğu anlaşılıyor. Bu nedenle, Lydia onu kara listeye alarak Krista’nın şeflik alanında kariyer yapma şansını mahveder. Berlin’e dönmeden önce Krista, Lydia’ya Vita Sackville-West’in romanının bir kopyasını gönderir. Meydan okuma. Hikaye, Vita Sackville-West’in Violet Trefusis ile çalkantılı aşk ilişkisinden esinlenmiştir. Roman lehçesindeki ithaf sayfası şu şekilde tercüme edilir: “Bu kitap senin cadım. Okuyun ve eziyet çeken ruhunuzu değişmiş ve özgür bulacaksınız”, ardından Krista tarafından çizilen daha fazla kené tasarımı. Romanda ve gerçek hayatta Violet, Vita onu terk ederse sık sık intihar etmekle tehdit etti. Lydia bunun gayet iyi farkındadır, bu yüzden içeriğinden korktuğu için kitabı çöpe atar. Lydia kendini Krista’dan ne kadar ayırmaya çalışsa da ondan bir parça her zaman kalır.

Film ilerledikçe Krista’nın varlığı giderek daha belirgin hale geliyor. Krista’nın intiharının ardından Lydia hakkında birçok ciddi iddia gün yüzüne çıkar. Kabuslar, kronik ağrılar, sese karşı artan bir hassasiyet ve kené tasarımlarının vizyonları görmeye başlar. Lydia tarafından görülmese de, Krista’nın hayaleti dikkatli bir göz gibi hemen arkasında geziniyor. Seyircinin onun hayaletini yakalayabileceği iki kare var; birincisi, filmin yaklaşık bir saat içinde, Lydia’nın dairesine gizlenmiş ve ikincisi, o uyurken karanlığa bürünmüş. Lydia, Mahler’in Beşinci Senfonisi’ni kaydetme hazırlıklarını engellememek için bu dikkat dağıtıcı şeyleri uzakta tutmaya çalışır. Ancak cephesi çatlıyor. Davranış biçimi orkestra tarafından iyi biliniyor ve gerçek hayattaki çellist tarafından canlandırılan yeni çellist Olga Metkina’yı yetiştirme girişimlerinin farkındalar. Sophie Kauer. Ancak dışlanma korkusu, kimsenin buna karşı konuşmasını engeller. Lydia, metafizik alemle olan bağından yararlanarak yalnızca beğeni ve şan elde etmek için değil, aynı zamanda aşağı gördüğü herkes üzerinde güç sahibi olmak için. Bununla birlikte, ruhların teraziyi dengelemenin bir yolu vardır.

Yeni Bir Gerçekliğe Girmek

Filmin ikinci saatinin başında tuhaf bir görsel kurgu var. Lydia, Olga’yı pis dairesine bırakırken, Olga’nın oyuncak ayının geride kaldığını fark eder. Lydia ona seslenir ama boşuna. Gümüş bir araba geçerken Lydia ayıyı penceresinden dışarı sallar ve ardından zamanın geçtiğine dair hiçbir belirti göstermeyen ters bir çekim yapılır. Buna rağmen Olga ortadan kaybolmuştur ve Lydia çoktan arabasından inmiştir. Geçitten geçtikten sonra, Lydia kendini uzaktan şarkı söyleyen bir kadının duyabildiği çöp dolu bir avluda bulur. Melankolik ses, karanlık bir merdivenden geliyor gibi görünüyor. Lydia, boş odaların ıslak, yetersiz aydınlatılmış bir alt yapısı olan bu negatif bölgeye iner. Koridora doğru yürürken arkasından gelen ayak seslerini fark etti. Lydia döner ve ona hırlayan siyah bir Alman Çoban köpeği bulur, bu da ona görsel bir selam verir gibi gelir. Andrey Tarkovski1979 yapımı film Takipçi – filmde köpek, şüphe ve inançsızlığın sembolü olarak hareket ediyor. Korkuyla dolu, kaçar ve taş basamakların tepesinde bitkilerle yüzleşir. Bu anlamda Lydia artık bir ayna dünyasındadır. Japon romanında olduğu gibi 1Q84tarafından yazılmıştır Haruki Murakami, ana karakter bir merdivenden iner ve benzer görünen ancak her şeyin biraz farklı, tuhaf ve yanlış olduğu bir dünyada ortaya çıkar. son eylemi KATRAN orada geçiyor gibi görünüyor.

Lydia’nın kendisi için oluşturduğu bozulmamış imaj paramparça olur. Zamanı işaretleyen ve ileriye götüren sağ eli, şimdi çok büyük bir acı içinde. Bu, kontrolünü kaybettiğinin ilk işareti. Ardından, Lydia için “dilsel tuzaklar yaratmak” için garip bir şekilde parçalara ayrılmış, Juilliard’da yoğun bir karşılaşmanın videosu gelir. Bunu takiben, New York Post’ta onu birden fazla genç kadını tımar etmekle suçlayan bir haber yayınlandı, bu da protestocuların onun kitabının çıkışını seçmesine ve Olga’yı internette “taze et” olarak etiketlemesine neden oldu. Lydia’nın karısı Sharon (Nina Hoss) onu kovar ve kızlarından uzaklaştırır. Baş şef olarak görevinden kovuldu ve Beşinci’yi gerçekleştirme şansını kaybetti. Sonunda, canlı kayıt sırasında onun yerini alması için getirdikleri hack’in üstesinden gelir. Bu talihsizlik çığı, gerçek olamayacak kadar hızlı ve melodramatik görünüyor. Bu gerçek mi? Ruhlar, zamanda geriye gitmek ve geçmiş eylemlerinin önemini dönüştürmek için Talmudik gücü mü kullandılar, yoksa Lydia’nın pis avluda kanlar içinde kalırken tüm gördükleri bu mu? Lydia bodruma inmeden kısa bir süre önce başka bir tuhaf rüya görür. Rüya, onu, kozmik yılan Ronin’in ona gittikçe daha yakın yüzdüğü Amazon’da yüzen bir yatakta yatarken tasvir ediyor. Kalbi tutuşmadan ve kadın uyanmadan ona ulaşamaz. Sonuç olarak, Lydia’ya yardım edemez ve hayatı dumana karışmadan ruhunu arındıramaz.

“Beş Bir Gizemdir”

Daha önce Gopnik ile yaptığı konuşmada Lydia, “Beş bir gizemdir” demişti. Beş rakamının manevi anlamı, bağımsızlık, bireycilik, uyum sağlama, büyük yaşam değişiklikleri ve deneyim yoluyla öğrenilen yaşam dersleri ile ilgilidir. Sayı ayrıca motivasyonu, kararlılığı, cesareti, hayal gücünü ve olumlu seçimler yapmayı sembolize eder. Olumlu seçimler yapmak mı? Lydia’nın gücünü kötüye kullandığı için ruhlar tarafından cezalandırıldığı iddia edilebilir. Artık o şarkıyı alamadığından Mahler’in Beşinci Senfonisi şansını kaybetti. Lydia artık onu yaratan ruhtan farklı bir düzlemdedir.

KATRAN bir şaheserdir. Todd Field’ın filmi, dokusuna işlenmiş o kadar çok gizli anlam içeriyor ki izleyiciler, kendi yaratıcısıyla karşılaştırıldığında filmi asla tam olarak anlayamayabilir. Ancak sanatın gerçek doğası budur, yorumlamak izleyiciye bırakılır. bazılarına KATRAN iptal kültürünün ustalıkla hazırlanmış bir hikayesi ve diğerleri için tüyler ürpertici bir hayalet hikayesi olacak. Nihayetinde, filmden evrensel olarak çıkarılabilecek bir ders varsa, o da benmerkezciliğe karşı mücadele etmek ve tüm işbirlikçi çabaları son derece onurlandırmaktır. Evrenin karmik güçleri gerçektir ve tüm ihlalleri düzeltecektir.