Taliban’ın İktidara Dönüşünün Tarihi – The Hollywood Reporter

2022’nin en beğenilen belgesellerinden biri Matthew Heineman’ın RetrogradAfganistan’daki Amerikan varlığının son aylarına aydınlatıcı ve son derece trajik bir bakış. Bu cesaret kırıcı bir film ve Heineman’ın çoğu belgeseli gibi, sizi meraklandıran erişim türüyle karakterize edilen bir film: “Bu insanlar bu film yapımcısının bu önemli, nadiren gurur verici anda orada olmasına neden izin verdiler?”

Kronolojide İbrahim Nash’at’ın Hollywood kapısı neredeyse devamıdır RetrogradABD’nin çekilmesinin ardından Taliban’ın Afganistan’da iktidara dönüşünün ilk yılının izini sürüyor. Tema olarak, yasak ve kötü haber veren arka planlar üzerinde geçen, imkansız ve ihtimal dışı kaynaklardan elde edilen birçok belgeseli tamamlayıcı bir metindir. Bu, “erişim”in sorgulanması ve propaganda ile gazeteciliğin çatışan girişimleri kesiştiğinde ne olacağı sorusu. Belki de başlığından da anlaşılacağı gibi, belgesel film yapımının gücü ve sınırlamaları hakkında bir film olarak meta açısından çok büyüleyici – ve bu açıdan yeterince büyüleyici ki, aslında onun hakkında olan bir proje olarak ne kadar gerçekleştirilmemiş olmasından yalnızca ara sıra rahatsız oldum. konuyu dile getirdi.

Mısırlı bir gazeteci olan Nash’at, giriş metninde, Amerika’nın çekilmesinden sadece birkaç gün sonra sadece bir kamera ve bir Afgan tercümanla Kabil’e geldiğini açıklıyor. Bir dizi müzakere sonucunda, boşaltılmış bir CIA üssü olduğu iddia edilen Hollywood Gate kompleksinde çalışan iki Taliban yetkilisine resmi erişim sağlamayı başardı.

Nash’at samimi bir şekilde şöyle açıklıyor: “Karşılığında, dünyaya görmemi istedikleri Taliban imajını göstermeliyim.” Tabii onun istediği bu değil ve şunu ekliyor: “Onların istedikleri ile benim yapmak için geldiğim kapı arasında, gördüklerimi gösterebilir miyim?”

O halde varsayım, özellikle kameranın açıkça “Kamera Yok” işaretinin bulunduğu kapıların arkasına gittiği durumlarda, kameranın doğası gereği gerçeği yakaladığıdır.

Belgesel, Nash’at’ın bu iki adamla geçirdiği yılı kapsıyor: Yeni atanmış ve vasıfsız bir Hava Kuvvetleri komutanı olan Malawi Mansour ve hayatındaki bu son 20 yıllık savaştan dolayı bariz kırgınlıkları ve psikolojik yaraları olan genç bir teğmen olan MJ Muhtar. vatan. Üçüncü yıldızı, Amerikan kuvvetlerinin alelacele ayrılışlarında geride bıraktıkları terk edilmiş uçaklar, silahlar, teknoloji ve hatta spor salonu ekipmanlarından oluşan şaşırtıcı bir hazine olan Hollywood Kapısı kompleksinin kendisidir.

Başladığımızda, Taliban ekibindeki hiç kimsenin bu eşyaların nasıl kullanılacağını bilmesi gerekmiyor. Ancak Nash’at’ın filmini “isyancı milislerden askeri rejime” 12 aylık geçişi belgelemeye zorlamak istediklerinden ve Nash’at bu olayın arka plan ayrıntılarını, bağlamını, ipuçlarını ve spontane tepkilerini ortaya çıkarmaya çalıştığından onarımlar ve eğitimler devam ediyor. gerçeği belgeleyin.

Hollywood kapısı Taliban’dan çok bu itme ve çekmeyle ilgili.

Yönetmenin ana taktiği, mümkün olduğunca bu hüneri ortaya çıkarmak, askerlerin kendisi hakkında tartıştığı konuşmaların yanı sıra kendisinin ve kamerasının yansımalarda göründüğü sahneleri bırakmaktır. Aynı zamanda, hepsi onun ne yaptığını tam olarak biliyor ve görüyor; alaycı bir şekilde yorum yapıyor; örneğin, kamerası zorunlu olarak yüzlerini kapatan TV haberlerindeki kadınlara yöneldiğinde. Talibler Nash’at’ı azarlıyor, aşağılıyor ve bir keresinde de kameraya şiddet uyguluyor.

Benim içgüdüm şudur Hollywood kapısı muhtemelen Taliban’ın ev sahiplerinin istediği belgesele, Nash’at belgeselinden daha yakın ve editörler Atanas Georgiev ile Marion Tuor, görüntülerden çıkarabileceklerini umdular. Bu şu anlama gelmiyor Hollywood kapısı yapılmaması gerekirdi ve bazı durumlarda açıkça başarmış olsa da bu Nash’at’ın başarısız olduğu anlamına gelmez.

Bu şu soruya geliyor: Burada anlatılanların Taliban’a maliyeti nedir? Cevap? Hiç bir şey. Nash’at’ın tebaası din kaynaklı kadın düşmanlığı veya antisemitizmi veya Amerikalılara olan nefreti konusunda bilinçli değil. Peki neden öyle olsunlar? Bu onların markası. Ve elbette, Hollywood kapısı zaman zaman “kahramanlarının” bu üstünlük anına hazırlıksız ahmaklar veya Keystone polisleri gibi görünmesine neden olabilecek davranış ve etkileşimleri fark eder. Ama bu sahnelerde bile kim daha kötü görünüyor, rezil bir çıkışın parçası olarak milyarlarca dolarlık ekipmanı terk etmek zorunda kalan bocalayan emperyalist güç mü, yoksa bu ekipmanın nasıl kullanılacağını öğrenmesi birkaç ay süren yeni cunta mı?

Belki de sonuç, açıkça trajik ya da dehşet verici olmak yerine, Hollywoodland sadece endişe verici. Nash’at’ın ana konularının hiçbiri özellikle kötü niyetli ya da en ufak bir şekilde bile dürüst görünmüyor; bu kısmen bir denge fonksiyonu ve kısmen de Nash’at’ın Mansour ve Muhtar’ı bir gazetecinin başka türlü izin vermeyeceği alanlara kaydırma kartı olarak kullanmasının bir sonucu.

Taliban’ın iletmeyi umduğu ideolojik mesaj ne olursa olsun, Nash’at’ın bu üssü neredeyse kıyamet sonrası bir gerilim filmi için bir ortam olarak ele alan gözlemsel yaklaşımında kayboluyor. Hayatta kalanlar, Shelley’nin “Ozymandias”ının 2023 versiyonu gibi önceki bir medeniyetten kalan enkazı anlamlandırıyor – “Atılmış koşu bantlarıma bakın, kudretli ve umutsuzluğa kapılın.” Bu, Nash’at’ın idarecilerinin yanlışlıkla erişmesine izin verdiği Afgan sivillerin ve çocukların olduğu birkaç kısa sahneden daha fazlasını yansıtıyor.

Belki Nash’at daha kesin, daha uyarıcı bir şeyler elde etmeyi umuyordu ama sanırım Hollywoodland önümüzdeki yıllarda güç kazanacaktır. Taliban 90 dakikalık bir reklam istiyordu, Nash’at ise 90 dakikalık hakikat istiyordu ve her ikisinin de elde ettiği şey, karmaşık erişim maliyetinin bir portresiydi; belgesel film yapımına evrensel olarak uygulanabilirliği açısından, belgesel olarak dolaysız olmasından daha hayati önem taşıyordu.