Suudi Arabistan’ın Telfaz11’i James Cameron’u Nasıl Devrdi, Barbie’yi Nasıl Yendi – The Hollywood Reporter

Suudi Arabistan’ın 30 yıllık sinema yasağının kaldırılacağı 2017 sonlarında resmi olarak duyurulmadan çok önce, bu haberin geleceğine dair krallık çapında yaygın dedikodular dolaşıyordu.

Alaa Fadan, “Alışveriş merkezlerinde zaten sinema salonlarının olduğu ve perdeleri kaldırıp ‘tada, sinemalar!’ olacağına dair bir söylenti dolaşıyordu” diyor. Ibraheem Al Khairallah’ın hatırladığı gibi: “Etrafa bakıp ‘Burası sinemanın köşesi mi?’ diye düşündüğümü hatırlıyorum.”

Ancak Fadan ve Al Khairallah, sabırsızlıkla bekleyen Suudi film hayranları değildi. Ali Kalthami ile birlikte Riyad merkezli öncü içerik stüdyosu Telfaz11’in kurucu ortakları olarak, tarihi haberlerin ortaya çıktığı her an tam anlamıyla yararlanmak için kendilerini ve hayata çevrimiçi videolar yaparak başlayan şirketlerini dikkatli bir şekilde hazırlamak için yıllarını harcadılar. kara. Fadan’ın belirttiği gibi: “Biz buna hazırdık; yaptığımız her şey uzun metrajlı filmler yapmaya hazırlanmaktı.”

Duyurudan bu yana altı yıl bile geçmedi ve Suudi Arabistan gezegendeki en hızlı büyüyen gişeye sahip. Ve Telfaz11, bu süreçte sinema salonlarını doldurarak, rekorları kırarak ve Hollywood stüdyolarını geride bırakarak ülkenin büyük sinema atılımına liderlik ediyor. 2023’ün başında Suudi sinemalarında gösterime giren ilk uzun metrajlı filmi olan Sattar (depresif bir adamın serbest stilde bir güreşçiye dönüştüğü ve Al Khairallah’ın parlak fikrinin anlatıldığı aksiyon-komedi), Avatar: The Way of Water’ı en üst sıradan alarak en üst sıralardan biri oldu. iki hafta içinde tüm zamanların en başarılı yerli filmi. Tüm Barbenheimer aldatmacasına rağmen, Sattar her ikisinden de daha fazla kabul (903.000) aldı Barbie (343.000) ve Oppenheimer (679.000), ancak Imax sayesinde Oppenheimer artık gişe açısından onu geride bıraktı (11,6 milyon dolar, Sattar’ın 10,8 milyon dolarına).

Telfaz11 şimdi Toronto’da iki uzun metrajlı filmle ilk büyük festival sıçramasına hazırlanıyor. NagaSattar’la aynı komedi adımlarını takip eden, kum tepelerinde mahsur kalan Suudi bir kızın yanı sıra intikam peşinde koşan bir deveyle ilgili bir hikaye içeren film, Netflix ile 2020’de imzalanan 8 filmlik bir anlaşmanın parçası. Mendob (Night Courier) farklı bir şey; Suudi gece hayatının nadir görülen dünyasında geçiyor ve şanssız bir kuryenin alkol kaçakçılığı dünyasına inmesini konu alıyor. Mendob aynı zamanda Kalthami’nin (2016 yapımı kısa filmi Wasati çok sayıda uluslararası ödül kazandı) ilk uzun metrajlı yönetmenlik denemesine de işaret ediyor ve Telfaz11’i daha dramatik bölgelere taşıyor.

Bunların hepsi, Fahad ve Kalthami’nin 2000’li yılların sonlarında ilk kez tanıştığı, DSLR fotoğraf makinelerine ilgi duyduğu ve (sonunda) işlerini bıraktığı zamandan bu yana şirketin ayırt edici özelliği olan, devam eden ve dikkatlice planlanmış bir stratejinin parçası.

Suudi Arabistan’ın açılmasına hâlâ birkaç yıl vardı ve çoğu eğlence türü yeraltında tutuluyordu, ancak ikisi, serbest bırakılmaya hazır, genç ve son derece dijitalleşmiş bir nüfus tarafından desteklenen inanılmaz miktarda bastırılmış yaratıcı enerjinin varlığını hissetti. Fadan, onların “bu muhteşem ortam için katalizör” olmayı istediklerini söylüyor.

Halihazırda Suudilerin yükselen stand-up sahnesinin bir parçası olan Al Khairallah’ın saflarına katılmasıyla odak noktaları daha da keskinleşti. Daha sonra komik kişiliği Şişman Khairo’yla tanınacak olan Al Khairallah, fiili dil olan İngilizce’den Arapça’ya geçiş yapan ilk Suudi komedyen olarak yeni bir çığır açmıştı. Olay olduğunda Kalthami seyircilerin arasındaydı. “Burada hepimiz Arapça konuşuyoruz değil mi, bu fıkrayı Arapça anlatmamın bir sakıncası var mı?” dedi. Ve onu kesinlikle öldürdü.”

Ve böylece üçü, ihtiyaç duyulan şeyin, yerel kültürü anadilde kucaklayan ve kendi nesilleriyle daha önce kimsenin yapmadığı bir şekilde konuşan bu özgün ses olduğu sonucuna vararak bir araya geldi. Fadan, “Bir şeyin peşinde olduğumuzu biliyorduk” diyor. Haklıydı.

İlk yaratımlarından biri olan eskiz gösterisi La Yektar – 2010’da başlayan ve Suudi toplumu ve sosyo-politikayla sessizce dalga geçen bu video, kısa sürede milyonlarca görüntüleme topladı. Başlangıçta kendi web sitelerinde barındırılıyordu ve sonuçta her yeni bölüm yayınladıklarında trafiğin ağırlığı altında çökecek ve onları daha fazla bant genişliği için para biriktirmeye zorlayacaktı. Böylece bunu YouTube’a koydular ve bu terim sıradan hale gelmeden önce YouTube yıldızları haline geldiler.

La Yektar birçoğu Suudi yetenek havuzunun yanı sıra kendi yaratıcı kaslarını (başlangıçta yapımcılığını Faden üstlendi, Al Khairallah ve Kalthami’nin yazıp yönettiği ve oyunculuk yaptığı) esneterek eşit derecede başarılı çeşitli yan ürünler (biri yalnızca bir el kuklası timsahını temel alan) ortaya çıkaracaktı. şu anda ülkenin gelişen film ve TV endüstrilerinin şekillenmesine yardımcı oluyorlar.

Çok erken bir zamanda, o zamanlar kelimenin tam anlamıyla var olmayan yaratıcı ekonomideki ilklerden biri olan profesyonel bir işletme olarak örgütlenmeye yönelik kasıtlı bir karar verildi. Fadan, “Birçok içerik oluşturucunun gelip gittiğini gördük, ancak doğru plana sahip değillerdi” diyor. “Bir miktar gelirin yolumuza çıktığını görmeye başladığımızda, bunun stratejik olması gerektiğini düşündük.” Şirket ilk olarak ticari marka (ve YouTube kanalının adı) Telfaz11 ile Yaratıcı Kültür Katalizörü anlamına gelen C3 olarak tescil edildi, ancak zaman geçtikçe her şey bu şemsiyenin altına düştü.

2013’teki küresel patlama da dahil olmak üzere son derece viral içerikleri Kadın yok sürüş yok Komedyen ve eski Telfaz11 üyesi Hisham Fageeh tarafından hazırlanan videoda YouTuber olarak etiketlenmeleri beklenebilir, internetle ilişkilerinin “tamamen zorunluluktan kaynaklandığını” vurguluyor Kalthami. “Sinemamız yoktu, TV yapma imkanımız yoktu… dijital üretim yapmayı seçmek tamamen zorunluluktan kaynaklanıyordu” diye belirtiyor. “Fakat kendimizi her zaman film yapımcısı olarak düşündük.”

On yıl kadar ileri sardığımızda, giderek artan uzun metrajlı filmlerle Telfaz11’in film yapımcılığı konusunda hiçbir şüpheye yer kalmıyor. 2021’de yerel finansörlerden oluşan bir konsorsiyumdan (sinema zinciri Muvi dahil) multimilyon dolarlık fon sağlayan şirketin şu anda Riyad ve Dubai’de ofisleri var ve yaklaşık 50 kişilik bir kadronun yanı sıra bölgesel yaratıcı ajans Shift’ten 60-70 kişilik bir personel daha var. bu yılın başında satın alındı ​​(Fadan, çevrimiçi popülerliklerinin, markaların yaratıcılıklarından yararlanmak isteyen markalarla hızla iletişime geçtiğini söyledi).

Telfaz11’in tam teşekküllü film yapımcılığına girişi elbette daha erken olabilirdi. Ama yine her şey stratejik olmakla ilgiliydi.

Rekor kırma fikri Sattar aslında sinemalar açılmadan çok önce ortaya çıktı, ancak bunun büyük ekranda anlatılması gereken bir hikaye olduğunu fark eden Al Khairallah, doğru zaman gelene kadar onu park etti. Ve 2018’de ilk sinemalar kapılarını açmaya başladığında bile bir yarış yoktu; ülke genelindeki ekran sayısı kritik kitleye ulaşana kadar ve Al Khairallah’ın belirttiği gibi “doğru miktardaki gösterim”e ulaşana kadar beklemek istiyorlardı. filmlere güven oluştu.”

Ayrıca neyin vurduğunu görmek için bu yeni oluşan gişeyi incelemek istediler. Fırlatma Sattar Açık Avatar 2Bilim kurgu ve animasyonun genel olarak başarılı olmadığını ve büyük stüdyo destek direklerinin ilk hafta sonundan sonra önemli ölçüde azalma eğiliminde olduğunu gördüklerinden, üçüncü hafta korktukları bir şey değildi. Ayrıca çok başarılı olan Mısır filmlerinin ve diğer Hollywood filmlerinin James Cameron’un destansı devam filminden oldukça uzak duracağını da biliyorlardı. “Yani her şey beklemek, piyasayı görmek, nasıl gittiğini görmekle ilgiliydi.”

Üçlü şimdi TIFF selamlamasıyla gelecek sürümlerini bekliyor ve piyasayı izliyor Mendob Daha da büyük bir izleyici kitlesinin ilgisini çekme umuduyla komedi kökenlerinden başka türlere geçme planının bir parçası.

Al Khairallah şunu belirtiyor: En İyi Silah Maverick şu anda 1,2 milyon izleyiciyle (ve yaklaşık 22,3 milyon dolarlık gişeyle) Suudi Arabistan’da tüm zamanların en yüksek hasılat yapan filmi. “Peki Suudilerin nüfusu nedir? 30 milyondan fazla” diyor. “Peki diğer 29 milyon nerede? Belki bir korku bekliyorlar, belki bir dram bekliyorlar. Bilmiyorum ama bu kutuları açmamız lazım.”

Hangi kutuyu açarlarsa açsınlar, hiç şüphesiz dikkatli bir şekilde ve zamanında yapılacaktır; bu, şu ana kadar Telfaz11’e son derece iyi hizmet eden bir taktiktir.

Fadan’ın belirttiği gibi: “Sinemalarda ilk Suudi filminin gösterildiğini iddia edemeyiz, ancak en başarılısı olduğunu iddia edebiliriz.”

Bu hikayenin bir versiyonu ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 6 Eylül sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.