Sürükleyici Bir Ekran Deneyimi – The Hollywood Reporter

Keyif alıp almayacağınızı söylemek için muhtemelen bu incelemeye ihtiyacınız yok Taylor Swift: Eras Turu bir film olarak. Taylor Swift’in Eras Tour konserinden ne kadar keyif aldığınızı (ya da keyif aldığınızı düşündüğünüzü) dikkate alarak şimdiden tahmin edebilirsiniz. Çünkü bu film, teneke üzerinde yazandan ne fazlası ne de azı: Swift’in rekor kıran gösterisinin, Los Angeles’ın SoFi Stadyumu’ndaki üç performansından oluşan filme alınmış bir versiyonu. Kapanış jeneriğiyle ilgili sahnedeki birkaç “hata” dışında, ek materyal olarak neredeyse hiçbir şey yok – röportaj yok, kamera arkası görüntüleri yok, bunların ne anlama geldiğine dair yorum yok.

Ama bu nasıl bir konser ve sinema salonunun nispeten mütevazi sınırları içinde bile nasıl bir deneyim yaşatıyor.

Geçtiğimiz yedi ay boyunca kapsamlı bir şekilde belgelendiği gibi, Eras Turu, akla gelebilecek her anlamda, geldiği kadar büyük: şu anda tüm zamanların en kazançlı turu olma yolunda ilerleyen sahne şovu, üç kişilik bir turdan oluşuyor. Tüm zamanların en başarılı müzisyenlerinden birinin, tam da şöhretinin ve popülaritesinin zirvesinde olduğu bir dönemde, tüm kariyerine yayılan üç düzineden fazla şarkının yer aldığı bir buçuk saatlik fantezi. (NFL bile bu günlerde onun etkisine boyun eğiyor, söylentilere göre erkek arkadaşı Travis Kelce’yi desteklemek için VIP süitte görünmesine kafayı takmış durumda.)

Sam Wrench’in yönettiği film biraz daha mütevazı. Üç saatin biraz altında bir sürede devreye giren program, aralarında “The Archer” ve “Cardigan”ın da bulunduğu bir avuç şarkıyı atlıyor. Ancak geriye kalan, Swiftie’nin keyifle geçirdiği en hardcore’u bırakmak için fazlasıyla yeterli.

İlk gösterimimde, Eras Turu bir filmden çok konser deneyiminin bir uzantısı gibi oynandı: Seyirciler koridorda birlikte şarkı söyledi, dans etti ve o kadar yüksek sesle tezahürat yaptı ki çoğu zaman ekrandaki kalabalığın kükremesinin nerede bittiğini ve tiyatrodaki kalabalığın kükremesinin nerede başladığını anlayamıyordum. . Hatta setin her tarafına birkaç yumuşak numara serpiştirilmiş olsa da – çoğu Folklor Ve Her zaman — Filmi tüm duyusal aşırı yükten bitkin bir şekilde bitirdim.

Buna karşılık Swift, üç saatin tamamı boyunca hiç yorulmuyor gibi görünüyor. Maraton setini son derece eşlik edilebilir “Zalim Yaz”la açıyor ve bu enerjiyi neşeli final “Karma”ya kadar taşıyor. Eforun en yüzeysel belirtileri olmasaydı (terden ve hareketten saçlarının giderek dalgalı hale gelmesi, maskarasının hafifçe lekelenmesi) arada üç saat boyunca aralıksız şarkı söyleyip dans ettiğini asla bilemezdiniz.

Ancak sadece Swift gibi çok başarılı biri, “Bejeweled”da olduğu gibi “tüm fazladan krediyi aldı ve sonra bir eğri üzerinden not aldı” hissini anlatan şarkı söylemeyi düşünebilir. Eras Turu kendisini dokuz albümüne karşılık gelen dokuz bölüme ayırıyor: Sevgili (2019), Korkusuz (2008), Her zaman (2020), İtibar (2017), Şimdi konuş (2010), Kırmızı (2012), Folklor (2020), 1989 (2014) ve Gece yarısı (2022), bu sırayla. (Kendi adını taşıyan 2006 tarihli ilk albümü burada Swift’in turnesinin her gecesinde kullandığı iki akustik “sürpriz şarkıdan” biri olan “Bizim Hikayemiz” aracılığıyla temsil ediliyor.) Her bölüm başlı başına bir mini konser gibi geliyor; kendi görsel dili — Folklor dökümlü beyaz bir elbise ve kalıcı yakın çekimlerle yakalanmış yosun kaplı bir ev seti, İtibar yılan kaplı bir elbise ve kasıtlı olarak dalgalı düzenlemelere sahip siyah-beyaz grafikler.

Kariyerinin tüm bölümlerinin yan yana dizilişini görmek, yıllar içinde kendisini ne kadar dönüştürdüğüne hayret etmek anlamına geliyor. “Bana Ne Yaptığına Bak” sırasında Swift, diğer çağlardan Taylorlar gibi giyinmiş dansçıların yanından geçiyor. Pleksiglas kutularında, bir dizi Barbie’den başka bir şeye benzemiyorlar – ve tıpkı Barbie’ler gibi, Swift’in uzun ömürlülüğü de kendini defalarca yeniden keşfetme ve tüm bu çelişkili benlikleri tek bir bütün haline getirme yeteneğinden kaynaklanıyor gibi görünüyor. bütünü idealize etti.

Ama onun hakkında değişmeyen şey de bir o kadar ilginç. İster kendini yeni yüzlü bir taşralı kız olarak, ister küskün bir serseri olarak tanıtıyor olsun, Swift’in bir müzisyen olarak gücü her zaman sesinde değil (pek virtüöz olmasa da hoş) şarkı yazımında yatıyordu. Eras Turu “All Too Well”in on dakikalık versiyonunda bu cephede müthiş bir esneklik var. Sahne neredeyse sıfıra indirildi; dönen dansçılar, ayrıntılı setler ya da gösterişli videolar, dev bir sahnenin ortasında tek başına olan Swift’in ve gitarının dikkatini dağıtmıyor. Yine de onun sözleri ve bunları tutkulu bir şekilde ifade etmesi, onun talihsiz bir aşk ilişkisine ilişkin açıklamasının kendi en derin anılarımız kadar canlı ve samimi hissettirmesi için fazlasıyla yeterli olduğunu kanıtlıyor.

Aynı şekilde, Swift daha karmaşık koreografiyi yedek dansçılarına bıraksa da, kendisi kendini sunma konusunda bir ustadır. Neredeyse yirmi yıl boyunca kamuoyunun incelemesi altında kaldıktan sonra, tam olarak olması gerektiği kadar cilveli, yaramaz veya seksi görünmesini sağlamak için nasıl göz kırpacağını, sırıtacağını veya omurgasını nasıl bükeceğini tam olarak biliyor. Daha da önemlisi, kendisinden talep edilen pek çok çelişkiyi nasıl somutlaştıracağını biliyor. Sahnedeki kadın hem kalabalığın parmak ucuyla kısık sesle çığlık atmasını sağlayacak kadar güçlü, hem de kendini suçlu hissettiğini iddia ederek gitmeden önce bir şarkı daha söylememize izin vermemizi isteyecek kadar mütevazı olmayı başarıyor. Yetişkin olduğundan çok daha uzun süredir başarılı bir müzisyen ama galasında hâlâ “Kariyer olarak müzik yapabileceğime inanamıyorum” diyor. Bu alçakgönüllülüğün gerçek olup olmadığı konu dışıdır. Önemli olan, buna inanmak isteyen insanların bunu yapabileceği kadar kusursuz bir şekilde gerçekleştirmesidir.

Bu onun belki de en dokunaklı çelişkisi için de geçerli. Swift, kariyerini aşk şarkıları üzerine kurmuş bir şarkıcı-söz yazarı ama onun gerçek aşkı, çok tartışılan ünlü erkek arkadaşlarından herhangi biri değil, hepimiz gibi görünüyor. “Lover” sırasında Swift, “her zaman, sonsuza kadar bu kadar yakın ol” diye yalvarıyor ve “aşırı dramatik ve sevgilime karşı dürüst olacağıma” yemin ediyor. Ancak dansçılar sahnede ikişer ikişer sallanırken Swift tek başına duruyor. Şarkıyı doğrudan kameraya, yani bize doğru gülümseyerek söylüyor.