Spider-Verse VFX Ekibi Boyunca Konuşan Film – The Hollywood Reporter

Bir animasyon filminin görsel efektler Akademi Ödülü kısa listesine girmesi alışılmadık bir durum; hatta bir filmin aday gösterilmesi daha da nadir.

Ancak bu sezon Sony Pictures Animation cesurca Örümcek Adam: Örümcek Ayetinin Ötesinde 2020’den bu yana son 10’a giren ilk animasyon filmi oldu Ruh Pixar’dan.

Bugüne kadar sadece 1993’ler Noel öncesi kabus ve 2016’lar Kubo ve İki Tel (her ikisi de stop motion) VFX Oscar adaylığının yanı sıra Jon Favreau’nun 2019 filmini de kazandı Aslan Kral (Eğer siz de bunu animasyon film olarak değerlendirenlerdenseniz). Seçimi Karşısında Örümcek Ayeti animasyon olarak kabul edilen ile görsel efekt olarak görülen arasındaki çizgilerin giderek bulanıklaştığının altını çiziyor.

Örümcek Ayetinin Ötesinde — Oscar ödüllü filmin devamı Örümcek Ayetine – yine Miles Morales’i takip ediyor, ancak çoklu evrende seyahat ederken genişletilmiş Örümcek kadrosu ve farklı stilize dünyalarla birlikte. Phil Lord ve Christopher Miller yazar ve yapımcı olarak geri döndüler ve üç yönetmeni işe aldılar: Joaquim Dos Santos, Kemp Powers ve Justin K. Thompson.

Projeleri arasında şunlar da yer alan görsel efekt süpervizörü Michael Lasker, “Bu filmde çoklu evreni yaratmak çılgın bir deneyimdi” diyor. Örümcek Ayetine Ve Mitchell’lar Makinelere Karşı. “Miles’ın dünyası bir nevi temel noktaydı… ve sonra hepsi farklı sanatçılardan ilham alan ve farklı tekniklerle yaratmamız gereken beş evren daha vardı. Çok büyük bir gelişmeydi. Çok fazla işbirliği vardı.”

Filmin yaklaşık 3.000 ayrı çekimden oluştuğunu bildiriyor. Lasker, “Ve bu, ister animatör, ister doku ressamı, ister sanatçı veya geliştirici olsun, hepsi farklı türde çalışmalar yapan 1.000 sanatçının 3.000 tablosu gibi” diye ekliyor. “Gerçekten bu filmin yapımına emek veren bir ekip.”

Gwen Stacy’nin dünyasının en zorlu dünya olduğunu kabul ediyor. “Sulu boyaya dayanıyordu ve Jason Latour’un çizgi roman sanatıyla karıştırılmıştı” diyor. “Boyası olmayan ve sadece beyaz olan frisket alanlarımız vardı, çünkü Gwen’in dünyasının hissiyatının onun duyguları için bir ruh hali yüzüğü olduğu yönündeydi. Yani odak noktası nerede olursa olsun, düşünceleri nerede olursa olsun, ayrıntı orada olurdu ve boş bir tuval gibi neredeyse hiçliğe düşerdi ve her çekim onun ruh halini yansıtırdı. Yani ışık değişecek, renkler değişecek.”

Lasker, bunun sadece Gwen’in dünyası için değil, çoklu evrendeki diğer dünyalar için de kullanılan bir çizgi aracı gibi yeni araçlar geliştirmeyi içerdiğini bildirdi. Bununla şunu söylüyor: “Ne kadar yarım yamalak ve mimari açıdan ne kadar canlı olduklarını belirleyebilirdik. Fırça darbeleri ve sulu boya yapmak için yeni araçlar geliştirmemiz ve her çekimi farklı bir tablo gibi ışıklandırmamız gerekiyordu.

“Bir ışık donanımı yaptığınız ve tüm sahneyi aydınlattığınız, denenmiş ve gerçek aydınlatma ilkelerine güvenemezdik. Yani her çekim farklıydı” diye ekliyor. “Sonra karakterlerin hareket etmesini ve performans sergilemesini ve kameraların hareket etmesini sağlamamız gerekti. İlk önce tabloyu boyuyoruz. Daha sonra resmin üzerinden geçiyoruz.

Gwen’in ev boyutuna (Earth-65) ek olarak, dünyalar arasında Pavitr Prabhakar’ın 1970’lerin Hint Indrajal Comics serisinden ilham alan Manhattan ve Mumbai’nin bir melezi olan Mumbattan (Earth-50101) ev boyutu da vardı; Miguel O’Hara’nın ev boyutu, geleceğin tertemiz New York şehri Nueva York (Earth-928); Spider-Punk’ın Londra’daki erken dönem Punk sahnesine dayanan dünyası; ve elbette Morales’in Brooklyn ve Manhattan’da geçen ev boyutu (Earth-1610).

Ayrıca VFX Oscar yarışında ilerleyenler Yaratıcı, Godzilla Eksi Bir, Galaksinin Koruyucuları Vol. 3, Indiana Jones ve Kaderin Kadranı, Görev: İmkansız – Ölü Hesaplaşma Birinci Bölüm, Napolyon, Zavallı Şeyler, Rebel Moon – Birinci Bölüm: Ateşin Çocuğu Ve Kar Topluluğu.

Daha sonra tüm şube üyeleri, 13 Ocak’ta yapılacak bir ön değerlendirmeye katılmaya davet edilecek. Bu etkinlik sırasında, kısa listeye alınan filmlerden beşini VFX Oscar’ına aday gösterme yönünde oy vermeden önce, kısa listeye alınan filmlerin her birinden sanatçılarla yapılan röportajları ve alıntıları izleyecekler. .

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.