Sofia Coppola’nın Etkileyen Priscilla Presley Filmi – The Hollywood Reporter

çoğu için PriscillaSofia Coppola’nın Elvis mitini 14 yılını kız arkadaşı ve karısı olarak geçiren kadının bakış açısından bastırılmış ama heyecan verici yeniden konumlandırması, duygusal açıdan olgunlaşmamış bir adamın romantizm oynamak veya giydirme oynamak için düzenli olarak kutusundan bir oyuncak bebek çıkardığı hissi uyandırıyor. hatta bir gece asit düşürdüklerinde kıvrılabilirler. Ancak onu her zaman orijinal ambalajına, bu durumda dünyevi olmayan bir 9. sınıf öğrencisinin ambalajına geri döndürmeye kararlıdır.

Kamuoyunun gözleri önünde yalnız bir özel dünyayı konu alan bu derinlemesine çalışmanın güzelliği, yüzeyde faili olmayan, gençlik yıllarından itibaren manipüle edilen ve bölümlere ayrılmış bir kahramanı gösterirken, Priscilla Presley’nin burada etkileyici bir duygusal şeffaflıkla tasvir edilmesidir. Cailee Spaeny, her zaman kendi ihtiyaçlarına uyum sağlayan, kendine hakim bir kadındır; sarhoşluğun ardından uzun, acı verici ama sonuçta belirleyici bir yeniden değerlendirme sürecine başlar.

Genç kadınların iç yaşamlarına ve karmaşık kimliklerine olan yakın ilgileri konusunda Coppola kadar tematik açıdan uyumlu veya anlayışlı olan çok az film yapımcısı var; bu da, bu hikaye boyunca bize rehberlik edecek daha donanımlı, ana hatlarıyla tanıdık ama anlatımıyla aydınlatıcı bir yönetmenin düşünülmesini zorlaştırıyor. bu yeni bakış açısı.

Birincil kaynak Priscilla Presley’in 1985 tarihli anı kitabıydı. Elvis ve Ben, Sandra Harmon ile birlikte yazılmıştır, ancak resmi olarak onaylanmış bir versiyonun olağan kısıtlamalarına ilişkin çok az öneri vardır. (Konu aynı zamanda yönetici yapımcı olarak da anılmaktadır.)

Coppola saygılı davrandı ve çiftin yaş farkı gibi potansiyel olarak hassas bir konunun etrafından dikkatle geçti – Priscilla 14 ve Elvis 24 yaşındayken tanıştılar ve uzun süreli bir kur yapmaya başladılar – ancak yönetmen materyali kendi tematik ilgi alanlarına göre şekillendirmede özgür görünüyor ve stilistik imzalar.

Coppola’nın filmografisindeki en yakın başlık Priscilla biyografik dramaya olan önceki girişimi gibi görünebilir, Marie Antoinette. Ancak birkaç küçük ortak unsur olmasına rağmen – orada burada cesurca anakronik bir müzik seçimi; kadınlığın dekoratif süslemelerine hayranlık uyandıran yeni film, yönetmenin 1999’daki ilk uzun metrajlı filmine daha yakın bir his uyandırıyor, Bakire İntiharları.

O filmin üzerindeki rüya gibi perde, derin şefkat, üzüntü ve pişmanlık havuzlarıyla birlikte hafızadan çekilen deneyim hissinde yankılanıyor ve filizlenen arzulara, baygın hayallere ve isyankar hayallere doğrudan erişimde benzerlikler var. genç kadınlık dürtüleri.

Başlık sekansı saf Sofia Coppola’dır; Priscilla’nın, Elvis’in (Jacob Elordi) kıskanılan kız arkadaşı rolünü oynaması için giydiği kostümün her detayı, Philippe Le Sourd’un kamerası tarafından The Ronettes’in “Baby I Love You” tınılarına kadar sevgi dolu ayrıntılarla yakalanmıştır. pembe tüylü halının üzerinde kırmızı boyalı ayak tırnaklarıyla çıplak ayaklar; üzerine endüstriyel dayanımlı göz kalemi sürülüyor; Örümcek benzeri takma kirpiklerin dikkatli bir şekilde uygulanması; Aqua Net’in hafif bir buğulanması. Yönetmen, görüntülerin ve seslerin bizi çok özel bir dünyaya sokma konusundaki çağrıştırıcı gücünün her zaman farkındaydı.

Film, 1959’da Batı Almanya’da ABD Hava Üssü’ndeki lokanta tezgahında kola yudumlayan, canı sıkılmış bir Ordu velidi olmaktan, Rock ‘n’ Roll’un seçilmiş kralı olmanın nasıl bir şey olduğunu anlatıyor. Graceland salonlarına. Daha da fazlası, ana yatak odası, şatafatlı, kötü tatlı genelev tarzının şok edicisi.

Elvis’in Almanya’da görev yaptığı ilk sahnelerde Spaeny’nin bir genç gibi görünmesi hiç sorun değil. Priscilla, kanepede ağırbaşlı bir tavırla oturup onun parti misafirlerini piyanoda “Whole Lot of Shakin’ Going On” şarkısıyla eğlendirmesini izlerken kendini çimdikliyor gibi görünüyor. Okuldaki koridorlarda süzülüyor ve ders boyunca hayallere dalıyor. Ebeveynleri (Dagmara Dominczyk ve Ari Cohen) romantizmi başlamadan durdurmaya çalışırken, Priscilla’nın inatçılığı onları yıpratır, tıpkı Elvis’in randevular için onu kendisinin alması konusunda ısrar eden eski moda Güneyli nezaketi gibi.

Bazı izleyiciler hiç şüphesiz cinsel açıdan yakın bir durumda olan 14 yaşındaki bir kıza sinirlenecektir. Ancak Coppola bu konuyu yargılamadan ele alıyor, bunun yerine Elvis’in yakın zamanda ölen annesine duyduğu üzüntüyü ve ev özlemini Priscilla’yı onların benzer ruhlar olduğuna ikna etmek için nasıl kullandığına odaklanıyor. İlk öpücükleri “Kızıl ve Yonca”ya ayarlanmış rapsodik bir heyecandır, ancak gerçek seks çok daha sonra, hatta Priscilla onu kışkırtmaya başladıktan sonra bile işin içine girmez.

Elvis’in diğer portrelerinden daha çok bu portre, işler “kontrolden çıkma” riskiyle karşı karşıya kaldığında frene basmasını sağlayan ve doğru zamanın ne zaman olduğuna karar vermesi konusunda ısrar eden bir Madonna kompleksiyle onu cinsel açıdan işlevsiz biri olarak resmediyor.

Priscilla hâlâ okuldayken bile derslerini geçebilmesi için ona moral veriyor, uyuyabilmesi içinse moralini bozuyor. Onu Vegas’a götürdüğünde, onun ne kadar kontrolcü olabileceğinin ilk kez tadına varıyor; seçtiği elbiseleri tercih ederek gardırop seçimlerini azaltıyor ve ona saçını siyaha boyamasını ve daha fazla göz makyajı yapmasını söylüyor. Almanya’ya dönüş ziyareti sırasında ailesi, 17 yaşındaki kızlarını havaalanında darmadağın kabarık ve lekeli bir maskarayla karşılayınca şaşırıyor. Bu noktada onu kaybettiklerini biliyorlar.

Aynı sıralarda Priscilla, Elvis’in yalanladığı film çekimi aşklarıyla ilgili hayran dergisi hesaplarını okuyarak tek başına ne kadar zaman harcayacağını fark etmeye başlarken, davranışları babası Vernon (Tim Post) tarafından denetleniyor. İkincisinin ortağı Dee (Stephanie Moore) ona sert bir şekilde, Graceland kapılarının arkasındaki hayranların gözü önünde çimenlerin üzerinde oturup Elvis’in ona verdiği kanişle oynarken kendini halka açık bir şekilde sergilemeyi bırakması gerektiğini söylüyor.

Paparazzilerin ve sosyal medyanın meraklı mercekleri ünlüler için bu tür ihtiyatlılığı standart bir uygulama haline getirmeden çok önce, Priscilla’nın balonun içinde kendini rahatsız hissetmesi sağlanıyordu. Priscilla, Amerikalı pop kraliyet ailesinin romantik ve mutluluk dolu bir hayat yaşadığı masalına kapılmış haldeyken Spaeny, artan hapishanesinin melankolisini gizlice araştırıyor.

Coppola, kendisine her zaman yabancı muamelesi yapıldığını ve Elvis’in aşırı büyümüş bir çocuk olduğunu ve onunla vakit geçirmektense arkadaşlarıyla şakalaşmayı tercih ettiğini öne sürüyor. Daha fazla omurga sergilemeye ve ona arzulandığını hissetmesi gerektiğini söylemeye başladığında, bir kadının kendi adına bu şekilde konuşması onu ciddiye alamayacak kadar şaşkına dönmüş görünüyor. Bunun yerine, “küçük çocuğunu” çocuklaştırıyor ve ona “İyi bir kız ol” diyor.

Austin Butler’ın Baz Luhrmann’ın filmindeki rolüne unutulmaz bir damga vurmasından sadece bir yıl sonra geliyor. ElvisElordi, hüzünlü gözlere ve uykulu konuşma kalıplarına baştan çıkarıcı çekicilik ve yadsınamaz çekicilik katarak karaktere girmenin yolunu buluyor. Ama asla daha itici özelliklerden – sinir krizleri, huysuzluk, kaçamaklık ve sahtekarlık – uzak durmuyor.

Bir filmin prodüksiyonundayken sürekli olarak onun set ziyaretlerini engelliyor ya da kendisine katılabileceği nadir durumlarda onu evine erken gönderiyor. Vernon’un Graceland’de hapsedilmesi, sanki ekibin veya ekibin herhangi bir üyesiymiş gibi ona havlaması nedeniyle giderek daha fazla sinirleniyor. Sonunda evlendiklerinde işler kısa bir süreliğine iyileşir ve kızları Lisa Marie’nin doğumu onu gururlu bir baba yapar, ancak sonrasında aylarca Priscilla’ya dokunmayı reddeder: “Sadece seni incitmek istemiyorum bebeğim. .”

Doğuma girerken kirpiklerini takması ve saçını dalgalandırması gibi, Priscilla’nın gerek gereksinim gerekse tercih yoluyla ne ölçüde rol oynadığını düşündüren eğlenceli anlar var. Ancak onlarınki asla eşit şartlarda olmayan bir evlilik ve Priscilla’nın pembe gözlükleri kalıcı olarak çıkarıldığında ve izolasyonu daha da kötüleştiğinde Spaeny’nin performansı giderek daha etkileyici hale geliyor.

Filmlerdeki bu tür aydınlanmaların çoğunun, şu şekilde hicvedildiği gibi Büyük, Önemli, Kendine Değer Verme Konuşmasıyla birlikte geldiği bir zamanda. BarbieCoppola, Priscilla’nın uyanışını ve istikrarlı bir şekilde inşa etmesinin incelikli bir süreci çözmesini sağladığı için övgüyü hak ediyor. Bazıları bunu yetersiz bulabilir ve filmden daha fazla havai fişek isteyebilir. Ancak Coppola her zaman duyguları vurgulu açıklamalarla havaya uçurmak yerine onları ikna eden bir film yapımcısı olmuştur ve onun buradaki yazımı ve yönetmenliğindeki incelikli kısıtlamalar önemli noktalardır. Priscilla‘in iyiliği.

Filmin dokunaklılığı, hiçbir zaman tam anlamıyla gerçek olmayan bir hayata bunalmış -bazılarına göre kandırılmış- genç bir kadının, berbat durumdaki kocasını hâlâ sevmesine rağmen geri adım atması ve çekip giderek kontrolü ele almasıdır.

Filmin dokusu hem görsel hem de ruh hali açısından muhteşem. Le Sourd’un net gözlü ama bir o kadar da puslu kamera çalışması, Tamara Deverell’in zengin ayrıntılara sahip dönem prodüksiyon tasarımının ve Stacey Battet’in şık kostümlerinin yumuşak pastellerinin ve altın rengi vurgularının tadını çıkarıyor. İkincisi, 50’li yılların sonlarından 70’li yılların başlarına kadar olan dönemi kapsıyor, çoğu zaman kitsch ile flört ediyor, ancak asla dikkat dağıtıcı derecede değil. Elvis’in siyah deri takım elbise veya yarım pelerinli beyaz çan altlı tulum gibi daha ikonik kıyafetleri bile yeniden yorumlanmış gibi görünüyor.

Fransız synth-pop grubu Phoenix’in müziği, Coppola’nın ruh hali hakimiyetine, Air’in film müziğini anımsatacak şekilde uyuyor. Bakire İntiharları, çok sayıda keskin şarkı seçeneğiyle daha da geliştirildi. Priscilla’nın çıkışını yaparken Dolly Parton’ın orijinal “Seni Her Zaman Seveceğim” sözünün kullanılması çok güzel.

Lurhmann’ın filminde Priscilla’ya verilen minimum ekran süresi Elvis önceki biyografik incelemelerin standartlarına göre alışılmadık bir durum değildi. Coppola burada dengeyi öylesine değiştiriyor ki, sıkı Elvis hayranlarını yanlış yola sürükleme riskiyle karşı karşıya kalıyor ve sanatçıyı hiç de haksız olmasa da pek de gurur verici olmayan bir duruma sokuyor. Ancak Elvis efsanesindeki kilit bir oyuncuyu kenardan zarif bir şekilde yükseltiyor ve Coppola’nın kendine özgü dalga boylarına uyum sağlayan herkes bunu zevkli ve duygusal bir deneyim olarak görecek.