Sinir bozucu absürt bir dramada Ewan McGregor – The Hollywood Reporter

Tıpkı iflas eden devasa mobilya mağazası gibi. anne, kanepe Film, çoğunlukla birleştirilmemiş veya bağlam dışı duran, potansiyelleri henüz gerçekleşmemiş ilgi çekici parçalardan oluşan bir koleksiyon. Sergi A, gergin gerçeküstücülüğün bu yankı odasında gürültü yapan unsurlardan biri de kendini adamış oyuncu kadrosu. Etrafındaki hiç kimseden çok az yardım alarak annesini (peralı ve kaşlarını çatan Ellen Burstyn) kendisini yerleştirdiği perakende satış noktasından çıkarmaya çalışan stresli bir koca ve baba olarak Ewan McGregor tarafından yönetiliyor.

Rhys Ifans ve Lara Flynn Boyle hikayenin ana kardeş üçlüsünü tamamlıyor; Taylor Russell ve F. Murray Abraham da göründüğü gibi olmayan tuhaf bir dünyada yaşıyor. Bu güçlü oyuncu kadrosunu Niclas Larsson’un ilk uzun metrajlı filmine çeken şey, bitmiş üründe hâlâ belirsizliğini koruyor; bu da karakterlerin kendilerini içinde buldukları mantıksız durumla ilgili soruları gündeme getiriyor, ancak hiçbir zaman onlara yanıt verme konusunda zorlayıcı bir ihtiyaç uyandırmıyor.

Jerker Virdborg’un absürd romanından uyarlanıyor Anne Kanepede (çeviri: Kanepedeki Anne), İsveçli aktör ve film yapımcısı Larsson (şu ana kadar kısa filmlere ve reklamlara odaklanmıştı), sıra dışı anlatılardan ve dikkat çekici görüntülerden bir bulmaca hazırladı. Kamera çalışması, ağırlıklı olarak zengin tasarımlı ses sahnesi setlerinde gezinen ama aynı zamanda Kaliforniya’daki yerleri Doğu Yakası sonbahar sahneleriyle açıklanamaz bir şekilde yan yana getiren Chayse Irvin’e ait. Duruşmanın sonlarında, şiddetli bir yağmurun ardından Irvin, kısmen işleyen bir neon tabelanın önünde McGregor’un karakterinin görüntüsünü yakalıyor. Sahne, nefes kesen güzelliğiyle dikkat çekiyor, ancak bir bütün olarak filmin simgesi olan bir şekilde, amaçlanan duygusal etki, onu çevreleyen tüm yorucu çılgınlık tarafından seyreltiliyor.

anne, kanepe Ancak vaatlerle başlıyor ve McGregor’un alay konusu David ile David kadar gevşek olan ağabeyi Gruffudd (Ifans) arasındaki kişilik çatışmasında kuru mizah kıvılcımları çıkıyor. Eşi Anne’in (Lake Bell) telefonlarıyla kızının doğum günü kutlamasına gitmesi gereken David, annesinin oturma niyetini beyan ettiği Oakbeds Mobilya’daki acil duruma kaldırıldı. yeşil bir kanepede. Emin olmak için, onu ortadan kaldırmaya yönelik girişimleri savuşturmak için yanında bir bıçak getirmiş.

David siyah bir takım elbise ve kravatla geliyor; pek çocuk partilerinde giyilmiyor ve mecazi aynalarla dolu bir salona girdiğimizin ilk ipucu. Dünyanın en ucundaki bir otoparkın ortasında devasa, tıka basa dolu bir alışveriş merkezi olan Oakbeds’teki bazı odalar dekore edilmiş ve tamamen işlevsel durumda; David için bir gecelik konaklamaya dönüşecek olan bu oda için çok daha iyi. Gruffudd’un sıcak bir flört kurduğu genç mağaza müdürü Bella (Russell) tarafından hazırlanan ev yapımı yemek. Görünüşe göre adam, ona aile dinamikleri ve gerçeklerle ilgili ipucu da vermiş: David işin karmaşasına ve kasvetine adım attığında selamlama yoluyla “Yani 48 yaşındasın” diyor.

Oakbeds’de ve Anne’nin evine kısa bir gezide, Mikael Varhelyi’nin müthiş prodüksiyon tasarımı, mobilya ve tchotchkes’in çağrıştırıcı bir karmaşasından oluşuyor. Hem ticari eşya hem de birikmiş hazineler, hurdalar ve bir ömür boyu sırlar olarak bu eşyaların çekim gücü vardır ve McGregor, ağırlığa karşı dengesini bulmaya çalışan bir adam olarak ikna edici bir şekilde perişan haldedir. Ancak David’in buna tamamen karşı çıktığı sahneler – 911 operatörüyle konuşurken yaşanan bir kriz; genç kızıyla plajda geçirdiği sinir bozucu neredeyse felaket bir gün – farklı bir filme yapılan geziler gibi geliyor.

David’in kendini her zaman dışlanmış ve dışlanmış hissetmesinin haklı bir nedeni var. Gruffudd, kardeşini düğününe davet etmemiş olsa bile, düşüncesizce yeterince hoş biri. Öfkeli kız kardeşleri Linda (Boyle), sert sarı saçları ve sürekli sigara içmesiyle, küçümsediği annesinin daha genç bir versiyonudur. Burstyn bakışları yumuşatıyor ve Anne, ebeveynliğe dair duygusallıktan uzak görüşlerin yanı sıra acı anıları da kusuyor. Bu tür açık sözlülük anları, Oakbeds’in devam eden anlamsızlığı arasında katmanlandığında bilgi damlaları gibi iner. F. Murray Abraham’ın, mağazanın sahibi olan Marcus ve Marco kardeşler rolündeki ikili rolü, tuhaflıkları daha da artırıyor. Kardeşlerden biri nazik, diğeri değil ve ikisi de inandırıcı bir karaktere sahip değil.

Tuhaf perakende ortamında gerçek ve mecazi arasında en ikna edici bir şekilde orta yolu işgal eden Russell’ın, tatlılık ve tam bir nezaket eksikliğinin donuk bir kombinasyonuyla canlandırdığı Oakbeds bekçisi Bella. Baştan çıkarıcı, masum ve anaç arasında gidip gelen kadın, David için bir tür terapist haline gelir ve bariz olanı dile getirerek onu ortaya çıkarır. Üç kardeşi için “Hepiniz çok kırılmış görünüyorsunuz” diyor, onun kıpır kıpır tepkisi sinirlerinin ne kadar acıdığının açık bir göstergesi.

Christopher Bear’ın müziği, Larsson’un senaryosunun dalga geçtiği çeşitli ruh hallerine işaret ediyor. Alt akıntıyla ilgili bir tuhaflık var. Korku dolu bir gerilimin süzülen korkusu var. Sonunda “Cumhuriyetin Savaş Marşı”nın bir çocuk yorumu var. Bir film yapımcısının şansını denediğini ve hikaye anlatmanın doğrusal olmayan yollarını keşfettiğini görmek güzel. Yazar-yönetmenin burada yaratmaya çalıştığı gizem ne olursa olsun, bırakın malzemenin ihtiyaç duyduğu dramatik kaynamayı, hiçbir zaman tatmin edici bir kaynamaya ulaşmıyor. Anlatıdaki tüm hileler ve kıvrımlar için anne, kanepesessiz, beklenmedik bir gümbürtüyle tamamlanıyor.