Showbiz Şöhreti’nin Baştan Çıkarıcı ve Ayıltıcı Dönüşü – The Hollywood Reporter

Avusturya’nın bu yılki Oscar yarışına canlandırıcı derecede sıra dışı resmi katılımı (kısa listeye yükselmedi), Joni Mitchell’in yıldız yaratma makinesi olarak adlandırdığı şeyin cazibesinin, gevezeliklerinin ve ruh tüketen yüzeyselliklerinin büyüleyici bir keşfi. Önceki filmlerinde olduğu gibi, yönetmenler Tizza Covi ve Rainer Frimmel bu filmde de tüm önemli prodüksiyon görevlerini kendileri üstleniyorlar. Vera16 mm’de çekim yapan ve çoğunlukla profesyonel olmayan oyuncuların kullanıldığı, drama ve belgeselin harmanlandığı bir film. Ancak son gezileri aynı zamanda daha yapılandırılmış bir kurguya doğru bir sıçramadır ve filmin merkezinde kameraya yabancı olmayan bir kadın vardır.

Filmin Venedik galasında en iyi kadın performansı dalında Orizzonti Ödülü’nü kazanan Vera Gemma, bir realite yıldızı, striptizci, aslan terbiyecisi, yazar, yönetmen ve aynı zamanda bir oyuncuydu. Film setlerinde, İtalyan sinemasının sevilen yıldızı olan ünlü babası Giuliano Gemma’nın ayaklarının dibinde büyüdü; ta ki 2013 yılında 75 yaşında bir araba kazasında ölene kadar. Kendisinin bir versiyonu olarak başrolde yer alması beklentilere meydan okuyorsa, bu onun hakkında olduğundan çok beklentiler hakkında daha fazla şey ifade eder. Özür dilemeyen ve ustaca cerrahi iyileştirmeleri ve lüks göstergelerini destekleyen moda yaklaşımıyla, ilk bakışta bir sonraki fotoğraf çekimini arayan Kardashian benzeri bir tırmanıcı olarak bir kenara atılması kolay olabilir. Ancak Gemma ve film tören olmadan kaplamayı soyar.

Gençliği her şeyden önce ödüllendiren bir iş konusunda hayal kırıklığına uğrayan, kendini bunlardan tam olarak kurtaramasa da ömür boyu varsayımları sorgulayan 50’li yaşlarında bir kadının tamamen ilgi çekici bir portresini sunuyor. Bastırılmış ama nefes kesici bir açık sözlülükle açılış sekansı, Vera’nın şöhret oyununun kenarlarında yer alan bir kişi olarak zayıf noktalarını açığa çıkarıyor ve bir miktar alaka düzeyini korumaya çalışıyor. Bir markalaşma etkinliğine katıldıktan sonra tek başına eve döner ve kısa bir gece içkisi için gösterişten uzak bir kafede durur. Tezgahtaki genç kadınla (Stella Mazzuca) ve daha sonra genç bir taksiciyle (Jeda Filal) açıklayıcı konuşma şekli, hikayenin gizli yalnızlık ve kırık kalpli özlemini harekete geçirir.

Vera’ya hayatı boyunca babası kadar güzel olmadığı hatırlatılmıştır ve bunu unutmasın diye babasının portresi yatağının üzerinde asılıdır. Narsist ve birinci sınıf kullanıcı olan genç erkek arkadaşı Gennaro’ya (Gennaro Lillio), yakışıklılığıyla tanınan bir adamın kızı olmanın ona açtığı kapılardan fazlasını kapattığını anlatır. Bir yönetmen (Luca Ragazzi), oyuncu seçimi toplantısında bunu incelikli bir şekilde ifade ediyor ve onun kim olduğunu öğrendiğinde bir selfie istemeden önce “Yüzünüz fazla modern” diyor. Ancak gösterişli kıyafetleri ve babasının spagetti Western filmlerindeki başlangıcını selamlayan kovboy şapkalarıyla kararlı bir adım atıyor.

Vera’yı yeni, enerji verici bir yola sokan, Super-8 görüntüleri de dahil olmak üzere, babasının hayatı ve kariyerine dair hatıraların bulunduğu depo birimine yapılan bir gezidir. Onu mütevazı bir hatchback ile kasabada gezdiren ve her şeyden çok sadakatinden dolayı maaş bordrosunda tuttuğu sürücü Walter (müthiş bir Walter Saabel), eve giderken bir motosikletle çarpışır. Suçluluk duyan Vera, dikkatini 8 yaşındaki yaralı çocuk Manuel’e (Sebastian Dascalu), babası Daniel’e (Daniel De Palma) ve başrol oyuncusu olmayan büyükannesine (Annamaria Ciancamerla) çevirir. tencere makarna ve fagioli kaynatıyor ve mumlarla aydınlatılmış bir Katolik sunağının yanmasını sağlıyor.

Vera her zamanki uğraşlarından vazgeçmiyor – parlak topuklu ayakkabılar almak, yeni uzatmalar için güzellik salonuna gitmek, bir sonraki göğüs büyütme ameliyatı için doktoruna danışmak – ancak çocuğun mutluluğuna giderek daha fazla yatırım yaparak menajerinin ayarladığı endüstri görünümlerini atlıyor. (Angelo Perrone) ve ailenin Roma’nın eteklerindeki San Basilio mahallesinde giderek daha fazla zaman geçiriyor. Onu ilk filmine götürüp götürmeyeceği (Laurel ve Hardy’nin Vahşi domuz) ya da ev ödevlerinde ona yardım ederken, Manuel’e karşı son derece doğal bir tavır takınıyor; Manuel, babası kadar nazik ve çabuk sinirlenen bir adam.

Covi’nin senaryosunun sade bir belgesel estetiğine dayanan kurgusal çerçevesi ve Frimmel’in çevik kamera çalışması, Gemma’nın şık Trastevere’sinin yanı sıra ailenin işçi sınıfı gerçeklerini de günlük olarak yakalıyor; her ikisini de farklı şekillerde harekete geçiriyor. Ve Gemma’nın performansında, Vera’nın aileye olan derinleşen bağlılığı sadece etkileyici değil, aynı zamanda zahmetsiz bir şekilde ortaya çıkıyor: Dikkatli bir şekilde muhafaza edilen dış görünüşünün çok da ötesinde, o yumuşak bir kız – endişeli bir arkadaşı (Alessandra Di Sanzo) ve sadık Walter’ı fazlasıyla üzüyor. , belayı ileride gören.

Vera’nın kız kardeşi Giuliana Gemma da burada kendini oynuyor, bıkkın bir noktada Vera’ya büyüdükleri zenginliğin artık kendilerine ait olmadığını hatırlatıyor ve Vera’nın yıllar içindeki seri sömürücüleri ve lüks düşkünlüklerinden bir dua okuyor. İtalyan sinema kraliyetinin başka bir kızı Asia Argento’ya yapılan ziyaret, neredeyse ünlü bir kişinin mezarında ayıltıcı bir ana yol açar; hem lirik hem de keskin bir sahne.

Tek bir kelime ya da jest yok Vera öldü. Ve her satırda ve her sessizlikte acıyı ve heyecanı bulan Gemma, bize bu titiz görüntüler ve karmaşık yaşam hikayesinde gerçekten destek alabileceğimiz birini veren bir aydınlanmadır.