Saoirse Ronan Ham Bağımlılık Dramasında Başrolde – The Hollywood Reporter

Saoirse Ronan kendini fiziksel ve duygusal açıdan zor durumda bırakıyor Çıkış genç bir İskoç kadının, sonunda alkol bağımlılığını kontrol altına alma kararlılığını göstermeden önce dibini defalarca yeniden tanımlaması gibi. Takip etme Sistem Kırıcışiddetli öfke sorunları olan travma geçirmiş bir kız hakkında ve AffedilemezSandra Bullock’un dünyadaki yerini yeniden kazanmaya çalışan eski bir mahkumu canlandırdığı Alman yönetmen Nora Fingscheidt’in üçüncü uzun metrajlı uzun metrajlı filmi, yaralı kadın ruhuna dair içgüdüsel keşiflerine devam ediyor. Drama genellikle cezalandırıcıdır, ancak baştan sona doğanın aşkın gücüne işaret eden işaretlerle noktalanmıştır.

Film, İskoçya’nın vahşi ve rüzgarlarla yıpranmış Orkney Adaları’nın yerlisi olan Amy Liptrot’un, alkolizmi hakkında açık sözlülükle yazan ve anlatımını bilimden doğaya kadar çevresindeki doğal dünya hakkındaki düşüncelerine dayandıran Amy Liptrot’un çok beğenilen anılarından uyarlandı. mitoloji.

İnsan olarak karaya çıkan foklarla ilgili folklorik hikayelerden sahilde bulunanların bulduğu nesne sanatına, denizcilik tarihine, kuş göç yollarına ve Kuzey Adaları’nı doğuran canavar hakkındaki efsaneye kadar her şeyi kapsayan bu yan notlar, hikayeye söylemsel bir yön veriyor. Belgesel, felsefe ve şiiri kapsayan çeşitli ara bölümler, arşiv görüntüleri ve fotoğraflardan animasyona kadar çeşitli araçları kullanıyor.

Anlatıda bu kadar çok dolambaçlı yol kullanmak, bazı kusurlu metaforlarla sonuçlansa bile cesur bir harekettir; kapsamlı seslendirme, malzemenin edebi kökenlerini vurgular ve ders dışı derin düşünceler her zaman akışı optimize etmez. Öte yandan, bu sapmalar son derece atmosferik bir yer duygusunu beslemenin yanı sıra, sonuçta Ronan’ın karakteri Rona’ya ileriye dönük bir yol sağlayacak doğayla bütünleşmenin temellerini atıyor.

Fingscheidt, zeki biyolog Rona’nın huzursuz zihninden alınan bu görünüşte rastgele, bazen bilimsel düşünceleri, hikayenin “inek katmanı” olarak adlandırıyor ve bunlar, aksi takdirde iyimser sonuca ulaşmak için kötü bir çaba olabilecek şeyin dokusunu kesinlikle güçlendiriyor. Fokların su altı görüntüleri özellikle çok güzel.

Tamamen dürüst olmak gerekirse, bağımlılık dizilerinin kime yönelik olduğunu merak ediyorum, aktörlerin gösterişten sıyrılıp ortalığı karıştırmak için zorlu bir meydan okuma arayışında olmasının yanı sıra. Billy Wilder’ınki gibi alkolizmin aşağıya doğru gidişini anlatan filmlerin üzerinden uzun zaman geçti. Kayıp Hafta Sonu veya Blake Edwards’ın Şarap ve Gül Günleri, ham şok yolunda çok şey sağladı. Bununla birlikte, farklı bir ortam ve yaratıcı anlatım süslemesi, sağlıksız bağımlılığın ıssızlığını zorlayıcı hale getirebilir. Bu ve kendilerini bağımlı rollerine atan etkileyici sanatçılar. Çıkış bu artıları kendi lehinedir.

Rona, Londra’da geçirdiği 10 yılın ardından Orkney’e geri döndü ve rehabilitasyonda gönüllü olarak uzun bir süre çalıştıktan sonra kurduğu kırılgan dengeyi korumak istiyor. Ebeveynleri ayrı olduğundan dindar annesi Annie (Saskia Reeves) ile birlikte yaşıyor, ancak bipolar babası Andrew’un (Stephen Dillane) bir karavanda yaşadığı koyun çiftliğinde yardım ediyor, maddi ihtiyaç nedeniyle zor durumda kalıyor. ailenin çiftlik evini sat.

Rona, kuzulama mevsiminin çiftçilik taleplerini yerine getirirken, Londra’daki gürültülü sarhoş günlerine dair anılar, kulaklıklarında yankılanan anıların çoğuna eşlik eden güçlü tekno müzikle birlikte düşüncelerini cam kırıkları gibi parçalıyor. Kapanış saatinde bir bardan atılmadan önce şiddetle direndiği veya bir dans kulübünde kontrolden çıkıp barda hizmeti reddedildikten sonra düşmanca davrandığı görüldü.

Daynin (Paapa Essiedu) ile ilişkisinin hassas başlangıcına ama aynı zamanda Rona’nınkiyle karşılaştırıldığında onun hardcore partilere olan iştahının sınırlarına da tanık oluyoruz. Kısa süre sonra, paylaştıkları dairenin etrafına alkol zulalamaya başlar ve çok fazla patlama, onun evden taşınmasına neden olur.

Rehabilitasyonda geçirdiği zamana dair anılar ve alkolik arkadaşlarıyla paylaştığı utanç ve kendinden şüphe, Londra, günümüz Orkey Adaları ve oradaki çocukluğu arasında gidip gelen bir zaman çizelgesinde de yüzeye çıkıyor. Umutsuz bir anda başka bir AA katılımcısına “Ayıkken mutlu olamam” diyor.

Bu düşünceler aynı zamanda babasının çocukluğundaki manik sarhoşlukları, camları kırması ve şiddetli rüzgarları bir orkestranın önündeki orkestra şefi gibi karşılaması ve sonunda Annie’yi onu terk etmeye zorlamasıyla ilgili anılarıyla da çatışır. Yaşlı Andrew başlangıçta daha istikrarlı görünüyor. Ancak Rona hâlâ vagondan düşmemek için kendi içinde mücadele ederken, katatonik bir korkuya kapılıyor ve ardından, kayalık kıyı şeridine çarpan dalgalar gibi, mülkünü bir rüzgar santraline dönüştürme konusundaki hararetli konuşmalarla ateşleniyor. Dillane, bipolar bozukluğun vahşi salınımlarını yürek burkan bir etkililikle yakalıyor.

Geçici dönüm noktası, Rona’nın Kraliyet Kuşları Koruma Derneği’nde çalışmaya başlaması ve Orkney’de yerleşimin olduğu her adada mısır krakerleri araması, bir zamanlar çok üretken olan ama sayıları hızla azalan ve nesli tehlike altındakiler listesine ekleyen bir tür olmasıyla ortaya çıkar. İş ilk başta monotondur ve ona düşünmek için çok fazla zaman bırakır. Ancak kendini, önce isteksizce, sonra da kendi seçimiyle, en uzak adalardan birindeki küçük, gösterişten uzak bir kuş koruma evinde mahsur kalmış bulduğunda, barış ve özgürleşme ihtimalinin nasıl bir şey olabileceğini görmeye başlar.

Senaryoda sihirli bir aydınlanma yok, yalnızca Rona’nın dost canlısı yerel toplulukla etkileşimlerinden doğaya giderek daha fazla dalmasına, fok balıklarını sallarken sevinçle uluduğu denizdeki buzlu dalışlara kadar bir deneyim birikimi var. Son sahneler, bir uçurumun tepesinde durup rüzgâra ve dalgalara “egemenlik” ederken, hatırlayabildiği ilk kez, en kendine zarar veren dürtüleri üzerinde kontrolü ele geçiriyor gibi göründüğü için neredeyse operatik hale geliyor.

Ronan’ın duygusal açıdan yüklü performansı, biraz abartılı da olsa, son derece teatral kapanış görüntülerini etkileyici kılıyor. Rona’yı yumuşatmak ya da daha az agresif hale getirmek için hiçbir çaba gösterilmiyor, ancak onun zorlukla elde ettiği dinginlik, dokunaklı bir mücadeleye dönüşüyor. Fingscheidt’in hikaye anlatımının gerçek gücü, yönetmenin, tıpkı ana karakteri gibi, unsurları nasıl kullandığıdır; bu tema, görüntü yönetmeni Yunus Roy Imer’in dramatik manzara ve gürleyen denizin dikkat çekici görüntülerinde ve John Gürtler ile Jan Miserre’nin müziklerinde de yansıtılmaktadır.

Çıkış – başlık, ekilebilir çiftliklerde uzaktaki otlak arazilerine atıfta bulunuyor – biraz fazla uzun ve zaman zaman darmadağın görünüyor. Ancak kahramanın acımasız mücadelesini, kelimenin her anlamıyla, onu başka bir yorucu bağımlılık hikayesinden daha fazlası haline getirmeye yetecek kadar ayırt edici unsurlarla tasvir ediyor.