Ryusuke Hamaguchi, Oscar Takibi ‘Kötülük Var Değil’le Bilinmeyeni Kucaklıyor – The Hollywood Reporter
Japon auteur Ryusuke Hamaguchi yavaşlamıyor. 45 yaşındaki yönetmen, 2021’de baş döndürücü kalitede iki uzun metrajlı filmi yayınladı: antoloji draması Çarkıfelek ve Fantezi (Berlin Film Festivali’nde Gümüş Ayı kazandı) ve Arabamı sür, Japonya’ya 20 yıl aradan sonra ilk Oscar ödülünü kazandıran sürpriz bir ödül sezonu heyecanı. Hamaguchi, 2023 Venedik Film Festivali’nde tamamıyla gerçekleştirilmiş, son derece sofistike bir estetik sergileyen bir başka uzun metrajlı filmiyle geri dönüyor.
Kötülük Var Değildir tarafından başlatıldı Arabamı sürHamaguchi’yi 2021’in sonlarında yazdığı canlı bir müzik parçasına eşlik edecek bazı video görüntüleri oluşturmaya davet eden besteci Eiko Ishibashi. Ishibashi’nin geldiği kırsal Japon köyünde bu projeyi araştırırken Hamaguchi, video parçasıyla birlikte son derece formalist bir uzun metrajlı film çekmek için ilham aldı. Ocak ayına gelindiğinde bir senaryosu vardı ve çekimler Şubat ve Mart aylarında gerçekleşti. Bitmiş filmde Ishibashi’nin besteleri yer alıyor. Kötülük Var DeğildirFilm yapımı sırasında çekilen bazı görüntüler de Ekim ayında Belçika’daki Gent Film Festivali’nde prömiyeri yapılacak olan orkestra eserine eşlik edecek.
Kötülük Var Değildir Tokyo’ya çok uzak olmayan Mizubiki Köyü’nde yaşayan Takumi adında Japon bekar bir baba ve kızı Hana’yı konu alıyor. Onlar da kendilerinden önceki nesiller gibi mevsimlere ve doğanın düzenine göre mütevazi bir hayat yaşıyorlar. Ancak bir gün köy sakinleri, Takumi’nin evinin yakınında şehir sakinlerine doğaya rahat bir “kaçış” sunacak bir glamping alanı inşa etme planının farkına varırlar. Tokyo’dan iki şirket temsilcisi toplantı yapmak için köye geldiğinde, projenin yerel su temini üzerinde olumsuz etki yaratacağı ve huzursuzluğa yol açacağı ortaya çıkar. Ajansın uyumsuz niyetleri hem doğa platosunun ekolojik dengesini hem de yaşam tarzlarını tehlikeye atıyor ve sonrasında Takumi’nin hayatı sarsılıyor.
Hollywood Muhabiri Arkasındaki niyetler hakkında kısa bir sohbet için Venedik Film Festivali sırasında Hamaguchi ile bağlantı kuruldu Kötülük Var Değildir – yanı sıra baştan çıkarıcı başlığının ardındaki anlam.
Bu filmden çok keyif aldım ama iş onu yorumlamaya geldiğinde nereden başlayacağımı bile bilmiyorum. Venedik’teki izleyicilere verebileceğiniz ipuçları var mı?
Belki bunu söylemek çok bencilce ama bence bu filmi anlamanın en iyi yolu müzik dinlemeye benziyor. Sanırım bu fikrin işe yaraması için filmin arkasında çok fazla anlam ve düşünce olduğunu söyleyebiliriz. Ama sonuçta bu aslında karakterlerin doğanın içinde hareket edebilmesiyle ilgili. Aslında sadece karakterlerin hareketlerine şahit olmak daha keyifli. Net bir sonuç vermeyen bir film. Bunu başkasının hatası haline getirmeye çalışmıyorum ama bunun Aiko Ishibashi’nin müziğinden etkilenmemden kaynaklandığını düşünüyorum.
Filmin müzik üzerine bir işbirliği sonucu ortaya çıktığını söylediğinizi duymak heyecan verici çünkü müziğin film boyunca kullanılma şekli beni çok etkiledi. Bana Jean-Luc Godard’ın bazı filmlerini hatırlattı.
Bundan bahsettiğiniz için biraz utanıyorum çünkü Godard, Aiko ve benim bu projeyi birlikte yaparken bir nevi ortak dilimizdi. Konu sevdiğimiz film müziği olduğunda ikimizin de gündeme getireceği birçok isim vardı ve Godard kesinlikle ortak noktalarımızdan biriydi. Onun film yapımı başlı başına bana sonik bir deneyim gibi geliyor. Bazı yönlerden bunun müzik olduğunu hissediyorum. Dolayısıyla bu film için onun çalışmalarından büyük ölçüde etkilendiğimizi düşünüyorum. Ama bunun aynı zamanda Aiko’nun müziğinin doğasıyla da ilgili olduğunu düşünüyorum. Müziği çok duygusal bir şekilde kullanmak istemediğimi biliyordum. İnanılmaz derecede güzel tema şarkısını yaptı ama ben onu sadece duygusal bir doruk noktası için kullanmak istemedim. Ben de doruk noktasından ve müzikten bir çeşit uzaklaşma olmasını istedim. Ve bunu çok iyi eşleşmeyecek şekilde yaparak hem müzikte hem de filmde var olan keskinliği artırabileceğimi düşündüm.
Kameranın hareket şekli, her şeyden önce bu kırsal toplulukta ve doğanın içinde bir yer duygusu yaratmayla ilgili gibi görünüyordu. Bir arabanın hareketlerine iliştirilmiş takip çekimleri var ve yabani bir wasabi bitkisinin bakış açısından perspektif bir çekim elde ediyoruz.
Öncelikle kameranın kullanılış şeklinden gerçekten çok keyif aldığımı söylemeliyim. Bir bakıma önceki film yapımcılığımda kullandığım kamera hareketlerinden kopmaya çalışıyordum. Bununla kastettiğim, kameranın filmin içinde var olduğudur; kameranın karakterlere bakış şekli. Bu beni çok rahatlattı çünkü kameranın varlığının daha da belirginleştiğini hissettim.
Son iki filminiz ile Çarkıfelek ve Fantezi Ve Arabamı sür, öncelikli ilginiz provanın ve dramatik performansın doğası gibi görünüyordu, halbuki bu film daha çok film yapımının biçimsel niteliklerini keşfetmeyi yansıtıyor. Bu adil mi?
Bunun bir dereceye kadar doğru olduğunu düşünüyorum. Kamera hareketi hakkındaki tartışmamızla bağlantılıdır. Tabii ki insan benim için çok önemli. Ancak hikayede sadece mevcut olan insanları yakalamak istemedim. Ama aynı zamanda çevrelerindeki insanları da yakalamak ve kameranın onların birbirlerine nasıl tepki verdiklerini gerçekten yakalamasını istedim. Yani bir anlamda bunun bir egzersiz olduğunu düşünüyorum. Ancak burada yaptığım film yapımcılığının önümüzdeki on yıl boyunca benim için önemli olacağını düşünüyorum.
Bu filmin duyurulmasına ilk tepkim şu oldu: “Vay canına, ne harika bir başlık.” “Kötülük Yok” ne anlama geliyor ve filmle nasıl bir ilişkisi var?
Basitçe söylemek gerekirse senaryo için saha araştırması yaparken, doğal manzaraya bakıp doğayı düşünürken bu sözler ağzımdan çıktı. Bence bu, diğer insanların muhtemelen bağdaştırabileceği bir şey; bir doğaya baktığınızda, kötülüğün var olmadığı fikri. Ancak bu, filmin mesajının bütünüyle bu olduğu anlamına gelmez. Eğer insanlar bana bunun gerçekten doğru olduğunu düşündüğüm bir şey olup olmadığını sorarsa, cevabım hayır, hiç de öyle düşünmüyorum. Ancak filmi bitirdikten sonra bile başlığı değiştirmeyi hiç düşünmemiş olmamın önemli olduğunu düşünüyorum. Tekrar ediyorum, bunu yorumlamanın en iyi yolu bunun bir müzik parçasının başlığına benzemesidir. Bilirsiniz, müzik parçalarının isimlerinin mutlaka müzikte var olan anlamla bir ilişkisi veya bağlantısı olması gerekmez. İnsanların yanlarında götürmesini istediğim duygu bu.