Ruth Wilson ve Ben Chaplin Sanatsal Bir Korku Filminde

Kötü ruhların ve açıklanamayan olayların altındaki dehşet Aile acımasız bir gerçekliğe dayanıyor: genç bir kızın babasının ölmesinden duyduğu haklı temelli korku. Yazar ve yönetmen Benjamin Finkel, kendinden emin ilk filminde bu korkuyu korku kinayeleriyle sarmalıyor ve bizi en kötüsünü hayal eden bir çocuğun zihnine götürüyor. Finkel, gereksiz gelmeye başlayan tür dokunuşlarını artırsa da, film giderek daha gergin ve duygusal açıdan burkucu bir hal alıyor.

Johanna (Cameron Dawson Gray), babasının daha iyi kanser tedavisi görebilmesi için ailesi ülkenin başka bir yerine taşınan 11 yaşında yalnız bir çocuktur. Finkel’in yönetmeninin açıklaması, bunun kişisel bir hikaye olduğunu açıkça ortaya koyuyor; Finkel’in çocukluğunun büyük bölümünde babası kanserden muzdarip olduğunda hissettiklerinden ilham alıyor. Bu deneyimi yansıtan film neredeyse tamamen Johanna’nın bakış açısından. Başından beri onun kabuslarında ve hayallerindeyiz, annesi ona bıçakla saldırıyor, köpeği ortadan kayboluyor, reçelli sandviçinin içine cam saçıldığı için ağzı kanıyor.

Batıl inançla, babasını kurtarmak için iyi ruhları çağırmak için kullanabileceğini düşündüğü mavi, yumurta şeklinde, altın yıldızlarla boyanmış küçük bir kuş evi var, ancak babası daha da kötüleştikçe onun yerine kötülüğü çağırdığını hissediyor. Hastalığına verdiği diğer tepkilerin yanı sıra, çeşitli zamanlarda anne ve babasını suçluyor ve onların kendisine zarar vermeye çalıştıklarını hayal ediyor. Ve neredeyse zamanın dışında var oluyor. Videolar için telefon değil video kamera kullanıyor, ancak zaman dilimi hiçbir zaman belirtilmemiş, bu da gerçek dışı hissi artırıyor.

Ruth Wilson, Johanna’nın annesi Naomi rolünde oynaması en zor rolü üstleniyor ve yine tipik olarak akıllı bir performans sergiliyor. Naomi, kızına karşı genellikle dik dik bakan, sert ve sabırsız davranıyor ve Johanna’nın onu nasıl gördüğünü yansıtıyor. Diğer zamanlarda yumuşar ve sevgi dolu olur. Wilson bu değişimleri ayarlarken ileri geri hareket ediyor. Aşırı stres altında olan, kızını gerçekten yeterince rahatlatamayan ama asla ona zarar vermeyi amaçlamayan bir karakter yaratıyor. Ben Chaplin, babası Harry’nin asil bir şekilde normal bir hayat sürmeye çalışmasını ama başaramamasını anlatıyor. Zayıflamış ve acı çekiyor, sonunda nöbet geçiriyor. Chaplin ara sıra Johanna’nın kabuslarının kötü babasına da geçiyor, ancak Finkel bu anları daha geniş bir şekilde çiziyor.

Filmin Ari Aster’ın filmiyle bir yakınlığı var. Kalıtsalkorkuyu karanlık aile dinamikleri için bir metafor olarak kullanıyor ve açık bir başlık olarak kullanıyor Aile öneriyor. Ancak ilk başlarda korkunç hayaletlerin ve ebeveynlerinin kötü davranışlarının Johanna’nın zihninden kaynaklandığı o kadar açık ki, atlama korkuları olabileceğinden daha az heyecan verici. Finkel, oyuncuları ve kamerayı etkileyici bir hassasiyetle yönetiyor ve korku sahneleri, standart mecaz olsalar bile güzelce işlenmiş: karanlık ormanlarla çevrili izole aile evinden ürkütücü bir şekilde parlayan ışıklar; dar, boş bir koridordan parlayan bir odaya doğru bir takip atışı yapıldı; Harry, Johanna’nın hayal ettiği haliyle merdivenlerden bodruma doğru sürünerek iniyor. Gray baştan sona Johanna’nın acısını ikna edici bir şekilde sergiliyor.

Elisha Christian’ın sinematografisi, gerçek hayatın netliği ile Johanna’nın hayal ettiği sahnelerin daha koyu tonları arasındaki farkı ustalıkla işaret ediyor. Ve Olivia Peebles’ın prodüksiyon tasarımı, aniden uğursuz bir hal alabilen son derece konforlu, büyük, eski bir evin sinir bozucu tonunu güçlendiriyor. Dekor bile tam yerinde, o garip küçük mavi kuş evi rahatsız edici olacak kadar klostrofobik görünüyor. Finkel’in senaryosu minimalist olduğundan görüntülere akıllıca güveniyor. Ancak eski evinden uzaklaştırılan çocuğun kitap okuması biraz fazla düzgün. Oz sihirbazı ve köpeğine Toto adını verdi.

Tam da Harry’nin durumunun gerçekliğinin en kötü olduğu noktada Finkel, Johanna’nın düşüncelerine musallat olan iskeletimsi, neredeyse yüzü olmayan bir yaratıkla daha aşırı tür dokunuşlarına yöneliyor. Artan dehşet onun deneyimini yansıtıyor, ancak o zamana kadar acısı o kadar içten ve çiğ hale geldi ki, korkunç hayaletler onu ucuzlatıyor gibi görünüyor. Sonunda aramak yanlış görünüyor Aile tam anlamıyla bir korku filmi. Korku burada bir kanca görevi görüyor ve izleyicileri gerçekte hiç bitmeyen bir tür travma hakkında son derece kişisel bir filme çekiyor.