Ruth Wilson, Unutulmaz Gösteri Zamanı Dramasında – The Hollywood Reporter

Dedektif Colman (Daryl McCormack), İrlanda’nın ücra bir kasabası olan Kilkinure’ye vardığında pencere kenarlarında gördüğü saç fırçalarını sormadan edemez. Yerel bir muhafız olan Massey (Simon Delaney), bunların, bölgeyi gizlice takip ettiği söylenen ölüm perisini savuşturmayı amaçladıklarını açıklıyor. Bunun, vatandaşların mutlaka ruhlara inanması anlamına gelmediğini belirtiyor: “Yine de bu, onlardan korkmadığımız anlamına gelmiyor.”

Ancak bu topluluğun, yas tutan kadınların feryatlarından korkmak için çoğu kişiden daha fazla nedeni var. Gösteri zamanı Duvardaki Kadın (Ağustos ayından itibaren Birleşik Krallık’ta BBC One’da yayınlanan) başlı başına bir hayalet hikayesi değil, ama yine de unutulmaz bir hikâye; kökleri ülkenin Katolik yönetimindeki Magdalene çamaşırhanelerindeki gerçek vahşete dayanıyor, üzücü ve nihayetinde oldukça etkileyici bir etki.

Colman, Dublin’deki bir rahibin öldürülmesiyle ilgili bir ipucunun peşinde Kilkinure’ye gelmiş olsa da, ortaya çıkışı bölgedeki başka bir gizemli ölümle çakışıyor. 2015’in sonlarında aynı sabah, Lorna (Ruth Wilson) uyanır ve evinde bir kadın cesedi bulur ve kendisinin katil olmasından korkarak cesedi aceleyle duvarlarına saklar. İlk birkaç saatinde, Duvarlardaki Kadın iki ayrı, ara sıra örtüşen yol boyunca ortaya çıkıyor. Colman’ın oyunları cesur bir dedektif draması gibi, vatandaşlarla metodik bir şekilde röportaj yapıyor ve ipuçlarını araştırıyor. Lorna’nınki, kendi aklına güvenemeyen bir kadının psikolojik korku filmi. Başlangıçta hakim olan onun bakış açısıdır, özellikle de estetik ve duygusal açıdan çok daha çağrıştırıcı olduğu için.

Lorna’nın 1980’lerde hamile bir genç olarak Magdalene kurumuna gönderildiğini, burada istismara uğradığını, çalışmaya zorlandığını ve sonunda bebeğinden ayrıldığını öğreniyoruz. Yıllar sonra, travma hâlâ uyurgezerlik sırasında tuhaf, hatta şiddet içeren davranışlara olan eğilimiyle kendini gösteriyor. Duvardaki Kadın hiçbir zaman ciddi bir şekilde doğaüstü bir etkiyi öne sürmez, ancak Lorna’nın öznel deneyimini aktarmak için tür kinayelerinden cömertçe ödünç alır. Kalabalığın içinde bir rahibe ve yol ortasında bir beşik halüsinasyonu görüyor. Boş odalarda onlarca yıllık ıstırabın yankılanan fısıltılarını ve çığlıklarını duyuyor. Hiçbir uyarıda bulunmadan, en acı verici anılarının canlı geri dönüşlerine sürükleniyor ve sürekli bir paranoya duygusuyla işkence görüyor.

Eksantrik şöhreti göz önüne alındığında, Colman’ın şüphelerinin Lorna’ya düşmesi çok uzun sürmez. Altı bölümlük mini dizinin ilk yarısı, Lorna’nın başka ne yapabileceği korkusuyla günlerce uyanık kalması ve kendisi de Katolik bir anne-bebek evinde doğmuş bir evlatlık olan Colman’ın kabus gibi dehşetini doruğa çıkarıyor. , araştırmasının ortaya çıkardığı çirkin gerçeğe giderek daha fazla takıntılı hale geliyor. Ama kedi-fare dinamikleri doruğa ulaştığında, Duvardaki Kadın daha ürkütücü, daha gerçeküstü unsurlarının çoğunu aniden bırakır.

Bunun, karakterlerin Kilise’nin zulmünün gerçek boyutunu kavramaya başladığı dönemde gerçekleşmesi tesadüf değildir. Lorna’nın hayallerinin serbestçe dolaşan ıstırabı, soğuk, katı gerçekler etrafında birleşiyor ve cinayet gizemleri, onları birbirine bağlayan daha büyük komplonun arkasında ikinci planda kalıyor – o kadar ki, finalde katiller ortaya çıktığında, cevaplar neredeyse sonradan akla gelen düşünceler olarak kaydediliyor. . Bu tartışmasız bir yem-değiştir Duvardaki Kadın daha iddialı ve bazı yönlerden daha akılda kalıcı, ancak yine de daha azını bekleyen bazı izleyicileri çileden çıkaracak bir şey. Gündem ve dahası Hill House’un Laneti.

Ancak pek çok kişi, değişim gerçekleştiğinde, bu insanlara ve içinde bulundukları kötü duruma, bunu görmezden gelemeyecek kadar bağlı olduklarını görecek. İşe yaradığı ölçüde gösteri, sabırlı ve kusursuz bir dünya inşasının kanıtıdır. Kilkinure kurgusal olabilir, ancak portre yaratıcısı Joe Murtagh’ın çizdiği resim gerçeklik dokusuna sahip: huysuz kişilikleri veya kendine özgü mizah anlayışları olan bireyler, karmaşık dostluk ve kin ağları, yıllar öncesine dayanan söylentiler ve sırlar. Aynı şekilde oyuncular da rollerini, haklarında edindiğimiz birkaç somut detayın çok ötesinde derinleştiriyor. Wilson, Lorna’nın en dramatik patlamalarını, bir ömür boyu bir arada tutmaya çalıştığı ve çoğu zaman başarısız olduğu bir kırılganlığa dayandırıyor ve McCormack, Colman’ın soğuk dış görünüşü ile içindeki acı arasında köprü kuran çocuksu kırılganlığı ortaya çıkarıyor.

Bu tür bir özgüllük, karakterlerin rollerinin sembolik ağırlığı tarafından yutulmasını önler. Colman, Lorna’nın tüm yetişkinlik hayatı boyunca yas tutarak geçirdiği kızı değil; Lorna, Colman’ın çocukluğundan beri merak ettiği öz annesi değil. Ancak ikisi de daha önce bilinmeyen bir yokluk olarak deneyimledikleri aile bağının şeklini birbirlerinde görmekten kendini alamıyor ve drama, en gözyaşı dolu anlarından bazılarını bu acı-tatlı simetriden çıkarıyor. Ancak kahramanlar olabildiğince sert vuruyor çünkü dizi, onları tüm popülasyonun evrensel temsilcileri olmak yerine, kusurlu ve belirsiz insanlar olarak asla gözden kaçırmıyor.

Duvardaki Kadın anlattığı gibi masallarda neyin tehlikede olduğu konusunda incelikli değil. Prömiyerde bir kadın, herhangi bir izleyicinin asıl noktayı kaçırmaması için, “Devletin bundan paçayı kurtardığını hissetmesine izin verilseydi, bu tekrar yaşanabilirdi” diyor. Ve dizinin temalarının aciliyetinin olay örgüsünü aşma tehdidi oluşturduğu, özellikle de titrek umutlu finalinde zamanlar vardır. Ama en etkili haliyle, Duvardaki Kadın son jeneriğinden sonra da mesajını canlı tutacak şeyin (gerçek hayatta Magdalene’den sağ kurtulan Sinéad O’Connor tarafından daha önce yayınlanmamış bir parçaya ayarlanmış) gerçekten ilgi çekici bir hikaye olduğunu bilecek kadar anlayışlı. Hayalet çanlar, hayalet ıslıklar ve hepsi.