Riley Keough ve Jesse Eisenberg Koca Ayaklar rolünde – The Hollywood Reporter

Sıradışı filmlerin kardeş yönetmen ikilisi David ve Nathan Zellner, çocukluklarından beri Koca Ayak’ın büyüsüne kapılmışlar. Onlara göre, Bob Gimlin ve Robert Patterson’un Kuzey Kaliforniya’daki Bluff Creek kıyılarında gezinen maymun benzeri bir yaratığın 1967 tarihli kabaca bir dakikalık kısa sarsıntılı ve grenli görüntüleri, yakaladığını iddia ettiği efsanevi figür kadar efsanevidir. 2011’de Zellner’lar prömiyerini yaptı Sasquatch Doğum Günlüğü No. 2Gimlin-Patterson’un Sundance’teki teklifinden ilham alan dört dakikalık bir film. Şimdi, on yılı aşkın bir süre sonra, aynı festivalde kardeşler, efsanevi bir insansı hayvanın hayatını anlatan bir filmle takıntılarını bir adım daha ileri taşıdılar.

Sasquatch kendisi için kimdir? Diğerlerine? Nasıl seviyor, savaşıyor, oynuyor ve hayatta kalıyor? Seyahate ne dersiniz? İletişim kurabiliyor mu? Ritüelleri neler? Sasquatch’in Gün Batımı bu meraklar üzerine kurulu ve çarpıcı biçimsel tercihlerle sürdürülüyor. Bazen hassas ama çoğu zaman yorucu olan film, bir Sasquatch ailesinin hayatındaki bir yılı anlatıyor. Bu küçük Koca Ayak kabilesinin dört üyesini Riley Keough, Jesse Eisenberg, Christopher Zajac-Denek ve Nathen Zellner canlandırıyor. Vücutlarını çöl kahverengisi kürk katmanlarının altına gizleyen ve yüzlerini primatlara benzeyecek şekilde dönüştüren Steve Newburn’ün etkileyici “yaratık” tasarımıyla tanınmaz hale getiriliyorlar. Bu iyi oyunculardan oluşan kadronun film boyunca tek kelime etmediğini ancak homurtuları, çığlıkları ve vahşi jestleriyle temel performanslar sunmayı başardıklarını belirtmekte fayda var.

Gülme, takdir etme veya dayanma yeteneğiniz Sasquatch’in Gün Batımı şakacı mizaha olan toleransınıza bağlı olacaktır. Sasquatches yüksek sesle osuruyor, stresli kaka yapıyor ve her yere işiyor. Penis şakaları veya vücut şakaları sıkıntısı yok ve bu da filmin komedi bölümünde tek nota gibi hissetmesini sağlayabilir. Filmin Sundance’teki galası sırasında yanımda oturan bir çift, bu hem sevimli hem de yabancılaştırıcı filmin etkisini somutlaştırdı. “Gidebilir miyiz?” çiftin yarısını çağırdı. Diğer kişi daha sonra ne olacağını görmek isteyerek başını hayır anlamında salladı. Sasquatch’in Gün Batımı o izleyici üzerinde çalışıyordu.

Çok fazla düşünmezseniz, sonuçta bu filmin yapabileceği şey budur. Zellner’ların tuhaf senaryolara düşkünlüğü, filmin beklenmedik dönüşleri ve doğal dünyaya olan derin takdiri, hem hoş karşılanmayı aşan bir komedi parçasına hem de yer ve dikkat için yarışan biraz dokunaklı bir anlatıya adanmış bir projeyle doruğa çıkıyor.

Film, her biri ilgili sezonun adını taşıyan dört bölüme ayrılmıştır. Muhtemelen Kuzey Kaliforniya ormanında bir yerde “Bahar” ile başlıyoruz. Görüntü yönetmenleri Michael Gioulakis ile birlikte Zellner’lar ormanlık alanın güzel görüntülerini sunuyor. Yosunlu yeşillikler, ağaç gövdelerinin ve toprağın sıcak kahverengileriyle keskin bir kontrast oluşturuyor. Gündüzleri bulutlu masmavi, geceleri ise donanmadan oluşan gökyüzü davetkardır. Ayrıca sürükleyici bir ses manzarası da var: Su mırıldanıyor, kuşlar cıvıldıyor ve böcekler kim bilir ne diye sızlanıyor.

Sasquatch’in Gün Batımı başlangıçta konularına (kurgusal bir Sasquatches ailesi) doğa belgeselleriyle aynı saygı ve gözlemsel üslupla yaklaşıyor. Sanki Sasquatches’in eğrelti otlarını kemirdiği veya ormanda gezindiği bu anlar uzaktan araştırmacılar tarafından yakalanmış gibi, sinsi çekimlerle açılıyor. Bu aile nispeten sakin bir hayat yaşıyor. Yemek zamanı etrafında rutinler oluştururlar (böğürtlen toplamak); boş zaman (örneğin yıldızları saymak); ve seks.

Bu son aktivite, Sasquatch’lerden biri (Zellner), gruptaki tek dişi Sasquatch’le (Keough’un canlandırdığı) seks yapmaya devam ettiğinde sorun haline gelir. Etkileşimleri şaka gibi sunuluyor ama çoğunlukla sinir bozucu oluyor. Azgın Sasquatch, Keough’un reddetmelerini kabul etmeyi reddediyor ve bu da sonunda diğerlerinin (Eisenberg ve Zajac-Denek tarafından canlandırılıyor) onu sürgüne göndermesine yol açıyor.

Bu dramatik olay boyunca dört yaratık arasındaki ilişki biraz netleşiyor – Keough’un Sasquatch’i Eisenberg’inkiyle ortak oluyor ve birlikte Zajac-Denek’i büyütüyorlar – ancak bu grubun ilk etapta birbirini nasıl bulduğuna dair hala sorularım vardı.

Bu bir mücadele Sasquatch’in Gün Batımı kurgusal bir yaratığın “doğru” bir tasviri olmaya çalışırken defalarca karşılaşıyor. Zellner’ların komedisi, bu maymun benzeri ailenin dünyaya karşı çocuksu bir yabancılıkla hareket etmesini konu alıyor, bu da onların bu kadar uzun süre nasıl hayatta kalmayı başardıklarını merak etmenize neden oluyor. Belki de Zellner’ların sizi aile ve onların davranışları hakkında kendi sorularınızı sormaya başlamanıza yetecek kadar çekebilmeleri bir başarı işaretidir. Ama sanırım bu, sürekli olarak hileli egzersizin ne kadar ileri gidebileceğini test eden bu filmin sınırları hakkında daha çok şey söylüyor. Acaba bunlar tamamen göçebe yaratıklar mı? Ne zamandır bu ormanda yaşıyorlar? Zellner’ın diğer üçüne karşı saldırgan ve beceriksiz Sasquatch’i kim?

Aşağılanmış ve hâlâ azgın olan Zellner’ın Sasquatch’i ormanda hantal adımlarla yürüyor. Ödünç alınmış gibi görünen bir mantarla karşılaşır. Alice Harikalar Diyarında ve onu yiyor. Bu karar biraz mizaha ve ardından bir trajediye yol açar. David Zellner’ın senaryosu insan yaşamının trajikomik ritmini taklit ederek izleyicileri duygusal olarak bu aileye bağlamaya çalışıyor.

Bu filmin merkezinde aile, güç ve hayatta kalmayla ilgili bir hikaye var. Keough’un Sasquatch’i – keskin ve duyarlı – bir tür kahraman olarak ortaya çıkıyor. Zellner’lar anlatının derinliklerine indikçe, giderek daha samimi bir bakış açısı için daha mesafeli gözlem tarzlarını terk ediyorlar. Yakın çekimler Keough’un ifade gücünden iyi bir şekilde yararlanıyor ve her bölümde onun hikayesinin duygusal akışını bir araya getirmeye yetecek kadar bilgi sunuyor.

Karakter, hem etrafındaki adamları alt ederek üstünlüğünü gösteren bir güç vizyonu, hem de filmin en kaba mizahının can alıcı noktasıdır. Orada da sarsılmaz bir melankoli var, özellikle de hamile olduğunu keşfettiği ilk zamanlarda. Ancak filmin buna olan ilgisi geçici geliyor. “Bahar”, “Yaz”a yol açarken, o da “Sonbahar”a dönüşürken, dişi Sasquatch’in karnı büyür ve yavrusu Koca Ayak’ın doğumundan sonra Sasquatch’in Gün Batımı tema olarak anneliğe daha çok eğiliyor. Keough’un Sasquatch’i, eleştirel düşünme becerileri biraz üzerinde çalışılması gereken erkeklerle dolu ailesini nasıl koruyacak?

Bu anlatının arka planında ormanlık alanın daha varoluşsal bir krizi var. Her sezon Sasquatches’ın evine dramatik bir değişiklik getiriyor. İnsanlar bu macerayı izlerken, kendi tecavüzümüzün işaretlerini de fark ediyoruz: Ağaçlar kesiliyor, ormanın bazı kısımları korumasız kalıyor; tuzaklar kurulur. Sasquatches’ın yaşam tarzını tehdit eden çevre isyanları. Burada Zellner’lar tek notalı mizahlarına biraz daha az güveniyor ve daha gerçek bir şeyi benimsiyor.